【正文】 月”文化、發(fā)展“夜”經(jīng)濟(jì)，扮靚古鎮(zhèn)的“詩情畫意、浪漫情懷”。白居易詩《長相思》中有“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”之句。歷史上的瓜洲，既是商旅要津，又是兵家要沖，還是人文要地。詩中借對春、江、花、月、夜的生動描述，贊詠了千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美和邈遠(yuǎn)的人生感悟?！表f明鏵說，全詩以月為主體，以江為場景，刻畫一幅融詩情、畫意、哲理為一爐，充滿幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離、五彩炫目、氣通蒼穹的夜景。李欣詩‘鸕鶿山頭宿雨晴，揚(yáng)州郭里見潮生’，此可以驗?！表f明鏵說，比他略小的詩人李白在《送當(dāng)涂趙少府赴長蘆》詩里，曾留下了‘便睹廣陵潮’之句?！爆F(xiàn)今學(xué)者一般認(rèn)為，廣陵潮完全消失在公元766到779年唐代大歷年間。其波瀾壯闊的宏偉景象使無數(shù)騷人墨客蕩氣回腸，也留下許多傳世的文字詩篇?！睂懙木褪翘拼粠У木吧?。曲江說在眾多對《春江花月夜》的介紹中，認(rèn)為是寫揚(yáng)州南郊曲江或更南揚(yáng)子津一帶。然而，對《春江花月夜》詩的取景地點(diǎn)，卻有不同的說法。被聞一多先生贊為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束，錯落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板。這是它整齊的一面。整體把握《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)，以錯雜顯變化。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)?！氨庵圩印边B做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬?！傍櫻汩L飛光不度”，也暗含魚雁不能傳信之意。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。接下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念?！扒鄺髌帧睘榈孛?，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所?！鞍自啤?、“青楓浦”托物寓情。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。人生代代相繼，江月年年如此。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。在此處卻別開生面，思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年望相似。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。因而“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。這里的“?！笔翘撝?。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。作品鑒賞整篇詩由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景。張若虛的這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。”后來隋煬帝又曾做過此曲。音樂志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。作品譯文春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。（29）乘月：趁著月光。）石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無望。（26）瀟湘：湘江與瀟水。（25）復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xi225。（23）文：同“紋”。（21）逐：追隨。（19）搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。（17）妝鏡臺：梳妝臺。”（15）月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。曹植《七哀詩》：“明月照高樓，流光正徘徊。（14）明月樓：月夜下的閨樓。（13）扁舟子：飄蕩江湖的游子。河伯》：“送美人兮南浦?！逼稚希核?。暗用《楚辭今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。（11）悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。（9）江月年年望相似：另一種版本為“江月年年只相似”。（7）月輪：指月亮，因為月圓時象車輪，所以稱為月輪。（5）?。╰īng）：水邊平地，小洲。（4）流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。n）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。甸，郊外之地。（2）芳甸（di224。作品注釋（1）滟（y224。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。不知江月待何人，但見長江送流水。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。而張若虛之后，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊。在詩歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復(fù)拓展，不斷深化。斜月漸漸隱入海霧，這時北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流依然，落月留照，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他?。】墒羌词瓜篪櫻隳菢痈唢w遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢！寥寥數(shù)語，怨婦的離愁別恨已寫到極致。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石，況且簾卷不去、手拂不開。樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺明鏡。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。然后派出八句描寫怨婦：可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。這樣大開大合的過渡，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外，八部戲劇再沒有一對夫妻，也沒有一對情人。有人對此詩的主題多有非議，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計而奔波，離人怨婦，正是社會底層的生活現(xiàn)實(shí)。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。張若虛感嘆江月長明而人生短促，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美、韻律美，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時？我欲停杯一問之”，以及蘇軾“明月幾時有？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版。讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！起首四句，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個神奇美妙的境界。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個目眩五彩、渾然忘我的境界。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束，錯落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板。這是它整齊的一面?！洞航ㄔ乱埂返恼路ńY(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)，以錯雜顯變化?！钡拇_如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給后來的詩人提供了一個很好的范本。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句，更不要說為盛唐詩人提供典范。在六朝浮華文風(fēng)籠罩下，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難。王勃雖有文才，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第，李世民問原因，考官說他們文風(fēng)浮靡，不是好材料，李世民也就默認(rèn)了。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段，如果不會作詩就會被人鄙視、不能參加社會活動，詩歌完全成了昏庸腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存?；ㄩ_花落不長久，落紅滿地歸寂中。映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。流波將月去，潮水帶星來。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳，無從知曉。搖情：激蕩情思，猶言牽情。無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。碣(ji233。）。復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xi225。文：同“紋”。逐：追隨。搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。妝鏡臺：梳妝臺。月裴回：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。明月樓：月夜下的閨樓。扁舟子：飄蕩江湖的游子。這里泛指游子所在的地方。悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。月輪：指月亮，因為月圓時像車輪，所以稱為月輪。?。╰īng）：沙灘。流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。n）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。甸，郊外之地。芳甸(di224。注釋滟（y224。斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。這時互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您。誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺。不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水。江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。張若虛《春江花月夜》譯文及注釋譯文春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。春江花月夜原文翻譯及賞析3春江潮水連海平，海上明月共潮生。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運(yùn)用，一唱三嘆，前唿后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦?！洞航ㄔ乱埂吩谒枷肱c藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩?！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录牛弧盁o限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦！最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思?xì)w之情。望長空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念?！扒鄺髌帧睘榈孛皸鳌薄捌帧痹谠娭杏殖Ｓ脼楦袆e的景物、處所?！鞍自啤薄ⅰ扒鄺髌帧蓖形镌⑶?。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。人生代代相繼，江月年年如此。全詩的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無