【正文】 人》電影觀后感【 4】 現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影《被光抓走的人》 13 日正式公映，影片導(dǎo)演董潤(rùn)年，主演王珞丹、黃璐也來(lái)到武漢為這部新片做宣傳。因?yàn)樾问绞撬赖?，只有?nèi)容是活的，有血有肉才會(huì)讓人血脈賁張、有很強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望。“很開心的就是我可以適應(yīng)這個(gè)寬度，不僅是文藝片，商業(yè)片也可以去理解和表達(dá)。” 商業(yè)片大火 依舊不放棄文藝片 不論是大銀幕作品《烈火英雄》《暴裂無(wú)聲》《我不是藥神》，還是熒屏上的《延禧攻略》，這些年譚卓出演的作品，都得到了觀眾和評(píng)論界認(rèn)可?！墩`殺》里面的阿玉，她們的家庭是移民家庭，她在一個(gè)異國(guó)的環(huán)境里，加上家境非常一般，所以我希望把她塑造成一個(gè)小透明，平常不太喜歡表現(xiàn)，躲在男人背后默默任勞任怨的角色?！倍鎸?duì)越來(lái)越多的商業(yè)片選擇機(jī)會(huì)的時(shí)候，譚卓依然堅(jiān)持不放棄文藝片，“我還是希望能選擇打動(dòng)我的東西，而不只是某種電影的形式 。她坦言，自己并沒(méi)有過(guò)多的焦慮感。 兩部新片上映之際，譚卓通過(guò)微信接受了記者的采訪。但終歸《被光抓走的人》也算邁出科幻愛(ài)情的一大步，這個(gè)領(lǐng)域在未來(lái)仍大有可期。 而最重要的一面，黃渤雖是影帝，卻更能駕馭喜劇類型電影，邁進(jìn)于科幻與愛(ài)情相結(jié)合的領(lǐng)域，這并非他所擅長(zhǎng)的，因此情節(jié)節(jié)點(diǎn)的細(xì)致處理與對(duì)白時(shí)的面部表情，也會(huì)讓人偶爾調(diào)戲，總給人他在開玩笑，講段子的意味，并不能適配發(fā)人深思的氣氛當(dāng)中。若不是，是否需要做點(diǎn)什么改變現(xiàn)狀，但為什么要改 ?為什么要為了并非真正所愛(ài)之人而改 ?但如果不做點(diǎn)什么就這樣平穩(wěn)下去，是否會(huì)喚起內(nèi)心的不甘 ?誰(shuí)又不想與真正所愛(ài)之人在一起 ?可現(xiàn)實(shí)為什么卻又是與身邊這個(gè)人在一起 ?陷入死循環(huán)。若得到的答案是肯定的還好，但要得到的答案是不堅(jiān)定的甚至是否定的，則會(huì)令他們崩潰。 人性的思考，現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn)，文藝的氣息摻雜于其中，或多或少會(huì)令現(xiàn)場(chǎng)的氣氛過(guò)于沉悶，并且會(huì)讓觀眾直視自己所不敢面對(duì)的問(wèn)題。 “看似在彌補(bǔ)自己的愛(ài)情，實(shí)則卻是沒(méi) 有經(jīng)受住人性的考察與現(xiàn)實(shí)的摧殘” “雖然反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)，但卻不一定會(huì)被人接受”，這很可能便是這部電影并沒(méi)有大賣的原因之一。 而與此同時(shí)，他也需要向妻子證明，證明自己愛(ài)的人還是她。 工作晉升的壓力，生活的壓力讓他對(duì)妻子早已褪去激情，與妻子二人沒(méi)被帶走自然讓他人想入非非，飽受他人的質(zhì)疑。 影片也按照分線化劇情發(fā)展模式，刻畫數(shù)條故事線闡述主題：一束不明來(lái)歷的光會(huì)把一部分人帶走，這些人也不知道被帶去了哪里，但被帶走的都是相愛(ài)的一對(duì)，而沒(méi)有被帶走的人，則會(huì)很尷尬。 