【正文】 具總動員3》Toy Story 3《大地驚雷》True Grit《冬天的骨頭》Winter39。rables2012年（84屆）獲獎：《藝術家》The Artist提名：《藝術家》The Artist，韋恩斯坦《后裔》The Descendants，福斯探照燈《相助》The Help，迪士尼夢工廠《午夜巴黎》Midnight in Paris，索尼經(jīng)典《生命之樹》TheTree of Life，福斯探照燈《戰(zhàn)馬》War Horse，迪士尼夢工廠2011年（83屆）獲獎：《國王的演講》提名：《黑天鵝》Black Swan《斗士》The Fighter《盜夢空間》Inception《國王的演講》The King39?？梢哉f，對小平的“卓越的個性刻畫”是本片創(chuàng)作成功的重要原因。在毛主席受“四人幫”蠱惑提出讓他做文革“三七開”決議時，他說，桃花源中人，不知有漢，無論魏晉?絲毫沒有掩飾對主席錯誤決定的不滿。片子描述在山西召開的全國農(nóng)業(yè)學大寨的會議上，江青插話：“有些地方糧食產(chǎn)量不如解放前是個別現(xiàn)象。而一般的記錄片都著力敘說偉人的高貴品質(zhì)和豐功偉績，淹沒了偉人的個性特征。再如，著意刻畫個性。例如文獻記錄片《鄧小平》，在表現(xiàn)偉人生平事跡時，變傳統(tǒng)的“仰視”為“平視”，片頭語云“我是中國人民的兒子，我深情地愛著我的祖國和人民。例如，我們應當注意在創(chuàng)作中尋找新穎的視角。本片獲得2004年中國廣播影視大獎并獲得觀眾的好評。黑龍江電視臺創(chuàng)作的大型文獻記錄片《猶太人在哈爾濱》，站在當今改革開放的高度，俯視上個世紀猶太人在哈爾濱生活的歷史，發(fā)現(xiàn)了許多他們當年生活和從事經(jīng)貿(mào)活動的珍貴史料，并給予藝術的加工和再現(xiàn)。第三，記錄片要注意歷史與現(xiàn)實的融合。如曾經(jīng)牽動民心的上海電視臺制作的《大動遷》，記錄了上?！耙荒暌粋€樣，三年大變樣”中鬧市中心的市民為新規(guī)劃的成都路高架橋讓道的一幕幕人間戲劇，反映了改革開放中上海的發(fā)展軌跡和上海居民在社會轉(zhuǎn)型過程中的種種心態(tài)。第二，記錄片要關注百姓生活。通常要創(chuàng)作一部制作精良而又有思想深度的記錄片精品，是需要有比較長的創(chuàng)作周期的，周期長并不一定能出精品，但要出精品則一定要有周期創(chuàng)作前提，這已經(jīng)成為記錄片創(chuàng)作中不成文的規(guī)律。記錄片是一門藝術，要求記錄片的創(chuàng)作者要有精品意識。我們認為，記錄片要走出怪圈，必須從以下幾個方面下功夫。我自身也由不少困惑，對自己的作品也有不滿意，離自己的目標差的很遠。應該這么說，這個時代也產(chǎn)生了這個時代的作品，這些作品也完成了它在這個時代肩負的責任，承擔的道義。英國只有5000多萬人口，可是開辦的紀錄片頻道可以說在歐洲是最多的，比如紀實頻道，真實頻道，探索發(fā)現(xiàn)，國家地理，歷史頻道，賽馬頻道等等。我國電視臺總數(shù)已超過2000家, 頻道數(shù)量超過3500家，表面上看我國已經(jīng)是個巨無霸似的電視大國。記錄片主要不是娛樂價值，是一種社會、道德、文化，甚至是哲學。