蘇教版選修畫人記-文庫(kù)吧資料
2024-12-16 21:23本頁(yè)面
【正文】 風(fēng)趣 作者是如 何表現(xiàn)譚宗林的慷慨樂施的？ 明確：借譚宗林妻子的抱怨，側(cè)面描寫，寓褒于貶。 四、小結(jié) 這節(jié)課我們一起了解了賈平凹的生平及其兩部代表作品。 第四節(jié)采用了何種寫法？ 明確：作者似乎無(wú)一字在寫邢慶仁，其實(shí)無(wú)一字不在寫邢慶仁，這種明貶此而實(shí)褒彼的手法實(shí)在高明。 三、學(xué)習(xí)《友誼》 本文 的主人公是誰(shuí)？（邢慶仁） 本文共分幾部分，每部分各寫什么內(nèi)容？ 明確：第一部分（ 13）簡(jiǎn)介邢慶仁的身份及外貌。原文共寫了五則短文，刻畫了五位“畫人”，課文節(jié)選了其中的三則。但我們還要合理看待 世紀(jì)末情緒，不能完全把它看成是頹廢的，不思上進(jìn)的情緒，世紀(jì)末是另一個(gè)新紀(jì)元的開始，頹廢只是為了在廢都中獲得新生。一個(gè)“廢”字有多少歷史滄桑，這其中能體現(xiàn)昔日都城人物的別樣感覺，這里面的人有過去的輝煌和輝煌帶來的文化重負(fù)，自然就有如今“廢”字下的失落、尷尬、不服氣而又無(wú)奈的情緒，也就是世紀(jì)末情緒。作品就這樣渲染了一個(gè)膨脹了的廢都，使它成為一個(gè)大歷史的包容，而全無(wú)這個(gè)特定西京城的局限。最后故事中的所有人物均落下了可悲的下場(chǎng)，唯有那一座孤獨(dú)的古城在世紀(jì)末慢慢的荒廢，慢慢的荒廢?? 要看清大社會(huì)背景下的蕓蕓眾生，先得著重闡述這個(gè)廢都，也就是這個(gè)我居住的城市，廢都的原型是西安。作品通過潼關(guān)青年周敏攜唐琬兒私奔至西京遇見著名作家莊之蝶。 賈平凹說：“如果你慢慢去讀，能理解我的迷茫和辛酸。賈平凹用文字還原和營(yíng)造了一個(gè)活生生的世界，是對(duì)將要成為絕唱的農(nóng)村生活作的“挽歌”。書中寫到了中國(guó)農(nóng)村生活 20年來變化中的種種問題，比如為什么有大量農(nóng)民離開農(nóng)村，農(nóng)民如何一步步從土地上消 失等等，同時(shí)加入了作者對(duì)當(dāng)今社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)村各種新情況的思考和關(guān)注?！肚厍弧愤@聲喂嘆，是當(dāng)代小說寫作的一記重音，也是這個(gè)大時(shí)代的生動(dòng)寫照。他的《秦腔》，以精微的敘事，綿密的細(xì)節(jié)，成功地仿寫了一種日常生活的本真 狀態(tài)，并對(duì)變化中的鄉(xiāng)土中國(guó)所面臨的矛盾、迷茫，做了充滿赤子情懷的技術(shù)和解讀。舊的東西稀哩嘩啦地沒了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒再來，來了也抓不住，四面八方的風(fēng)方向不定地吹，農(nóng)民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無(wú)所適從，他們無(wú)法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來又抖凈了根須上的土，栽在哪里都是難活。農(nóng)民離開了土地，有些是主動(dòng)離開的，有些是被迫離開了，留在農(nóng)村的多是老弱病殘。原來說的是我們是農(nóng)業(yè)國(guó)家，土地供養(yǎng)了我們一
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