【正文】 的筆畫(huà)也應(yīng)該適當(dāng)減細(xì)。（2）同樣粗細(xì)的橫豎線條組合在一起，橫線條看起來(lái)總是會(huì)覺(jué)得比豎線條更粗些，所以在書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)該適當(dāng)將橫線條減細(xì)。 所以，在書(shū)寫(xiě)拉丁字母時(shí)，為了保持視覺(jué)上的一致，我們可以將方形字母適當(dāng)縮小，而將圓形字母的上下兩端和三角形字母的頂端適當(dāng)外擴(kuò)些，如圖所示二、筆畫(huà)粗細(xì)的調(diào)整在書(shū)寫(xiě)無(wú)飾線拉丁字母時(shí)，為了保持視覺(jué)上的一致，字母筆畫(huà)的粗細(xì)也應(yīng)該進(jìn)行調(diào)整，如圖所示。當(dāng)各種字母組合在一起的時(shí)候會(huì)給我們大小不同的感覺(jué)。共用線以上的部分稱為升部，基線以下的部分稱為降部，如圖所示由于拉丁字母的外形不一，構(gòu)字的筆畫(huà)不均，在書(shū)寫(xiě)拉丁字母尤其是在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要注意進(jìn)行各種調(diào)整。大寫(xiě)的拉丁字母應(yīng)該寫(xiě)在頂線和基線之間。第7章 外文美術(shù)字的設(shè)計(jì)講解字體特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)特征 變化規(guī)律（4學(xué)時(shí)）拉丁字母的繪寫(xiě)規(guī)律拉丁字母和漢字不同，由于拉丁字母的字面的寬、窄、高、低及大小不同，書(shū)寫(xiě)一般都要按照字形來(lái)進(jìn)行。在設(shè)計(jì)時(shí)要避免與已有的一些設(shè)計(jì)作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。相反，字型設(shè)計(jì)丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺(jué)上也難以產(chǎn)生美感。文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，怎樣協(xié)調(diào)筆畫(huà)與筆畫(huà)、字與字之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設(shè)計(jì)，把內(nèi)容準(zhǔn)確、鮮明地傳達(dá)給觀眾，是文字設(shè)計(jì)的重要課題。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個(gè)設(shè)計(jì)師的責(zé)任。三、文字的視覺(jué)美感字體設(shè)計(jì)文字在視覺(jué)傳達(dá)中，作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。如果在設(shè)計(jì)中不去遵守這一準(zhǔn)則，單純追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。文字至今約定俗成，形成共識(shí)，是因?yàn)樗螒B(tài)的固化，因此在設(shè)計(jì)時(shí)要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認(rèn)、易懂，不能忘記了文字設(shè)計(jì)的根本目的是為了更好、更有效地傳達(dá)信息，表達(dá)內(nèi)容和構(gòu)想意念。無(wú)論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識(shí)性，這一設(shè)計(jì)無(wú)疑是失敗的。字體樸素?zé)o華，飽含古時(shí)之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺(jué)，這種個(gè)性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品，民間藝術(shù)品等主題。這種個(gè)性的字體適用于兒童用品、運(yùn)動(dòng)休閑、時(shí)尚產(chǎn)品等主題。3．活潑有趣。2．穩(wěn)重挺拔。如生產(chǎn)女性用品的企業(yè)，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風(fēng)采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺(jué)的手寫(xiě)文字、書(shū)法等，以體現(xiàn)手工藝品的藝術(shù)風(fēng)格和情趣……根據(jù)文字字體的特性和使用類型，文字的設(shè)計(jì)風(fēng)格大約可以分為下列幾種：1．秀麗柔美。尤其在商品廣告的文字設(shè)計(jì)上，更應(yīng)該注意任何一條標(biāo)題，一個(gè)字體標(biāo)志，一個(gè)商品品牌都是有其自身內(nèi)涵的，將它正確無(wú)誤地傳達(dá)給消費(fèi)者，是文字設(shè)計(jì)的目的，否則將失去了它的功能。字體設(shè)計(jì)基本原則一、文字的適合性字體設(shè)計(jì)信息傳播是文字設(shè)計(jì)的一大功能，也是最基本的功能。同時(shí)，又使這些設(shè)計(jì)出來(lái)的“單元產(chǎn)品”具有無(wú)窮的聯(lián)結(jié)方式，具有開(kāi)放而遞增的同構(gòu)能力，具有對(duì)發(fā)展變化著的不同條件下的無(wú)限親和性與適應(yīng)性。