踏莎行古詩(shī)全詞翻譯賞析-文庫(kù)吧資料
2024-10-28 20:16本頁(yè)面
【正文】 輪冷月的清寂情景，顯示了作者無(wú)限的愛(ài)憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚?！半x魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說(shuō)《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語(yǔ)寫出伊人夢(mèng)繞魂索、將全部生命投諸愛(ài)河的深情，動(dòng)人心魄。前三句紀(jì)夢(mèng)，借用蘇軾詩(shī)句以“燕燕”形容夢(mèng)中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語(yǔ)音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛(ài)的聲容豐采仿佛如見(jiàn)。姜夔年輕時(shí)往來(lái)于江淮間，曾熱戀合肥一位琵琶歌女，二十年后亦不能忘情，詞集中為此女所作近20篇，此為其中之一。”此二句化用杜甫《夢(mèng)李白》“魂來(lái)?xiàng)髁智?，魂返關(guān)塞黑”句，王國(guó)維以此二句為白石詞中最愛(ài)。題解此詞作于淳熙十四年（1187年），姜夔從沔州（今漢陽(yáng)）東去湖州，途經(jīng)金陵時(shí)，夢(mèng)見(jiàn)遠(yuǎn)別的戀人，寫下這首詞。表達(dá)了詞人對(duì)情人的深情，以及強(qiáng)烈的負(fù)疚之感，令人感動(dòng)。但魂魄追隨情郎來(lái)到遠(yuǎn)方的結(jié)果卻是：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管?！袄尚小笔钱?dāng)時(shí)的常用語(yǔ)，即情郎身邊。此二句雖未直接表達(dá)相思，但讀來(lái)讓人思緒萬(wàn)千，更加動(dòng)人。前兩句寫詞人別后睹物思人?！笔惆l(fā)了對(duì)詞人相思之情的體貼和理解。《列子》曾有言“黃帝晝寢，而夢(mèng)游于華胥氏之國(guó)”，所以詞人用“華胥”形容自己的夢(mèng)境。”本詞借用這種稱呼，流露出詞人對(duì)情人的纏綿情意?！苞L鶯燕燕”也是詞人對(duì)昔日情人稱呼，出自蘇東坡的詩(shī)句。上片描寫深情相見(jiàn)的夢(mèng)境，聲情畢肖，歷歷如見(jiàn)。一輪冷月映照淮南青山，你的夢(mèng)魂悠悠歸去無(wú)人相伴。你怪我薄情不知你長(zhǎng)夜難眠，你說(shuō)一開(kāi)春就被相思熬煎?；茨系暮?，萬(wàn)水千山一片寂靜，可你只一個(gè)人在遠(yuǎn)方孤苦伶仃地，無(wú)人陪伴。分別后你給我的情書我依然留著，我依舊穿著你分別時(shí)親手縫制的衣衫。你埋怨我太無(wú)情，不理解你在長(zhǎng)久以來(lái)的相思情意。譯文：燕子輕盈，黃鶯嬌軟。③爭(zhēng)得：怎得。［注釋］①燕燕：與“鶯鶯”均指所戀女子。別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。雖然時(shí)間早已流逝，這畫面早已讓時(shí)間雨打風(fēng)吹去，但這唯美的感情，卻永駐人間，讓每一個(gè)讀者都為之動(dòng)容，為之感動(dòng)。整首詞通過(guò)暮 春時(shí)節(jié)，女主人倚樓而望的畫面，表現(xiàn)了一種深深的思念之情?！皢?wèn)世間情為何物，直教人生死相許！”因?yàn)榍橹?，才?huì)思深。因?yàn)椤懊芗s沉沉”，更覺(jué)得“離情杳杳”，長(zhǎng)久沒(méi)有音信，讓曾經(jīng)的感情都變得渺茫起來(lái)。只是此際人去樓空，睹物思人，更讓人愁腸百結(jié)。本來(lái)就幽靜的畫堂，在滿 天煙雨的映襯下，更顯出了無(wú)限凄清，而半掩的繡屏遮住了蘭香，只見(jiàn)裊裊香煙縈繞在堂內(nèi)，讓這安靜的畫堂平添了幾許凄迷與悲涼。女主人的目光掠過(guò)遠(yuǎn)方，只見(jiàn)無(wú)邊無(wú)際的綠已逐盡了芳蹤，心中對(duì)春的留戀與傷感越發(fā)濃重。無(wú)論在文學(xué)作品中還是在現(xiàn)實(shí)中，雨好像都是傷情的誘因，點(diǎn)點(diǎn) 雨滴就如人的眼淚，一顆顆從天而落，總會(huì)讓感傷的人更痛心。萬(wàn)里長(zhǎng)空黯淡無(wú)光，不盡的情思連著綿綿芳草。菱花鏡上落滿了灰塵，是因?yàn)樽约簯杏谑釆y。華麗的堂舍內(nèi)沉寂、寧?kù)o，舍外細(xì)雨蒙蒙，畫著山水的屏風(fēng)半開(kāi)半掩，香爐里的余香如輕煙裊裊。譯文2：百花盛開(kāi)的春天即將過(guò)去，黃鶯的啼叫聲也漸漸澀老。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷魂罷了。如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。蒙蒙細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。銷魂：形容極度傷心。杳杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際。紅英：紅花。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。[譯文] 春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)著春殘夏初了。整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇。逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色?！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情?；摓閷?shí)，巧于設(shè)喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。這首詞以春景寫行旅，以樂(lè)景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人，騎著馬兒，離開(kāi)了候館（旅舍），望著已經(jīng)凋落的梅花，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)，踏向那散發(fā)著芳香的草地。以樂(lè)寫愁，托物興懷。詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁。這種透過(guò)一層從對(duì)面寫來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。如此寫來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知
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