設(shè)計與人文當(dāng)代公共藝術(shù)文字版-文庫吧資料
2025-07-03 07:47本頁面
【正文】 分散布置型公共藝術(shù)：尖銳的物體在公共藝術(shù)設(shè)計中經(jīng)常被使用：否46. 框架型公共藝術(shù)：關(guān)于《漂流瓶》，描述錯誤的是：其建設(shè)的初衷是為了一個重要會議47. 框架型公共藝術(shù)：《克魯索的傘》與哪部文學(xué)名著有關(guān)：《魯濱遜漂流記》48. 框架型公共藝術(shù)：《漂流瓶》形態(tài)完整，視覺效果突出，吸引了投資和觀光：是49. 框架型公共藝術(shù)：《克魯索的傘》如果在實(shí)際建造中加上傘面，可能有安全風(fēng)險：是50. 框架型公共藝術(shù)：《棒球棒》的表面是不透風(fēng)的全封閉處理：否51. 擬人型公共藝術(shù)：奧登伯格的《泥鏟》，其放置角度使作品有了類似（胸像）的效果52. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于《沙漏水果》描述錯誤的是：沙漏中放有細(xì)沙53. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于《旋轉(zhuǎn)吧，筆筒》，描述不正確的是：設(shè)計圖的排版使用了大小兩種尺度54. 擬人型公共藝術(shù)：《斷橋，心路》使用了手機(jī)作為主題元素：是55. 擬人型公共藝術(shù)：《犀?！奋浖诠I(yè)設(shè)計和建筑設(shè)計領(lǐng)域都被運(yùn)用：是56. 繪畫型公共藝術(shù)：關(guān)于基斯哈林，描述錯誤的是：其藝術(shù)生命長達(dá)60年57. 繪畫型公共藝術(shù)：SkecthUp軟件中的推拉工具，可以賦予圖像以：厚度58. 繪畫型公共藝術(shù)：由于契合時代性，自20世紀(jì)80年代以來，畢加索素創(chuàng)造的造型簡單而形態(tài)多遍的紅，黃，藍(lán)，人形象影響甚遠(yuǎn)：否59. 繪畫型公共藝術(shù)：《亞威農(nóng)少女》是世界上正式意義上第一幅立體主義派畫作：是60. 繪畫型公共藝術(shù)：畢加索對公共藝術(shù)的探索，體現(xiàn)為講畫作直接轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放空間的立體公共藝術(shù)的嘗試：是61. 剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于剪影型公共藝術(shù)，認(rèn)識不正確的是：其不足之處在可能引起視覺混淆62. 剪影型公共藝術(shù)：對西班牙巴塞羅那米羅公園中的圖書館大門，描述不正確的是：衛(wèi)衣的不足是色彩單調(diào)63. 剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于《市區(qū)搖椅》，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵禾嵝崖啡俗⒁猸h(huán)境衛(wèi)生64. 剪影型公共藝術(shù)：近年來國內(nèi)城市剪影型公共藝術(shù)逐漸普及，與該作品形式占地較大有關(guān)：否65. 剪影型公共藝術(shù)：《人之塔》的作者是博羅夫斯基，使用了52個標(biāo)準(zhǔn)人形為基本元素，表達(dá)了對人類團(tuán)結(jié)的信念：否66. 復(fù)形型公共藝術(shù)：關(guān)于負(fù)型手法，描述不正確的是：其表現(xiàn)對象的輪廓多為不完整的半封閉狀67. 復(fù)形型公共藝術(shù)：對《男人/女人》作品的認(rèn)識，不恰當(dāng)?shù)氖牵号缘男蜗笫钦?8. 復(fù)形型公共藝術(shù)：在判斷什么是圖什么是底時，與從上垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的部分，更容易被辨識為圖：是69. 視錯覺型公共藝術(shù)：關(guān)于《貝多芬紀(jì)念性雕塑》，認(rèn)識正確的是：由卡爾的《貝多芬像》衍生而來70. 視錯覺型公共藝術(shù)：對克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)形式，描述錯誤的是：擺脫了對原始圖像的依賴71. 視錯覺型公共藝術(shù)：克勞斯卡梅里希斯原是一位材料工程師：否72. 視錯覺型公共藝術(shù)：位于加拿大溫哥華的《數(shù)字虎鯊》，其創(chuàng)作形式嚴(yán)格遵循了克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)手法：否73. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：最早使用拉伸方法對二維拉丁字母進(jìn)行處理的藝術(shù)家是：羅伯特印第安納74. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：處理拉伸厚度型公共藝術(shù)與環(huán)境的關(guān)系，手法包括：控制尺度，限制觀賞角度，組合運(yùn)用75. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：對位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術(shù)作品《RUN》，描述正確的是：位于可容納6500人的手球館銅箱前方廣場76. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：讓阿爾普是（達(dá)達(dá)派）的創(chuàng)始人之一77. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：學(xué)生設(shè)計作品《逝去，累積》，由Time和Goal兩個單詞組成：是78. