【正文】 38 月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁側(cè)常做成琴面并飾依雕刻，外觀秀巧。 36 推山：廡殿（四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊方法。以下昂使用為多，上昂用于室內(nèi)，平坐斗拱或斗拱里跳之上。 31 計心造：跳頭上置橫栱的 32 偷心造：跳頭上不置橫栱的 33 昂：式斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用。 29． 5 正心萬栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二層橫栱。 28． 2 斗耳：斗口兩側(cè)凸起的部分 28． 3 斗腰：斗口下垂直 部分 28． 4 斗底：斗下傾斜的部分 28． 5 平盤斗：沒有斗耳的，常用于角科 29 栱：是置于坐斗內(nèi)或跳頭上的 短橫木 栱的名稱依部位的不同而不同。雀替可用于柱間的掛落下，成為純裝飾構(gòu)件 28 坐斗：位于一組斗拱最下的 構(gòu)件稱為坐斗（大斗，宋為櫨斗）有時也可以單獨(dú)使用。有時兩根疊用，上面的清謂之大額枋，下面的叫小額枋（由額），二者用墊板（額墊板）傳 于內(nèi)柱間的 叫內(nèi)額，位于地腳處的叫地袱 . 26 平板枋：（普柏枋）位于闌額之上，是承托斗拱的 部件 27 雀替：是置于梁枋下與柱子相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。（山西晉祠圣母殿） 21 雙槽：內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的 三個區(qū)域（唐大明宮含元殿，北京故宮 建筑歷史館 太和殿） 22 分心槽：用中柱一列將平面等分（河北薊縣獨(dú)樂寺山門） 23 移柱法：宋遼元金，常將若干內(nèi)柱移位，或減少部分內(nèi)柱（減柱法） 24 副階周匝：建筑主體從外到內(nèi)另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已經(jīng)出現(xiàn)，應(yīng)用與比較隆重的建筑。 19 金廂斗底槽：內(nèi)外兩 圈柱。 17 側(cè)腳：宋代建筑規(guī)定外檐柱在前后檐向內(nèi)傾斜住高的 千分之十，在兩山向內(nèi)傾斜柱高的千分之八，而角柱在兩個方向都傾斜。因此，最后 ―舉 ‖到多高，仿佛是 ―偶然 ‖的 結(jié)果。 15． 1 舉折（宋）：先按照房屋進(jìn)深 ，定屋面坡度，將脊傅 ―舉 ‖到額定的高度，然后從上而下，逐架 ―折 ‖下來，求得各架傅的高度，形成曲線和曲面。 15 舉架（舉折）：舉，是屋架的高度，常按建筑的進(jìn)深與屋面材料而定。 13 步：屋架上的 ―檁 ‖與檁中心線面的水平距離為步，各步的 距離的總和與側(cè)面各開間寬度總和為 ―通進(jìn)深 ‖，若有斗拱，則按照前后挑檐檁中心線間水平距離計算。 11 鵝頸椅：近水的廳，軒，亭等常在臨水方面設(shè)置木質(zhì)曲欄的座椅。 9 尋杖合角造：尋杖止在轉(zhuǎn)角處望而不伸出。一層闌版為 ―單勾闌 ‖二層為 ―重臺勾闌 ‖。 5．斜道（輦道或御路）：是 傾度平緩用以行車的坡道，常與踏跺組合在一起。形式自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石堆砌成規(guī)則形狀 。 2．階級踏步：在踏的兩旁置垂帶石的踏道。后來逐漸出現(xiàn)了蓮瓣，卷紋飾，力神。一般用于高級建筑。 5） 花木在 私家園林中以單株為主觀賞，園林以老樹為難得，略有幾株，能使園林顯的蒼古深郁。山池是園景的 骨干，欣賞山池風(fēng)景的 位置，則常在建筑物內(nèi)，同時建筑又是與山，池，花木共同 的 構(gòu)成園景。體形高大的山林， 建筑歷史館 一方面可以 在 山上建亭閣，眺望園林，俯望全園，達(dá)到擴(kuò)大空間感的 目的，另一 方面可以阻隔視線，增加園中寧靜的 氣氛。池水以聚為主，以分為輔。 2） 水面的處理方面。園中 空間與景物布置主次分明，不宜均勻分布。 4）前者花木配植規(guī)模大而多作群植或成林布置，后者以單株為主。 3）前者在大范圍內(nèi)以堆土形成山丘澗壑的地形，再適當(dāng)點(diǎn)綴山石，山中疊山，假山與真山相結(jié)合。 皇家園林與私家園林的區(qū)別 ： 1）前者以祖國各地尤其是江南一帶的優(yōu)美風(fēng)景為創(chuàng)作源泉。 這種園林以表現(xiàn)自然竟趣為目的，排斥規(guī)則，對稱，力避人為造作氣氛 。獨(dú)樹一幟的自然式山水園林就形成了。 ―天人合一 ‖的思想占有極大的優(yōu)越。 駁岸 ——池岸一般都用 石塊疊成曲折自然的形狀，只有少數(shù)地帶砌成整齊的池岸，可以用來停船的地方。 園冶 ——計成在總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，著成《園冶》一書，是我國古代最系統(tǒng)的園林藝術(shù)論著。 作品還包括洛杉機(jī) ―水晶大教堂 ‖，紐約第三大道與 53 街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街 190 號大樓。 ATT 美國電報電話公司大樓 結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代的，但在 形式上則一反現(xiàn)代主義，國際主義的風(fēng)格，采用傳統(tǒng)的 材料 ——石頭貼面，采用古典的拱券，頂部采用三角山墻，并采用具有一定游戲成分的在三角山墻中部開一個圓形缺口的方式。 前期受密斯影響較大，基本是 ―少就是多 ‖的集中體現(xiàn)。在 70 年代認(rèn)識到國際主義的 局限 性，探索發(fā)展的可能性，設(shè)計了 ATT 大樓的 后現(xiàn)代主義建筑作品。 作品還包括意大利辦公設(shè)備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國家藝術(shù)博物館的附屬國家劇院等。斯特林采用簡單的立體主義外形，低矮的 整體，使新建筑在 視覺上超越舊建筑，在 細(xì)節(jié)上在門口以標(biāo)準(zhǔn)的 古典主義的 輪廓開口，造成一個負(fù)形的古典三角門楣?