紀錄片不像電影、電視劇那么熱鬧，更多是紀錄社會的變化和人的生存狀態(tài)，雖然從經(jīng)濟上看，回報可能不成比例；但從精神來講，它的回報是巨大的。反思中國記錄片中國記錄片導演總是說：“如果我有那么多錢，那么好的技術裝備，我也能拍的怎樣怎樣?？偟膩砜?，世界優(yōu)秀的記錄片，一定是關注人類共同的經(jīng)驗，也一定是最簡單的東西。片中的大海、浮云、風雪、極光、落日、弦月處處是詩意，篇篇有韻味，讓觀眾時時被真實之品所感動。片中運用生動的情節(jié)，有趣的“對白”，娓娓道來的講故事的形式，成功地演繹了當今世界最感人的主題：愛與生命的偉大。編導傾注了無限的愛戀之情和對生命力的贊嘆之感，全片上下真正蘊含著紀錄片的高雅品格與崇高意境。2005年法國導演呂克帶著觀眾走進鳥群，深入鳥的靈魂，為我們心中留下了永恒的奇跡。遷徙的鳥微觀世界喜馬拉雅《遷徙的鳥》拍攝歷時4年，橫跨5大洲、行程10萬公里，選擇了50多個國家中的175個自然景地，動用了最先進的高空攝影器材，耗資4000萬美元。以上幾點都非常重要。從記錄片來講，追求自然光效果應該是一種方向。這主要靠導演對光的敏感度，對光線的捕捉能力，以及對光線運用的判斷力。這個記錄片的重點是環(huán)境中的人，在室內(nèi)拍攝照度并不需要太高，在這種環(huán)境下更能體現(xiàn)高清設備的優(yōu)勢。雖然“高清杯”是側(cè)重技術上的探索，但我們考慮還應該有更深的文化蘊涵在里面。我們選擇了秋天正好是胡楊樹樹葉黃了的季節(jié)，不同色塊比較豐富，色彩反差比較鮮明，地點選在天山以南塔里木河的下游。這是臺里第一次使用高清設備，新疆臺高清設備不全，Sony給予了很大的技術支持。片中景觀很美，在沙漠中有胡楊林，在胡楊林中有水，像一組色彩的交響樂，也描述了塔里木河兩岸的獨特風光。我們抓住了這個大環(huán)境做背景，從近處看可以理解為對生態(tài)的保護，看的更遠些思考人類與環(huán)境是否能和諧相處都有非常重要的意義。已經(jīng)使大片胡楊林植被恢復，整個生態(tài)環(huán)境得到改善。一方面是由于氣候的變化，更主要是人對環(huán)境的不適當開采，對水資源的破壞，導致塔里木河干涸，甚至生態(tài)環(huán)境和生存環(huán)境完全發(fā)生變化。絲綢之路后來衰落，其外在原因是海上絲綢之路的興起，但最重要的原因是塔里木河的斷流?！?007年新年剛過，正逢劉導在北京拍戲，我們有幸采訪了他本人，以下是他對記錄片創(chuàng)作的感言。由劉湘晨導演兼攝像并編輯的高清記錄片《水來了》在2006年度廣電總局電視“金帆獎”和第五屆Sony“高清杯”評比中雙雙獲獎。身為“記錄片人”的他，最擅長拍攝反映新疆民俗風情的紀錄片。但是在用攝像機拍攝一個鏡頭的同時，旁邊沒有被攝入鏡頭的地方又在發(fā)生什么呢？鏡頭應當忠實全面地記錄全程，這具有另外一種意義。因為畫面和鏡頭最易于理解，即使人們不識字也無妨。我覺得中國的片子教育性太強了，我這樣說是就整體而言，而不是針對哪一部片子。我不太贊同中國片子的一點是，似乎從不在片中說明原因，似乎那些結果是理所當然、自然而然的；但我們知道種種情況并非正常。不過，原因肯定是存在的。中國紀錄片吸引我之處，在于可以通過這種方式認識和了解中國人，因為它們正是以中國發(fā)生的問題為題材的。通過電影、電視、廣播等等各種手段，使公眾知道這部片子要放映了，然后他們就會去看。這是不可能存在的。