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：位于巴塞羅那的公共藝術(shù)作品《Flood》是為了紀(jì)念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作：否79. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：《波嘉尼小姐像》模仿了作品：屋大維像80. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：對《第二個構(gòu)成頭像》理解有誤的是：作者是布朗庫西81. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：板材插接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動物的形象：否82. 折紙模仿型公共藝術(shù)：以下不屬于體現(xiàn)折紙?zhí)卣鞯臉?gòu)型手法是：利用紙張的粘合83. 折紙模仿型公共藝術(shù)：《未來之花》使用了（模數(shù)化）手法84. 折紙模仿型公共藝術(shù)：關(guān)于喬治休格曼為底特律一所大學(xué)醫(yī)院中庭設(shè)計的作品，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵翰捎昧孙L(fēng)力照明的能動設(shè)計85. 折紙模仿型公共藝術(shù)：位于美國洛杉磯富國銀行三樓屋頂花園中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了（對具現(xiàn)事物的表現(xiàn)）手法86. 折紙模仿型公共藝術(shù)：加波的《金屬形態(tài)》，具有規(guī)格，嚴(yán)謹(jǐn)，富有秩序美感的特征：否87. 折紙模仿型公共藝術(shù)：在體現(xiàn)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治休格曼最具有代表性，不規(guī)則形，色彩鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛的造型元素：是88. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于結(jié)構(gòu)藝術(shù)，認(rèn)識有誤的是：構(gòu)成主義雕塑用各種構(gòu)件構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)自然的表現(xiàn)89. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：對《第三國際紀(jì)念碑》的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵浩淠Ｐ透哌_(dá)40米90. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：最能體現(xiàn)構(gòu)成主義精髓的室外構(gòu)成主義作品位于：荷蘭91. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于構(gòu)成藝術(shù)的、在美國興起的原因是：長久以來藝術(shù)傳統(tǒng)的影響92. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：藝術(shù)家戴維史密斯被認(rèn)為是美國室外藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，他以對工業(yè)材料尤其是金屬焊接的運(yùn)用而聞名：是93. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：赫伯特拜爾的《雙重階梯》，其作品的基本元素是適當(dāng)體量的長方體，并具有四個對稱的垂直軸心：否94. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對《天空與大地的軌跡》的描述，不正確的是：體量感強(qiáng)95. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對伯納爾維尼特的認(rèn)識錯誤的是：他是用的線材料都是弧度相同，長度相同的96. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：約瑟德里維拉的作品《無限大》，位于華盛頓史密斯學(xué)會航空航天博物館門前：是97. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于馬克斯比爾，描述不正確的是：其作品《繼續(xù)》將三個莫比烏斯環(huán)套疊在一起98. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于帕安作品缺點(diǎn)的是：顏色不夠朗快99. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：莫比烏斯環(huán)被廣泛運(yùn)用于工業(yè)生產(chǎn)和廢品循環(huán)回收的標(biāo)識當(dāng)中：是100. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：索爾，萊維特是（極少主義）代表人101. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)結(jié)構(gòu)的美感特征包括：以上都包括102. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)構(gòu)成主要包括重復(fù)基本形單元反復(fù)排列，單元兼空格反復(fù)排列，重復(fù)基本形的錯位排列等類型：是103. 均衡型公共藝術(shù)：對亞歷山大，利伯曼的作品，認(rèn)
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