【正文】 譚鑫培 ? 汪桂芬 ? 孫菊仙 程長(zhǎng)庚（ 1811－ 1880） ? 安徽潛山人，三慶班首席老生，曾問藝米應(yīng)先，會(huì)戲極多。 徽調(diào) —— 二黃調(diào) 高撥子 吹腔 四平調(diào) 漢調(diào) —— （楚調(diào)）西皮 二黃 一、建立了以皮黃為主，兼擅昆腔以及吹 腔、撥子、南鑼等地方戲曲腔調(diào)的音樂 體系和板式的規(guī)范化。 龍德云（生卒年不詳） ? 工小生，搭和春班，創(chuàng)立了小生發(fā)音吐字法，對(duì)后世影響極大，史稱“龍調(diào)”。在徽漢融合過程中，作出了突出貢獻(xiàn)，對(duì)后世影響極大。李登齊 《 常談從錄 》 記載 “每登場(chǎng)，聲曲臻妙，而神情逼真，輒傾倒其座。 ? (1)1780年魏長(zhǎng)生 (秦腔 )進(jìn)京 ? (2)1790年四大徽班進(jìn)京 ? 四喜 (曲子 ) 春臺(tái) (孩子 ) ? 和春 (把子 ) 三慶 (軸子 ) ? (3)漢調(diào)演員陸續(xù)進(jìn)京 (18281832) 米應(yīng)先 (米喜子 )(17801832) ? 搭春臺(tái)班 ,為春臺(tái)班的“臺(tái)柱子”。 元曲四大家 關(guān)漢卿 《 竇娥冤 》《 望江亭 》 馬致遠(yuǎn) 《 漢宮秋 》 鄭光祖 《 倩女離魂 》 白樸 《 墻頭馬上 》 還有 王實(shí)甫 《 西廂記 》 等優(yōu)秀代表作。楔子則可以由主角以外唱，如 《 竇娥冤 》 一劇為旦本，各折均由竇娥唱，但楔子可由竇天章唱。如 《 望江亭 》 一劇是旦本，由正旦譚記兒主唱，正末白士中不唱。音樂均且北曲，不同南曲。 中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期 ──元雜劇 雜劇： １．一個(gè)劇目稱為一本，一本共四折及一楔子構(gòu)成（即全劇由五段戲構(gòu)成）。） ４．行當(dāng)有七個(gè)：生、旦、凈、末、丑、外、貼。 ２．每場(chǎng)戲可由主角唱，也可由配角唱，還有合唱、對(duì)唱、幫唱。京 劇 常 識(shí)與名劇欣賞 主講 郝建軍 先提兩個(gè)問題： ? ? ? 答案：唐明皇 (李三郎 ,小名更兒 ) ? 。 緒論 中國(guó)戲曲發(fā)展簡(jiǎn)史 中國(guó)戲曲的起源 ? 上古原始社會(huì)的民間歌舞 ? 奴隸社會(huì)以祭祀為主的巫舞 ? 春秋戰(zhàn)國(guó)的優(yōu)舞 ? 漢代的百戲 角抵舞 ? 唐代的參軍戲 ? 宋元南戲（戲曲的最早成熟形式） ? 元雜劇（戲曲發(fā)展的頂峰 ) ? 明清傳奇 中國(guó)戲曲最早的成熟形式 ──宋元南戲 南戲： １．戲的段落稱 出 ，一個(gè)劇目多的由四、五十出構(gòu)成，少的也有十幾 出 ，可連演幾天。 ３．唱腔曲牌由南曲和北曲合套，（即南北曲均可用。 ５．南戲的演出形式由副末開場(chǎng)，概要介紹劇情故事內(nèi)容、戲由第二出開始，人物上下場(chǎng)定場(chǎng)詩、下場(chǎng)詩、上場(chǎng)人有自報(bào)家門。 ２．一折戲的音樂唱腔由同一宮調(diào)的若干曲子組成。 ３．劇本分旦本（女角）和末本（男角），由主角一唱到底，其他角色均不唱。 《 漢官秋 》 一劇是末本，正末漢元帝主唱，正旦王昭君不唱。 ４．行當(dāng)有正末、副末、旦孤、凈。 中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期 ──明清傳奇 湯顯祖 《 牡丹亭 》 （杰出代表作） 孔尚任 《 桃花扇 》 梁辰魚 《 浣紗記 》 高濂 《 玉簪記 》 李開先 《 寶劍記 》 徐霖 《 繡縟記 》 明代傳奇使用的聲腔 昆山腔 （流傳最廣） 弋陽腔 （流傳最廣） 余姚腔 海鹽腔 中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期 ──清代地方戲的興起 第一編 京劇的形成 ? （ 1）昆腔 ? （ 2）高腔（弋腔 京腔） ? （ 3）柳子腔 ? （ 4）梆子腔 ? （ 5）皮黃腔 ? 其中昆曲被稱作“雅部”，其他地方劇種稱作“花部”（“亂彈”），于是就有了“花雅之爭(zhēng)” 問題 1：談?wù)?“ 花雅之爭(zhēng) ” 。以關(guān)公戲享譽(yù)京城，程長(zhǎng)庚曾受教于他?！? 余三勝（ 1802－ 1866） ? 湖北羅田人，老生“前三鼎甲”之一。而且首創(chuàng)了反二黃的聲腔，其子余紫云，其孫余叔巖都是著名的京劇演員。其子龍小云久居上海。 二、 1840年以后，擁有了一批專有的 獨(dú)特劇目 三、演出形式的規(guī)范化。尤其善演 《 文昭關(guān) 》 。還廢除了很多舞臺(tái)陋習(xí)。 張二奎（ 1814－ 1860） ? 直隸（河北）人，道光年間任工部官吏，曾在和春班“票戲”，后正式“下?！?。 ? 譚鑫培（ 1847－ 1917） ? 號(hào)稱“伶界大王”，被梁?jiǎn)⒊u(yù)為“四海一人譚鑫培，聲名廿載轟如雷”譚派老生的開山鼻祖，對(duì)京劇老生藝術(shù)的發(fā)展，有著巨大影響。 ? 請(qǐng)欣賞譚鑫培的唱段： ? 《 烏盆記 》 ? 《 碰碑 》 ? 老生：汪笑儂、賈洪林、劉鴻升等。 ? 旦行：陳德霖、王瑤卿。 ? 凈行：黃潤(rùn)甫、金秀山、裘桂仙。 （ 1919－ 1937） 科班與戲校 ? 1 富連成科班 (原名喜連成） ? 1904年成立， 1912年改名富連成，培養(yǎng)了“喜”，“連”，“富”，“盛”，“世”，“元”，“韻”共 7科學(xué)生，為京劇人才的培養(yǎng)作出了重要貢獻(xiàn)。如：宋德珠 傅德威 李和曾 周和桐 王金璐 李金泉 侯玉蘭 高永倩 陳永玲等著名演員。留世有著名的“十八張半”唱片。 言菊朋（ 18901942） ? 蒙族，票友下海，初學(xué)譚派，唱腔跌宕起伏。 高慶奎（ 18901940） ? 初學(xué)譚派，后學(xué)習(xí)了孫菊仙、劉鴻升的唱腔，調(diào)門高。傳人有：李和曾、宋寶羅等。其 《 借東風(fēng) 》 、 《 甘露寺 》 膾炙人口，廣為傳唱。嗓音高亢甜潤(rùn)，唱腔簡(jiǎn)潔、明快、洗煉，樸實(shí)自然，吐字行腔不過分雕琢，深