，F(xiàn)代主義，波譜風(fēng)格和古典主義被 塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的 手段處處可見。建筑采用勒花崗石和大理石為建筑 材料 ，局部采用古典主義的細(xì)節(jié)，如拱券，天井。該建筑位于斯圖加特的 一個坡地上，一邊高一邊低。馬鈴薯片椅子 2）斯特林 英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計大師。是有機(jī)形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。 杜勒斯國際機(jī)場 采用 16 個巨大的有機(jī)形狀的 柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。 ―大鳥 ‖的 背后是兩個彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計的構(gòu)思。 代表作：杰斐遜國家紀(jì)念碑 方案采用一個巨大的金屬圓拱，形成了一個面對密西西比河的 拱門形式?？? 里查醫(yī)學(xué)研究樓 伍重 悉尼歌劇院 小沙里寧 環(huán)球航空公司候機(jī)樓 2． 代表人物 1） 小沙里寧 統(tǒng)一中的 變化發(fā)展 ——有機(jī)主義功能主將 伊利。偏重藝術(shù)的 建筑觀，突出個人的人生觀，經(jīng)濟(jì)觀。活躍于五十年代末期，到六十年代。 代表作 香 川縣廳舍 代代木體育館 廣島原子彈受害者紀(jì)念公園 人情化 阿爾瓦。地方主義不 等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。代表作謝而頓藝術(shù)紀(jì)念館（約翰遜），布魯塞爾世博會美國館（斯東）紐約林肯文化中心。代表人物為美國的 約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。謝菲爾德大學(xué)設(shè)計方案 國際粗野主義 魯?shù)婪? 丹下健三 3）典雅主義 同粗野主義并進(jìn)然而在藝術(shù)上卻是孑然相反的 傾向。 柯布西耶 ——―粗糙的混凝土，沉重的 構(gòu)件和他們的粗魯組合 ‖ 馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓 史密森夫婦 英國 認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會角度上來考慮，兩者迥然不同。 五，現(xiàn)代建筑多元化階段 1． 創(chuàng)作傾向（時間，地域或國家，主要觀點(diǎn)或設(shè)計原則） 1） 講求技術(shù)精美 密斯 講求技術(shù)精美喜歡紀(jì)念性，大開間 及對稱性 2） 粗野主義 （ brutalism） 是五十年代下半期到 六十年代中喧噪一時的建筑設(shè)計傾向。而且在 服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個廣大民眾，而賴特為代表的 美國是面對中產(chǎn)階級的。歐洲以法國革命和英國的 工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以，它是賴特的 紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。一層流入一層，代替了通常的 那種待辦的 樓層重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的 統(tǒng)一。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。整個建筑在 顏色和質(zhì)感上均有對比。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個托盤，支撐在墻和柱墩上。 （二十世紀(jì)三十年代）有機(jī)建筑論 將美國自己的 理論與沙里文的 有機(jī)思想結(jié)合 流水別墅 賓夕法尼亞州的 郊區(qū)。外形上互相穿插 建筑歷史館 的 水平屋檐，襯托出一副生動活潑的 圖景。室內(nèi) 采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。外部材料上質(zhì)地以及深色的 木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對比。體積的 構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較 黯淡。 平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。密斯是 他的時代最典型三建筑代表。 密斯壟斷了世界建筑的 面貌 20 年之久，但是，必須明確的是：密斯的 設(shè)計和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時代的 必然產(chǎn)物。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府 大樓，聯(lián)邦德國的 柏林新國家藝術(shù)博物館。技術(shù)精美。少就是多。 1）大樓前寬敞的 廣場 2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同 3）頂層是 設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。摩天大樓。黑色玻璃幕墻。也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個新 高度的 標(biāo)志。簡單到無法復(fù)加的地步。范思沃思住宅。通用空間。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。主要特點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。 Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個理論的 提出是對現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空 間，在空間的流動中體驗(yàn)功能平面。 。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。