更何況這個(gè)影片的名字又是如此奇怪，觀影前腦海中腦補(bǔ)不出相關(guān)的畫面。 而此次的新片《被光抓走的人》，觀眾卻并沒(méi)有給影帝一 個(gè)薄面，上映首日排片比例最高 %，上座率卻低得可怕 %，目前預(yù)測(cè)票房只有 億，而且口碑出現(xiàn)兩種極端，認(rèn)為 12 星的人甚至占到了%，對(duì)于黃渤而言，這個(gè)數(shù)據(jù)并不樂(lè)觀。 同樣的話放在黃渤身上同樣適用，累計(jì) 130 億票房的黃渤，僅次于吳京。 《被光捉走的人》電影觀后感【 2】 “影帝意味著質(zhì)量和號(hào)召力，影帝更加看重影片的質(zhì)量，因此影帝大概率是收視率的保證。因而，對(duì)于這部電影討論必然會(huì)出現(xiàn)兩極分化?！洱埼r》也有一個(gè)近未來(lái)的科幻設(shè)定，沒(méi)有戀人的人會(huì)變成一種動(dòng)物。 筆者認(rèn)為本片中相愛(ài)之人被抓走的設(shè)定，可以和歐格斯換言之，他們?nèi)粘Ｐ袨樵较∷善匠?，越能解釋?chuàng)作者想傳遞的生活之愛(ài)。進(jìn)入到具體情節(jié)中，像是黃渤和譚卓飾演的中年夫妻，王珞丹飾演的離婚女人和黃璐飾演的小三，這樣的角色都不以典型性、陌生化為創(chuàng)作基底，而是盡量真實(shí)和生活流。 本末倒置，使得這部電影有了不同的敘事質(zhì)感，也是一種反商業(yè)類型性設(shè)定的呈現(xiàn)。但這樣的解釋其實(shí)并不適宜硬科幻的設(shè)定，情感的虛無(wú)性，往往只適合用來(lái)成為最終武器，呼喚英雄完成絕境逢生的最后一擊，而不是恐懼產(chǎn)生的原因。同時(shí)，這個(gè)恐懼必須有現(xiàn)實(shí)意義的指代。先是出現(xiàn)了這道“光”，帶走了部分人，然后科學(xué)家不斷尋找“光”的來(lái)源，解釋“光”，并這道“光”，最終把“光”帶走的人找回來(lái)。 《被光抓走的人》里的“光”就是個(gè)概念，它在電影里也沒(méi)有一個(gè)實(shí)際的 解答。畢竟電影走了一百來(lái)年，陽(yáng)光下早就沒(méi)有新鮮事，技術(shù)再前沿如《雙子殺手》，所講的故事依然是他人早就講述過(guò)的。因此，對(duì)于《被光抓走的人》蜻蜓點(diǎn)水般展現(xiàn)的科幻情節(jié)，觀眾也許會(huì)有水土不服感，甚至覺(jué)得是故弄玄虛。 這種看似無(wú)法歸屬傳統(tǒng)類型片范疇的電影，其實(shí)側(cè)面印證的是商業(yè)電影整體產(chǎn)業(yè)層面的高度發(fā)達(dá)。這類故事并不用著重描繪核心情節(jié)發(fā)生的前因后果，糾結(jié)在科學(xué)真實(shí)性上。 華語(yǔ)電影中其實(shí)已經(jīng)有不少這樣的影片，尤其體現(xiàn)在重生喜劇方面，例如《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》，主角因意外獲得一次重生的機(jī)會(huì)。它們并非通篇的“第二世界”設(shè)定，基于現(xiàn)實(shí)世界映照創(chuàng)作出一個(gè)全新的世界觀，如《星球大戰(zhàn)》系列、《哈利如果只看故事簡(jiǎn)介和預(yù)告片，很容易把它視作科幻片，但事實(shí)上全片僅用了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)核心推動(dòng)情節(jié)，除此之外與“幻”字再無(wú)關(guān)系?！