【正文】 到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求?；ㄉ腥绱?，人又能怎樣呢？詩人在這里用暮春景象進(jìn)一步表達(dá)了人世遭逢的深深感傷。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁姇r難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。“東風(fēng)無力百花殘”一樣，寫實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式?！皷|風(fēng)無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。賞析這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。詩人情真意切而又含蓄蘊(yùn)藉地寫出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。春蠶兩句，千秋佳絕、傳誦千古。相勸自我珍重，善加護(hù)惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。頷聯(lián)以春蠶絳蠟作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅(jiān)貞不渝。然而歷來頗多認(rèn)為或許有人事關(guān)系上的隱托。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看。清晨對鏡曉妝，唯恐如云雙鬢改色； 夜晚對月自吟，該會覺得太過凄慘。：探望韻譯聚首多么不易，離別更是難舍難分； 暮春作別，恰似東風(fēng)力盡百花凋殘。：傳說中西王母的使者，有意為情人傳遞消息。：夜晚吟詩 ：指海上仙山蓬萊山。：:只。：指蠟淚，隱喻相思淚水。：蠟燭。：凋零。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。他的詩，特別是他的愛情詩，對后代產(chǎn)生了很大的影響，他開創(chuàng)了“無題”詩的先河，盡管他一生清寒，但他的確是繼杜甫，韓愈和李賀之后，最富于創(chuàng)新的詩人。不過，李商隱過分壓抑自己的感情，不敢大膽說出自己的想法，雖然是由于社會環(huán)境的限制，但這是不利于身體健康的，這也可能是造成李商隱只活了四十多歲的一個重要原因，并讓他的詩歌創(chuàng)作就此劃上了句號，我們無法欣賞到他更多的作品，因此，這一點(diǎn)我們要引以為戒。李商隱用心細(xì)微，忠于愛情的精神值得我們學(xué)習(xí)，這對那些見異思遷的人更是一個極好的提醒。李商隱盡管由于時代的局限，讓他一生坎坷，郁郁而不得志，但是他還是努力創(chuàng)作，大膽創(chuàng)新，寫出了許多優(yōu)秀的詩篇，特別是他開創(chuàng)了《無題》詩的先河，這在中國文學(xué)史上尤其是在詩歌史上具有重大的貢獻(xiàn)，他所寫的愛情詩至今仍有重要的文學(xué)價值和藝術(shù)價值?！薄础丛姟怠担骸袄钌屉[七絕，寄托深而措辭婉，實(shí)可空百代而無其匹也?！比纾骸苞L花啼又笑，畢竟是淮春?！庇秩纾骸扒嗯囟鹁隳屠?，月中霜里斗嬋娟?！睏钊f里〈〈詩齋詩話〉〉：“五七字絕句最小，而最難工，雖作者亦難得四局全好者，晚唐人與介甫最工于此。博學(xué)強(qiáng)記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭，與太原溫庭筠，南郡段成式齊名，時號三十六。在由西海主編，成都出版社1996年4月出版，李達(dá)五輯評的《古詩精華輯評》一書中，從117至121頁也對李商隱進(jìn)行了大量的評價，具體內(nèi)容有：《舊唐書》卷190中說：“李商隱能為文，不喜偶對。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。元好問在《論詩絕句》中說：“詩家總愛西昆好。他的愛情詩中還善于化用神話志怪故事，點(diǎn)染意境氣氛，李賀詩神奇中見真實(shí)的想象的本領(lǐng)這精湛的技巧在他的七律中也有很好的表現(xiàn)。五古如《行次西郊作一百韻》學(xué)杜甫，《海上謠》學(xué)李賀，七古《韓碑》學(xué)韓愈，但風(fēng)格不大統(tǒng)一，成就也就不夠高，他成就最高的是近體，尤其是七律，這方面他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩，李賀詩的幻想象征手法，形成了深情緬邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。在唐代詩人中，李商隱的詩有很高的藝術(shù)成就。3．婉曲柔密的風(fēng)格?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿，于是詩人的感情又回到主旋律上來，虛實(shí)變化，風(fēng)情婉轉(zhuǎn)。這首詩的藝術(shù)特色表現(xiàn)在以下幾方面：1．回環(huán)往復(fù)的抒情方法。尾聯(lián)用神話傳說來表達(dá)自己的美好愿望。首聯(lián)由抒情入筆寫惜別之苦，頷聯(lián)借春蠶和蠟燭自比，寫對愛情的忠貞。詩人采用傳統(tǒng)的比興手法，以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個象征性意象，來表現(xiàn)相思之深和對愛情的忠貞，形象貼切，含意雋永?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！皶早R”兩句又推己及對方，懸揣戀人也沉浸于相思痛苦之中。首句抒寫相思別離之情，兩個“難“字，已有纏綿之意，次句以暮春衰殘景物映襯別離之情，倍增哀怨。這是一首著名的愛情詩，抒發(fā)了男女雙方刻骨銘心的相思之情。這是一首寫封建社會戀愛不自由的詩，前四句敘述一對情人經(jīng)過艱苦的努力才得以見面，可是不得不在一個困難的情況下被迫分離，況且又是暮春時節(jié)。由于李商隱生活的不幸，他所吟詠的愛情就顯得格外復(fù)雜深沉，婉曲含蓄。因此，這些詩和詩經(jīng)，樂府民歌中那些表現(xiàn)強(qiáng)烈反抗的愛情詩歌完全不同，至于他的那些狎妓調(diào)情的詩，則和這些有其真摯愛情的詩不能同日而語。這些詩很典型的表現(xiàn)了封建時代士大夫們那種隱秘難言的愛情生活的特點(diǎn)。在后一首里，執(zhí)者的愛情在瀕臨于絕望中顯出了無比強(qiáng)烈的力量，春蠶，蠟炬兩句，已成為描寫愛情的絕唱。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！保ā惰髦萘T吟寄同舍》）。”（《謝河?xùn)|公和詩啟》）。梁臺歌管三更罷，猶子風(fēng)搖九子鈴。如《樂游原》一詩表現(xiàn)詩人的遲暮情懷，對時代也是一種象征，前人認(rèn)為消息甚大。李商隱七絕，管世銘謂其“用意深微，使事穩(wěn)愜，直欲以前賢之外另辟一奇。以《無題》為代表的李商隱七律，揚(yáng)棄了元白那種對事件本身的興趣，而轉(zhuǎn)入心靈的象征，即將一己之悲劇性身世及心理，幻化為象征性圖景。過去舊注家多說有政治寓意，有的認(rèn)為是作者政治失意，向權(quán)臣令狐淘？求助哀告之作，有的認(rèn)為是宰相李德裕被貶為崖州（今海南島），作者寫詩對他表示敬慕和同情。據(jù)說以“無題”命名主要出于兩方面的考慮