德 3．密斯 .凡德羅 密斯 以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與 萬神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。伸出于屋頂之外。 朗鄉(xiāng)教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。 勒 提出一套建筑體系 ——板柱承重體系 社會理想 ——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會職責(zé)。這個時期的代表作是薩伏伊 別墅（ 1928－ 1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅。 1926 年提出了新建筑的 5 個特點(diǎn)： 1. 房屋底層采用獨(dú)立支柱； 2. 屋頂花園； 3. 自由平 面； 4. 橫向長窗； 5. 自由的立面。羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會 勒 范 1928 年他與 W讓包豪斯成為一種風(fēng)格 ——注重滿足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的 技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活。三強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。 教學(xué)特點(diǎn)：一在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。 1915 年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。 。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的 效果。三，按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的 特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。二，采用靈活的 不規(guī)則的 構(gòu)圖手法。 校舍的建筑面積超過 10000 平米。 。 建筑歷史館 3）他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的 協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的 比例。 2）強(qiáng) 調(diào)三大美術(shù)一體。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和 1914 年科隆展覽會展出的辦公樓中?！?1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。 。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個人觀點(diǎn)，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗(yàn) 式的 理論（六大原則） D．有機(jī)建筑論 由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的 影響其他遵循的 還有阿爾托，夏隆等人。沙里文的 ‖形式隨從功能 ―‖功能決定形式 ‖決定結(jié)構(gòu)布局空間。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點(diǎn)。 2）風(fēng)格定位 A．（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會出現(xiàn)國際式。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無 法開展。柯布認(rèn)為能代替革命，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會大教堂 ，通過社會建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們再住在沒有陽光，封閉的房子中。社會性。 古代建筑是帝王將相的建筑，可以花費(fèi)大量的時間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人。 。以前 ―視覺美學(xué) ‖帶給人們的 只是感觀上的沖擊，而 ―機(jī)器美學(xué) ‖則開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)，它與手工藝美學(xué)用手來完成不同，是依靠機(jī)械來完成的 。美學(xué)?，F(xiàn)代建筑的 初期是 實(shí)用新技術(shù)，后來慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是 由于新的 功能和新的 空間往往需要新技術(shù)來表現(xiàn)。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。 ?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱? 空間，但是他們的 思想是一致的 。古人人能為是 造型實(shí)體與人密切相關(guān)，現(xiàn)代建筑運(yùn)動是 空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動最重要的貢獻(xiàn)。對建筑來說平面是重點(diǎn)，所以它是一個 從內(nèi)到外的 設(shè)計 。功能。注意答題的 時候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個背景中來回答。它們所作的試驗(yàn)和 探索對現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的 造型設(shè)計由啟發(fā)意義。 ※ 風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體，空間和 色彩的