侗还庾阶叩娜恕冯娪坝^后感 _觀看《被光捉走的人》有感（共五則） 第一篇：《被光捉走的人》電影觀后感 _觀看《被光捉走的人》有感 12 月 13 日，兩部國(guó)產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映，也讓譚卓 [微博 ]成為這個(gè) 12 月中最忙碌的人之一 —— 兩部電影中，她都擔(dān)任了女主演。下面是為大家?guī)?lái)的《被光捉走的人》電影觀后感，希望能幫到大家 ! 《被光捉走的人》電影觀后感【 1】 今天上映的《被光抓走的人》首日票房表現(xiàn)一般，截至當(dāng)日下午17 點(diǎn) 30 分，票房還不足 1700 萬(wàn)，不過(guò)它會(huì)是一部會(huì)引發(fā)熱議的電影，一方面在于對(duì)它類型的討論，另一方面則是它情感觀念的呈現(xiàn)。 在電影敘事的層面，有一派電影常常使用這樣的敘事手法。波特》系列、《指環(huán)王》系列，僅僅創(chuàng)作一個(gè)核心 推動(dòng)情節(jié)，后續(xù)發(fā)生的一切故事都是基于這個(gè)情節(jié)的影響，但這個(gè)情節(jié)并不用時(shí)時(shí)刻刻滲透在后續(xù)情節(jié)中。也有科幻元素更為明確的《超時(shí)空同居》，包括大量穿越題材的影視劇。放在好萊塢，這樣形態(tài)的電影也更多了。但是中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)并沒(méi) 有達(dá)到這樣的一個(gè)高度，成功的同類影片還是以喜劇或其他類型比重為主，讓觀眾盡可能忽略它的“幻”設(shè)定。 商業(yè)電影到最后比拼的并不是砸多少錢做出多驚人的特效，而是概念。重點(diǎn)是如何打造一個(gè)超脫的核心概念，以這個(gè)概念詮釋作者希望傾注的思考。如果是一部硬科幻作品，那么必然有一個(gè)類型的公式劇情。 這是最常見(jiàn)的一種商業(yè)片編碼方式，“光”的出現(xiàn)是制造恐懼，最終恐懼被消解，故事結(jié)束。在電影里也是如此，輿論認(rèn)為“光”帶走的人是相愛(ài)的人。 黃渤、譚 卓在片中扮演一對(duì)夫妻。對(duì)于現(xiàn)代人情感的探討才是電影的主旨，“光”這一核心推動(dòng)情節(jié)只是為了把幸存者們推入一個(gè)絕境之中，逼迫他們思考眼前愛(ài)的狀態(tài)。 因?yàn)樗麄儾皇堑湫铜h(huán)境、典型人物，而要盡可能地代表某一類大眾。但 對(duì)銀幕來(lái)說(shuō)，這樣的故事就缺乏了受眾渴望在這個(gè)設(shè)定下看到的驚心動(dòng)魄。蘭斯莫斯 2021 年獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的《龍蝦》對(duì)比觀看。 但相比更純粹的藝術(shù)片《龍蝦》，本片顯然存在一種尷尬的兩面性，它想進(jìn)行嚴(yán)肅的人性探討，卻缺乏一定的藝術(shù)高度，也缺乏作者風(fēng)格，影像語(yǔ)言偏向商業(yè)性。影片提出的人性、愛(ài)情問(wèn)題值得思考，只是并沒(méi)有找到最為適合的表達(dá)方式，讓 人覺(jué)得略微差一口氣?！? 就像吳京，《戰(zhàn)狼》后的每一部作品都是現(xiàn)象級(jí)的，因?yàn)樗怯暗?，哪怕《流浪地球》并沒(méi)有想象中那般優(yōu)秀，但也是國(guó)產(chǎn)科幻的開山之作，具有極強(qiáng)的里程碑意義。