【正文】 目前 ， PAL 彩色電視制式廣泛應用于德國 、 中國 、 英國 、 意大利等國家 。 不過 ， PAL 制式的編 / 解碼器較 NTSC 制式的相應設備要復雜許多 ， 信號處理也較麻煩 ， 接收設備的造價也較高 。 這樣一來 ， 當信號在傳輸過程中出現(xiàn)相位失真時 ， 便會由于相鄰兩行信號的相位相反而起到互相補償?shù)淖饔?， 從而有效地克服了因相位失真而引起的色彩變化 。 2. PAL制式 PAL 制式是在 NTSC 制式基礎上一種改進方案 ， 其目的主要是為了克服 NTSC 制式對相位失真的敏感性 。 不過 ， 由于 NTSC 制式存在相位容易失真 、 色彩不太穩(wěn)定 （ 易偏色 ） 等缺點 ， 因而此類電視都會提供一個手動控制的色調電路供用戶選擇使用 。 該制式采用了正交平衡調幅的技術方式 ， 因此 NTSC 制式也稱為正交平衡調幅制電視信號標準 。 在 Premiere Pro CS4 中新建視頻項目時 ， 也需要對視頻制式進行具體設置 。 電視制式的出現(xiàn) ， 保證了電視機 、 視頻及視頻播放設備之間所用標準的統(tǒng)一或兼容 ， 為電視行業(yè)的發(fā)展做出了極大的貢獻 。 電視制式 在電視中播放的電視節(jié)目都是經過視頻編輯處理得到的 。 電視制式的出現(xiàn) ， 保證了電視機 、視頻及視頻播放設備之間所用標準的統(tǒng)一或兼容 ， 為電視行業(yè)的發(fā)展做出了極大的貢獻 。 例如 ， 畫面內較亮的部分往往比較暗的部分更能引起人們的注意 ，因此在表現(xiàn)較亮部分時可適當減少停留時間；如果要表現(xiàn)較暗的部分 ，則應適當延長鏡頭的停留時間 。 例如 ， 在處理遠景 、 中景等包含內容較多的鏡頭時 ， 便需要安排相對較長的時間 ， 以便觀眾看清這些畫面上的內容；對于近景 、 特定等空間較小的畫面 ， 由于畫面內容較少 ， 因此可適當減少鏡頭的停留時間 。 也就是說 ， 鏡頭組接是控制影片節(jié)奏的最后一個環(huán)節(jié) 。 然而 ， 要想讓觀眾能夠很直觀地感覺到這一節(jié)奏 ， 不僅需要通過演員的表演 、 鏡頭的轉換和運動 。 在影視創(chuàng)作中 ， 搖鏡頭可用于介紹環(huán)境 、 從一個被攝主體向另一個被攝主體 、 表現(xiàn)人物運動 、 表現(xiàn)劇中人物的主觀視線 、 表現(xiàn)劇中人物的內心感受等 。 例如 ， 一個固定鏡頭需要與一個搖鏡頭相組接時 ，搖鏡頭開始要有 “ 起幅 ” ；當搖鏡頭要與固定鏡頭組接時 ， 搖鏡頭結束時必須要有 “ 落幅 ” ， 否則組接后的畫面便會給人一種跳動的視覺感 。 在 “ 靜接靜 ” 的組接過程中 ， 前一個鏡頭結尾停止的片刻叫 “ 落幅 ” ， 后一個鏡頭開始時靜止的片刻叫 “ 起幅 ” ， 起幅與落幅的時間間隔大約為 1～ 2 秒 。 與之相應的是 ， 如果兩個鏡頭的主體運動不連貫 ， 或者它們的畫面之間有停頓時 ， 則必須在前一個鏡頭內的主體完成一套動作后 ， 才能與第二個鏡頭相組接 。 在視頻的后期編輯過程中 ， 跳軸畫面除了特殊需要外基本無法與其他鏡頭相組接 。 3. 鏡頭組接中的拍攝方向與軸線規(guī)律 所謂 “ 軸線規(guī)律 ” ， 是指在多個鏡頭中 ， 攝像機的位置應始終位于主體運動軸線的同一線 ， 以保證不同鏡頭內的主體在運動時能夠保持一致的運動方向 。 例如 ， 在編排同機位 、 同景別 ， 恰巧又是同一主體的兩個鏡頭時 ， 由于畫面內景物的變化較小 ， 因此將兩鏡頭簡單組接后會給人一種鏡頭不停重復的感覺 。 2. 景別的變化要采用“循序漸進”的方法 通常來說 ， 一個場景內 “ 景 ” 的發(fā)展不宜過分劇烈 ， 否則便不易與其他鏡頭進行組接 。 鏡頭組接規(guī)律 為了清楚地向觀眾傳達某種思想或信息 ， 組接鏡頭時必須遵循一定的規(guī)律 ， 歸納后可分為以下幾點 : 1. 符合觀眾的思維方式與影片表現(xiàn)規(guī)律 突出主題 ， 合乎思維邏輯 ， 是對每一個節(jié)目剪接的基本要求 。 然而 ， 這些鏡頭之所以能夠延續(xù)下來 ， 并使觀眾將它們接受為一個完整融合的統(tǒng)一體 ， 是因為這些鏡頭間的發(fā)展和變化秉承了一定的規(guī)律 。 圖 112為降鏡頭的畫面效果 。 圖 111 升 /降鏡頭 升 /降鏡頭是指在鏡頭固定的情況下 ， 攝像機本身垂直位移 。 跟鏡頭又分為跟拉 、 跟搖 、 跟升 、 跟降等 。 圖 110為移鏡頭的畫面效果 。搖鏡頭是攝像機的位置不動 ， 拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化 ， 適合于拍攝遠距離的物體 。 這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物 、 人與人 、 物與物之間的空間關系 ， 或者將一些事物連貫起來加以表現(xiàn) 。 慢搖鏡頭可以使影視片產生節(jié)奏舒緩的感覺。 快搖鏡頭可以增強影視片的節(jié)奏感。 圖 19為在空中左右平搖鏡頭的畫面效果 。 攝像搖擺的速度要均勻一致 。 畫面所見的被攝體所移動的方向前面的空間應比被攝體后面的空間要大的多 ， 以便突出 、 顯示移動的方向 。 圖 18 運用搖鏡頭應考慮以下 3個要素： （ 1） 被攝體移動的動機 ， 為什么向某處移動 。 其中最常見的搖鏡頭時左右搖 ， 在電視節(jié)目中經常使用 。 圖 17 搖鏡頭 搖鏡頭是指攝像機的位置不動 ， 只作角度的變化 ， 其方向可以左右搖或上下?lián)u ， 也可以是斜搖或旋轉搖 。 拉鏡頭與人步行后退的感覺很相似 ， 因此 ， 不斷拉鏡頭帶有強烈的離開意識 。 圖 16 拉鏡頭 拉鏡頭又稱縮鏡頭 ， 它是指攝像機從近到遠縱向拉動 ， 視覺效果是從近到遠 ， 畫面范圍也是從小到大不斷擴大 。 推鏡頭分為快推和慢推兩種 。 推鏡頭能使觀眾壓力感增強 ， 鏡頭從遠處往進行推的過程是一個力量積蓄的過程 ， 隨著鏡頭的不斷推近 ， 這種力量感會越來越強 ， 視覺沖擊