矛盾沖突對于戲劇的意義-展示頁
2025-05-27 00:57本頁面
【正文】 手段。 ? 而人的意志必須受到兩方面的檢驗，其一 ,他對社會環(huán)境的認(rèn)識是否正確 ,其二，他要采取的行動及其后果是否符合 “ 社會必然性 ” 。 ? B、布倫退爾的 “ 意志沖突 ” 論 ? 即人的意志與神秘力量和自然力量之間的沖突。 在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法：沒有沖突就沒有戲劇。 如伏爾泰認(rèn)為：每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗；黑格爾把 “ 各種目的和性格的沖突 ”看作是戲劇的 “ 中心問題 ” ；法國戲劇理論家布倫退爾在 《 戲劇的規(guī)律 》 中，把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。這也是一種生命的需要。這就是一種生活和生命的需要。 ? 戲劇沖突出現(xiàn)的原因 ? A、戲劇人類學(xué)認(rèn)為：戲劇不僅僅只是審美，它被人類創(chuàng)造出來時，首先是為了自己生命的需要。在不同時代 ,不同國家 ,由于社會生活的變異性，由于劇作家觀察、表現(xiàn)社會生活的角度和深度不同，作品中戲劇沖突的內(nèi)容和表現(xiàn)方式都有所不同。 沒有這些矛盾沖突也就談不上戲劇 。 或指人物行為動機(jī)之間或人物自身性格內(nèi)在的尖銳矛盾糾葛 。 戲劇沖突 ， 來源于拉丁文 conflitus,可譯為分歧 、 爭斗 、 沖突等等 。 第七章 矛盾沖突對于戲劇的意義 第一節(jié) 沒有沖突就沒有戲劇 一 、 戲劇沖突涵義 戲劇沖突界說 戲劇沖突 ， 表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式 。 同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生 、 發(fā)展 、 解決的過程 ， 由戲劇動作體現(xiàn)出來 。 主要指戲劇作品中故事的情節(jié)發(fā)展過程 ， 也就是劇中人物與人物之間 、 人物與環(huán)境之間以及人物內(nèi)心各種因素彼此消長的過程 。 戲劇要在一定時空限度內(nèi)高度集中地反映社會生活 ， 就必須有強(qiáng)烈而富于表現(xiàn)力的戲劇沖突 。 ? ? 從戲劇藝術(shù)誕生時起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾。人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時代、特定國家社會生活和人際關(guān)系的某些本質(zhì)方面。發(fā)生戲劇的古希臘 《 酒神祭 》 ，它就是為了人的生產(chǎn)和農(nóng)作物的生產(chǎn)豐收，才舉行祭祀儀式，才有我們的戲劇。 ? B、人類的情感要表達(dá)、要宣泄，也就需要藝術(shù)。 戲劇沖突理論 在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用。 此后很多理論家同意布倫退爾的觀點(diǎn)，遂形成了解釋 “ 戲劇的本質(zhì) ” 這一命題的一種觀念 —— 沖突說。 ? A、黑格爾 “ 性格沖突 ” 說 ? 即 “ 各種目的和性格的沖突 ” 。 ? C、 ? 即把戲劇沖突的內(nèi)涵引伸為社會性沖突：人們都是在特定的社會環(huán)境中生活著，社會環(huán)境不斷對人們發(fā)生影響，人們從中獲得印象，并產(chǎn)生 “ 采取行動的欲望 ” ── 自覺意志。人總是生活在現(xiàn)實的社會關(guān)系之中，因而，人們所面臨的各種矛盾以及由此而產(chǎn)生的沖突，都具有社會性。 ? 戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式： ? A、某一人物與其他人物之間的沖突（有人稱之為外部沖突）。 ? 人物之間的沖突與內(nèi)心沖突這兩種方式，有時各自單獨(dú)展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。 ? 有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時，往往把環(huán)境 “ 人化 ” ，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。 ? 另外在有些劇作中 ,社會環(huán)境往往成為對人物
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