在我們心中，黃渤就代表著質(zhì)量，代表著可以無(wú)需問(wèn)朋友，直接進(jìn)院觀影。 黃渤這次的嘗試有些大膽，雖沒(méi)有像吳京那般邁出里程碑的一步，但科幻 +愛(ài)情 +懸疑的片子確實(shí)少之又少，單聽(tīng)到這三個(gè)詞的組合，觀眾甚至不知道會(huì)是什么樣的場(chǎng)景。 但真正進(jìn)了影院看完電影，很多觀眾仍然一頭霧水，甚至糊里糊涂地度過(guò)了這 130 分鐘 ，可見(jiàn)科幻愛(ài)情懸疑的結(jié)合，確實(shí)有難度，不光編劇本有難度，觀眾要想理解，也有難度。 而黃渤所飾演的男主角武文學(xué)，自然沒(méi)有被帶走?！胺蚱薷星椴缓汀钡难哉摻吁喽粒@不得不讓他向周圍人，向父母、同事逐一解釋。 第二條線是王珞丹飾演的李楠，發(fā)現(xiàn)丈夫被帶走了而自己留下了，心生不滿，但她發(fā)現(xiàn)丈夫的情人也沒(méi)有被帶走，這令二人都感到奇怪，于是兩個(gè)人一同想要找到到底誰(shuí)與丈夫一同被帶走了，卻一連串發(fā)現(xiàn)了很多與丈夫有糾葛的女人? 最引人深思的一對(duì)，則是一對(duì)年輕的情侶，劉佳一和王揚(yáng)，兩個(gè)人的交往遭到父母強(qiáng)烈反對(duì)，兩個(gè)人正與家里激烈交涉的過(guò)程中，這束光卻把二人的父母帶走了，兩個(gè)人卻被留了下來(lái)，只剩四目尷尬對(duì)視。這樣的電影，既不會(huì)受到中年人的青睞，更不會(huì)引起青年人的關(guān)注，而兒童則更不適合前去觀影。觀眾在觀影之時(shí)，一定會(huì)有這樣思考的：我身邊的人到底是不是我內(nèi)心真正所愛(ài)之人。 既然不是 ，為何還在一起 。 另一方面，影片前期的宣傳也并不賣力，很多人甚至在上映前并不知道這部電影的存在，沒(méi)有預(yù)留出計(jì)劃觀影，而上映后反響一般，則阻斷了大伙觀影的熱情。 “一部大賣的電影一定是一部?jī)?yōu)質(zhì)的電影，但優(yōu)質(zhì)的電影卻并不一定大賣”，這部電影所傳遞出來(lái)的價(jià)值觀以及想讓觀眾明白的道理頗具深意且十分沉重，很多人不愿面對(duì)事實(shí)也在情理之中。 《被光捉走的人》電 影觀后感【 3】 12 月 13 日，兩部國(guó)產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映，也讓譚卓成為這個(gè) 12 月中最忙碌的人之一 —— 兩部電影中，她都擔(dān)任了女主演。當(dāng)不少同齡演員都在喊沒(méi)戲拍，焦慮感十足的時(shí)候，譚卓卻一直戲約不斷，并屢屢推出佳作?！拔椅ㄒ坏慕箲]就是自己太忙了，我沒(méi)有足夠的時(shí)間去做其他的準(zhǔn)備?！? 不蠻干有巧思 為中國(guó)電影積極開拓 在《被光抓走的人》和《誤殺》中飾演的都是“妻子”的角色，即便類型相同，譚卓對(duì)角色還是有著自己的考量：“《被光抓走的人》里面的張燕，是銀行的大堂經(jīng)理，就像是我們身邊萬(wàn)萬(wàn)千千平凡的人 ?！? 在她看來(lái)，這兩部電影都是非常有誠(chéng)意的作品，“它們都是不錯(cuò)的電影，更有意義的是，這兩部我們并不 是蠻干，而是大家有很多巧思，一直在為中國(guó)電影向前走進(jìn)行積極的開拓。 作為一位從文藝片中走出的女演員，近年來(lái)在商業(yè)片上成功，并未讓譚卓改變初心?！彼瑫r(shí)坦言，即便現(xiàn)在有了很多商業(yè)片的選擇，“我依然不會(huì)放棄文藝片，還是希望能選擇打動(dòng)我的東西，而不 只是某種電影的形式。所以只有在創(chuàng)作里面是活著的時(shí)候，這個(gè)事情才是有意義，我才有可能做出一個(gè)好東西。