圖畫心理學(xué)中的筆跡分析知識(shí)-展示頁(yè)
2024-08-20 04:34本頁(yè)面
【正文】 上的位置，這是絕大多數(shù)筆跡分析愛好者或者是專家忽略的、不引起重視的方面。如果處于紙的下部，表明沒有安全感，代表一種匱乏感，表示書寫者情緒低落傾向或悲觀主義傾向。但是也有人說如果處于正中央，可能表示沒有安全感，且在人際關(guān)系中比較固執(zhí)。這也是與圖畫心理學(xué)中的結(jié)論相吻合的。需要提醒的是，在筆跡分析中，單純分析字體的大小很有可能會(huì)出差錯(cuò)，需要與其他的筆跡特征結(jié)合起來，尤其是筆壓。 圖畫心理學(xué)至少?gòu)娜齻€(gè)層次來分析一幅圖畫：一是從整體上去分析，包括畫面大小、筆畫力度、構(gòu)圖/顏色等；二是從畫的過程去分析，包括先畫什么/再畫什么，是否有涂擦，花了多長(zhǎng)時(shí)間等；三是從畫的內(nèi)容上去分析。其基本理論有三個(gè)：第一， 圖畫天然就是表達(dá)自我的有效工具，它是表達(dá)我們潛意識(shí)的直接工具；第二， 圖畫是一種投射技術(shù)，它能夠反映人們內(nèi)在的、潛意識(shí)層面的信息，人們對(duì)圖畫的防御心理比較低；第三， 圖畫所傳遞的信息量遠(yuǎn)比語(yǔ)言豐富，表現(xiàn)能力更強(qiáng)，而且，在畫圖的過程中，人們進(jìn)一步理清自己的思路，把無形的東西有形化，把抽象的東西具體化（或相反）。圖畫心理學(xué)中的筆跡分析知識(shí)簡(jiǎn)單的說，圖畫心理學(xué)是依據(jù)繪畫者所繪圖像，從線條、大小等諸多角度去分析繪畫者的心理。圖畫心理學(xué)經(jīng)常通過讓受測(cè)者畫一個(gè)家庭、畫樹、屋樹人、自由繪畫等方式，來考察繪畫者的人際關(guān)系、心理狀態(tài)/性格特征等。 我們都知道，漢字是一種象形文字（在此不用多言，具體可以參見《漢字心理學(xué)》《漢字體態(tài)論》等著作），圖畫心理學(xué)的三個(gè)基本理論基本能適用于漢字，本文主要是借鑒圖畫心理學(xué)的分析層次來進(jìn)行筆跡分析。前兩者的分析適用于所有的圖畫。 如果一份筆跡上方的空白過小，說明書寫者知識(shí)缺乏，心胸狹窄，目光短淺或者是有一種尋求保護(hù)的心理（這種情況在兒童筆跡中較多見）。 圖畫心理學(xué)中的筆跡分析知識(shí)之二畫面位置 如果畫面處于紙的中間，這是最普遍的一種情況，它代表了一種安全感。如果處于紙的上部，表明繪畫者高層次的抱負(fù)，會(huì)努力達(dá)到目標(biāo)，也可能代表一種樂觀，有時(shí)是一種不合理的樂觀。如果處于紙的邊緣或者是最下部，表明繪畫者沒有安全感或者是缺乏自信，需要外部支持，悲觀，依賴他人，害怕獨(dú)立，或者是逃避嘗試新的東西，或者沉迷在幻想中。其實(shí)這能夠揭示出很多的隱含意義。如果一個(gè)人天頭地腳都不留，這說明書寫者不能停止行動(dòng)或者是在尋找一種安全感，也說明書寫者對(duì)社會(huì)風(fēng)俗和他人的不尊重。 我們大多數(shù)人分析筆跡，都是過于注重筆跡的個(gè)別特征，當(dāng)然，這并不是一件壞事，也能揭示出書寫者的很多特征，然而我們有時(shí)候是不是可以換一個(gè)角度，我們嘗試著將整幅筆跡看成是一幅畫，從整體的角度，甚至以欣賞書法、山水畫的方式去觀察一幅筆跡呢？ 圖畫心理學(xué)中的筆跡分析知識(shí)之三
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