制作人還并不富有，甚至是很窮，在歐洲甚至會窮死，從來不可能靠這種職業(yè)發(fā)大財。但沒有什么竅門。紀錄片也是一種思考的方式。應當具有獨特的意義和價值，我指的是獨特，并非新穎，或許那些事物是人們司空見慣的，但我們用一種獨特的手法去處理，去用一種新的風格去表達。這個很重要。那么為什么這樣或那樣的題材就能吸引到觀眾，有的就不能呢？因為我們知道，用何種手法去處理題材非常重要。第一篇：奧斯卡獲獎紀錄片歷屆奧斯卡獲獎紀錄片(20100423 14:10:03)轉(zhuǎn)載 標簽：雜談第十四屆(1941)始于本屆最佳記錄片：《Churchill‘s Island》第十五屆(1942)最佳記錄片：《The Battle of Midway—中途島戰(zhàn)役》、《Moscow Strikes Back》、《Kokoda Front Line》、《World War》第十六屆(1943)最佳記錄片：《December 7th12月7日》（短片）,《Desert Victory沙漠勝利》（長片）第十七屆(1944)最佳記錄片：《海軍陸戰(zhàn)隊登陸踏拉瓦島》、《戰(zhàn)斗夫人》第十八屆(1945)最佳記錄片：《希特勒活著嗎？》、《名副其實的光榮》第十九屆(1946)最佳記錄片：《命運的種子》(Seeds of Destiny)第二十屆(1947)最佳記錄片：《第一步》（短片）(First Steps)、《死亡設計》（長片）(Division of Films and Visual Education)第二十一屆（1948）最佳記錄片（短片）：《走向獨立》（美國海軍）最佳記錄片（長片）：《秘密陸地》（美國海軍）第二十二屆（1949）最佳記錄片（短片）：《生存機會》（20世紀福斯電影公司），《以多抵少》（華納兄弟電影公司）最佳記錄片（長片）：《烏地的黎明》（英國新聞處）第二十三屆（1950）最佳記錄片（短片）：《朝鮮內(nèi)情》（20世紀福斯電影公司）最佳記錄片（長片）：《提坦－－米開朗基羅的故事》（制作人：羅伯特．斯奈德）第二十四屆（1951）最佳記錄片（長片）：《南太平洋島風光》（雷電華電影公司旅游風光片）第二十五屆（1952）最佳記錄片（短片：《鄰居們》（加拿大國家電影局）最佳記錄片（長片）：《環(huán)繞我們的海洋》（雷電華電影公司，制片人：歐文．艾倫）第二十六屆（1953）最佳記錄片（短片）：《阿拉斯加的愛斯基摩人》（制片人：華爾特．迪斯尼）最佳記錄片（長片）：《沙漠奇觀》（制片人：華爾特．迪斯尼）第二十七屆（1954）最佳記錄片（短片）：《星斯四的孩子們》（英國情報處）最佳記錄片（長片）：《消失的大草原》（制片人：華爾特．迪斯尼）第二十八屆（1955）最佳記錄片（長片）：《海倫．凱勒自己的故事》（制片人：南茜．海頓）第二十九屆（1956）最佳記錄片（短片）：《南北戰(zhàn)爭的真相》最佳記錄片（長片）：《沉默的世界》第三十屆（1957）最佳記錄片（長片）：《艾伯特．施韋策》第三十一屆（1958）最佳記錄片（短片）：《女傭人》最佳記錄片（長片）：《白色的荒地》第三十二屆（1959）最佳記錄片（短片）：《玻璃》（荷蘭）最佳記錄片（長片）：《塞倫吉蒂不會死》第三十三屆（1960）最佳記錄片（短片）：《吉斯皮納》（英國）最佳記錄片（長片）：《飛馬》第三十四屆（1961）最佳記錄片（短片）：《展望》最佳記錄片（長片）：《上有天，下有地》（法國）第三十五屆（1962）最佳紀錄片（短片）