畢業(yè)論文淺析皮影藝術(shù)在二維動畫中的應用-文庫吧資料
2025-06-28 12:44本頁面
【正文】 之城》、《風之谷》等幻想類的作品 。其服飾和臉譜造型生動且形象，夸張且幽默。皮影戲的藝術(shù)風格，在民俗藝術(shù)中也是獨樹一幟。我們要了解劇本中角色所處的時代，當時的社會背景以及最能體現(xiàn)當時角色所包涵的情感的自然環(huán)境。動畫中的場景即我們所要表現(xiàn)的主題所處的環(huán)境，包括內(nèi)景外景以及場景中會出現(xiàn)的物體。由此可見場景在一部作品中的作用是至關(guān)重要的。1如何把握場景的配合使用。了解了皮影人物造型的這些特征，我們在制作以其為題材的動畫的時候，就要充分將皮影這一民俗文化中人物造型的這些特征融合到動漫人物的形象設(shè)計中，并將這些特征再加以完善，兩者去粗取精，打到用動畫的形式更好的表現(xiàn)皮影這一民俗文化的目的。為了使影人在幕布上的形象表現(xiàn)的精神奕奕，要區(qū)別于真實的人體比例，在體形上頭要略大，占整個身體比例的五分之一，身子要稍細一些，上窄下寬，手臂一般要過膝以下。我們可以粗略的總結(jié)一下：它的人物造型與戲劇中的生、旦、凈、末、丑行當?shù)脑O(shè)計有相通的地方。從大范圍上講，我國西北與東北部兩大區(qū)域，都各自形成了成熟的獨立、完整、系統(tǒng)的美學模式。皮影的造型的風格非常的獨特，由于我國幅員廣大，所以皮影藝術(shù)在不同地區(qū)，發(fā)展成了許多風格各異的不同流派。一定程度上還帶動了世界動畫藝術(shù)的發(fā)展。這是有前例可循的。而我們的現(xiàn)在的二維動畫，涉及到現(xiàn)代新的思維表現(xiàn)形式和數(shù)字影像技術(shù)的表現(xiàn)，需要一些鮮活的元素融入到動畫的制作當中去，來得以豐富。皮影戲的發(fā)展過程中為了適應影幕的這種表現(xiàn)形式，逐漸發(fā)展和形成了自己一套特色完整的美學形式，具有夸張、機械。首先是如何尋找素材找到兩個藝術(shù)門類的共通點，創(chuàng)造出與其適合的劇本變得非常的重要。在當今世界快速發(fā)展的前提下，動畫的創(chuàng)作形勢也越來越新穎。用現(xiàn)代的科技去表現(xiàn)和推廣民俗特色的皮影藝術(shù)有了一個很好的平臺，但如何去合理的運用這一平臺，讓皮影藝術(shù)得到一定的推廣和發(fā)展需要我們?nèi)ゲ粩嗟奶剿骱脱芯?。我國現(xiàn)在對這一產(chǎn)業(yè)的關(guān)注程度也不斷加大，出臺了一系列關(guān)于扶持動漫產(chǎn)業(yè)的政策，大力的培養(yǎng)和發(fā)展動漫行業(yè)的高等人才。在此同時也催生了像皮克斯、夢工場、華納等一大批動漫制作的公司。數(shù)字電影、三維動畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機動畫等大批數(shù)字新技術(shù)飛速發(fā)展，陸續(xù)涌現(xiàn)的一系列新事物徹底改變了人們的思維方式和生活方式，就好像每個人都生活在了數(shù)字視覺藝術(shù)的周圍。此后動畫的發(fā)展通過藝術(shù)家的的不斷努力，才有風格多樣，備受人們歡迎的現(xiàn)代動畫藝術(shù)的今天。迪斯尼的崛起，才正式開創(chuàng)了動畫短片的先河。使圖像和影像的長度延伸，產(chǎn)生了豐富的視覺效果。于1888年，一部連續(xù)畫片的記錄儀誕生于托馬斯撇開太長遠的歷史，在我國，走馬燈、皮影戲算是我國動畫的雛形和發(fā)展。要適應新時代飛速的發(fā)展，皮影藝術(shù)要在多重形式的平臺去展現(xiàn)，去適應現(xiàn)今人們對新事物的追求的渴望，給人以全新的藝術(shù)感受。但隨著流行文化娛樂形式和影像技術(shù)的沖擊，皮影戲的瀕危處境很難將其扭轉(zhuǎn)。從此元氣大傷，一蹶不振。但清朝后期地方官員害怕皮影戲夜場的人們聚眾起事，并且受到當時白蓮教起義的牽扯，皮影藝人被扣上了“玄燈匪”的罪名遭到當時政府的查抄，更有甚的是日本侵華和解放戰(zhàn)爭期間，人民都受戰(zhàn)爭的牽扯，民不聊生，使繁榮一時的皮影行業(yè)趨向沒落。發(fā)展過程皮影最早誕生于西漢，距今已有兩千多
黨政相關(guān)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1