該片是《瘋狂外星人》編劇董潤(rùn)年的導(dǎo)演處女作，即便如此，影片憑借超高的完成度收獲了不俗口碑?！? 《被光抓走的人》是一部被輕科幻形式包裹的現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影，該片講述了一道奇特的光降臨地球，籠罩一座名為宜江的城市。 該片是董潤(rùn)年的導(dǎo)演處女作，但此前他曾擔(dān)任《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂外星人》等多部高口碑國(guó)產(chǎn)電影的編劇工作，因此《被光抓走的人》的劇本就非常扎實(shí)。 值得一提的是，這部影片不少場(chǎng)景都是在湖北宜昌進(jìn)行取景，電影中的大橋、江水、輪渡等景致，讓湖北觀眾特別有代入感。雖然是新導(dǎo)演的處女作，但包括黃渤、王珞丹、譚卓、黃璐、白客、焦俊艷等眾多明星，都參演了該片。 若用動(dòng)態(tài)思維審判真愛(ài)，那毫無(wú)意義，所以電影《被光抓走的人》聚焦當(dāng)下，講述了一道神秘莫測(cè)的白光，不講理就蒸發(fā)掉了都市里的真愛(ài)男女，成對(duì)成對(duì)兒憑空消失了。 小三何曉芬癡迷胡建平，筷子對(duì)秦山暗生情愫，但他們都沒(méi)有被光抓走，所以我們可以得到真愛(ài)第一定律：真愛(ài)是雙向的 。 那么，在真愛(ài)審判之下，通過(guò)考驗(yàn)者得道升仙了，剩下的世間人類就要遭受真愛(ài)審判帶來(lái)的另外兩個(gè)副作用： **和猜疑鏈。 猜疑鏈 才是電影的核心主旨，有武文學(xué)張燕為代表結(jié)婚 17 年的老夫妻，有李楠何曉芬為代表多角關(guān)系糾纏不清的青年夫妻，有劉佳一王楊為代表在談婚論嫁的適婚年輕人，他們所有猜疑和痛苦的源頭都來(lái)自于：誰(shuí)把真愛(ài)弄丟了 ?是己方人性的扭曲 ?還是對(duì)方道德的淪喪 ? 單說(shuō)武文學(xué)和張燕的婚姻生活，算得上萬(wàn)千中國(guó)家庭的縮影，真實(shí)的令人壓抑。 這么說(shuō)來(lái)的話，如何經(jīng)營(yíng)維持 好一段感情，其實(shí)方法也很簡(jiǎn)單，只需要持續(xù)性提供新鮮感就可以了，像張昕宇梁紅那樣，北極求婚南極結(jié)婚，其他時(shí)間全世界侶行。 所以，有時(shí)候我常常會(huì)想，人該如何過(guò)自己的一生 ? 我從不認(rèn)為人到了什么年紀(jì)，就該做什么事，但世界上絕大多數(shù)人都是按照工作、結(jié)婚、生子、混吃等死這樣套路化的模式在活著，這難道是對(duì)的嗎 ? 我不知道，但我知道主流的路，一定是最容易走的路。 第二篇：《被光捉走的人》電影觀后感 _觀看《被光捉走的人》有感 12 月 13 日，兩部國(guó)產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映，也讓譚卓 [微博 ]成為這個(gè) 12 月中最忙碌的人之一 —— 兩部電影中，她都擔(dān)任了女主演。如果只看故事簡(jiǎn)介和預(yù)告片，很容易把它視作科幻片，但事實(shí)上全片僅用了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)核心推動(dòng)情節(jié)，除此之外與“幻”字再無(wú)關(guān)系。它們并非通篇的“第二世界”設(shè)定，基于現(xiàn)實(shí)世界映照創(chuàng)作出一個(gè)全新的世界觀，如《星球大戰(zhàn)》系列、《