歌劇藝術(shù)發(fā)展及作品欣賞試題-展示頁
2025-04-04 01:57本頁面
【正文】 發(fā)內(nèi)心情感，發(fā)出聲聲感嘆，傾訴人物的喜怒哀樂，此時(shí)劇情暫且停止推進(jìn)。是一種既講究旋律線條的優(yōu)美動(dòng)聽，又注重發(fā)揮聲樂表演技巧的抒情調(diào)。常用于詠嘆調(diào)前面的簡(jiǎn)短敘述并作為兩端詠嘆調(diào)之間的轉(zhuǎn)換過渡性段落。5．宣敘調(diào)：歌劇是沒有對(duì)白的，對(duì)話是以半念半唱的形式來表現(xiàn)，宣敘調(diào)也稱朗誦調(diào)，是歌劇演唱音調(diào)的一種形態(tài)、類型。喜歌劇泛指19世紀(jì)包括對(duì)白的法國(guó)歌劇，此類歌劇中的演唱，詠嘆調(diào)往往不是表達(dá)感情的主要手段，而是采用浪漫曲、分節(jié)歌、舞蹈歌曲乃至諷刺歌曲及對(duì)白等表現(xiàn)事態(tài)風(fēng)俗題材。到了莫扎特時(shí)代已走向沒落。正歌劇在十七世紀(jì)至十八世紀(jì)初，是歐洲最流行的一種歌劇形式。2．正歌?。航?jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，意大利歌劇在1680年間漸漸定型為正歌劇。1．歌?。菏墙Y(jié)合了戲劇與音樂，并加入舞臺(tái)藝術(shù)元素，集三者于一身的藝術(shù)形式。在舞臺(tái)表演，并有舞臺(tái)布景、戲劇化妝、服飾、表演的，以角色演唱為主導(dǎo)，以獨(dú)立的、特定的音樂結(jié)構(gòu)作為推動(dòng)手段的戲劇音樂作品。即古典式的意大利歌劇，是一種嚴(yán)肅的歌劇，題材崇高，大抵取材于希臘及羅馬故事，內(nèi)容悲壯，多為悲劇。亨德爾可以說是主要的代表人物。：與正歌劇相比，喜歌劇的題材就平民化多了，劇中采用輕松、滑稽的主題，多是一般平民的日常生活情節(jié)。：比喜歌劇更加大眾化，雖與喜歌劇相似，但比喜歌劇短而通俗，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，沒有尖銳的戲劇沖突；旋律流暢動(dòng)聽，配器色調(diào)鮮明，且以說白為多，更具娛樂性。宣敘調(diào)在歌劇中強(qiáng)調(diào)朗讀式、說話似的自然音調(diào)變化，在對(duì)白、對(duì)話的演唱中用以表現(xiàn)人物關(guān)系和劇情進(jìn)展，不帶明顯的主題素材，沒有固定的結(jié)構(gòu)形式，篇幅短小。：是歌劇中的一種歌唱形式，是歌劇音樂中的精華。每當(dāng)情節(jié)發(fā)展到一個(gè)高潮﹑主人公內(nèi)心洶涌澎湃不吐不快時(shí)，作曲家便為主角們安排一首動(dòng)人的詠嘆調(diào)。：重唱是當(dāng)故事里有兩個(gè)或三個(gè)以上角色進(jìn)行對(duì)話時(shí)便以重唱的方式來呈現(xiàn)，在此需顧及角色性格的不同，旋律得依角色個(gè)性來編寫，每一個(gè)角色在一個(gè)聲部很難有完整的音樂樣貌。重唱既有豐滿的音響和縝密的織體作為重要的表現(xiàn)手段，重唱所處的部位都在一場(chǎng)之末作為總結(jié)，作為高潮的鋪墊。：歌劇中的合唱多起陪襯或營(yíng)造氣勢(shì)的作用，大多是配合大場(chǎng)面而出現(xiàn)的旁布偶雄壯的樂章。在表演曲目上則分為開場(chǎng)的序曲﹑終場(chǎng)的尾曲﹑幕與幕之間的間奏曲等。獨(dú)唱由劇中主要人物來唱。？十七世紀(jì)為巴洛克時(shí)期（1600——1750），也是十八世紀(jì)古典樂拍的前身。十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)以后派別林立的現(xiàn)代樂派。還出現(xiàn)了一種創(chuàng)作手法“數(shù)字低音”2.）內(nèi)容十分嚴(yán)肅，具有鮮明的戲劇張力和詩(shī)歌品味。因中世紀(jì)教堂的音樂只限男性演唱，閹人歌手的聲音女生、童聲都更有力度，擔(dān)任高聲部取得好的效果，受到廣泛贊譽(yù)，并十分流行，
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