第6章 漢字的再設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解設(shè)計(jì)方法及應(yīng)用范圍從平面設(shè)計(jì)來(lái)講，漢字無(wú)疑是人類社會(huì)有史以來(lái)最偉大最成功的設(shè)計(jì)。在有圖片的版面中，文字的組合應(yīng)相對(duì)較為集中。不同類別文字的空間要作適當(dāng)?shù)募?，并利用空白加以區(qū)分。文字組合的好壞，很大程度上取決于負(fù)空間的運(yùn)用是否得當(dāng)。 這樣，整個(gè)作品才會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的美感，符合人們的欣賞心理。在這個(gè)前提下，一個(gè)作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個(gè)作品風(fēng)格的風(fēng)格傾向，形成總體的情調(diào)和感情傾向，不能各種文字自成一種風(fēng)格，各行其是。比如：扁體字適合橫向編排組合，長(zhǎng)體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。 2． 合理開(kāi)發(fā)外形特征 不同的字體具有不同的視覺(jué)動(dòng)向，例如：扁體字有左右流動(dòng)的動(dòng)感，長(zhǎng)體字有上下流動(dòng)的感覺(jué)，斜字有向前或向斜流動(dòng)的動(dòng)感。因此在組合方式上就需要順應(yīng)人們心理感受的順序。 將對(duì)比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達(dá)主題的需要下有分寸的運(yùn)用，能造成既對(duì)比又協(xié)調(diào)的，具有視覺(jué)審美價(jià)值的文字組合效果。為了造成生動(dòng)對(duì)比的視覺(jué)效果，可以從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇對(duì)比的因素。如果一件作品中的文字排列不當(dāng)，擁擠雜亂，缺乏視線流動(dòng)的順序，不僅會(huì)影響字體本身的美感，也不利于觀眾進(jìn)行有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺(jué)傳達(dá)效果。隨著計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的迅速發(fā)展，這種方法運(yùn)用得更加廣泛。2. 異質(zhì)同構(gòu)3. 與同質(zhì)同構(gòu)相反，異質(zhì)同構(gòu)是把幾個(gè)不同物象構(gòu)成具有相異外形、相似意思的表現(xiàn)形式，可以是字與字或文字與圖形相結(jié)合。這類設(shè)計(jì)方法包含兩種設(shè)計(jì)形式：1. 同質(zhì)同構(gòu)同質(zhì)同構(gòu)是把具有相似外形、相似意思的字與字或文字與圖形相組合。二、 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是改變字與字之間空間和結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方法。（3） 改變筆畫(huà)之間的連接方式，或重復(fù)筆畫(huà)，或省略次要筆畫(huà)。常見(jiàn)的裝飾方法如下：（1） 用幾何線條規(guī)范字的外形。一、 裝飾設(shè)計(jì)裝飾設(shè)計(jì)時(shí)字與字組合中經(jīng)常采用的設(shè)計(jì)方法。此外，在設(shè)計(jì)時(shí)要考慮組合字體應(yīng)用的環(huán)境，如標(biāo)志、店招、標(biāo)題。此外中文字有中國(guó)畫(huà)般的寫(xiě)意，拉丁字母有西方人的時(shí)尚，中西合璧無(wú)疑更能抓住人們的眼球。它與文字的組合形式不僅是形式上的組合，也是設(shè)計(jì)思維和形象地融合。二、按性質(zhì)分類字體組合形式按照字體性質(zhì)分類，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常用到的主要有文字與圖形結(jié)合，中西文字結(jié)合的組合設(shè)計(jì)形式。5. 連接組合連接組合時(shí)將字與字之間的某些筆畫(huà)有機(jī)連接，或是將字與字筆畫(huà)上的裝飾有機(jī)連接在一起，使字組構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。4. 重疊組合字母與字母之間重疊，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間重疊，這種重疊的字體組合形式運(yùn)用比較廣泛。3. 造型組合進(jìn)行字與字組合時(shí)，可以根據(jù)其本身的含義將需要設(shè)計(jì)的多個(gè)字體，作整體具象或抽象造型的設(shè)計(jì)形式。平行透視是使組合的字體的透視線朝著同一方向延伸；立體透視是根據(jù)光學(xué)原理和透視法則對(duì)組合的字體進(jìn)行加工變化，使字體產(chǎn)生光感，從而具有立體感。2. 透視組合透視組合就是用透視的原理來(lái)表現(xiàn)字體組合的立體感的設(shè)計(jì)形式。1. 輪廓統(tǒng)一組合在成組的字體設(shè)計(jì)中，打破單個(gè)字的外輪廓束縛，將一組字統(tǒng)一在統(tǒng)一的外輪廓內(nèi)進(jìn)行編排，使字體更具有形式的整體性。在明確這些問(wèn)題之后，再結(jié)合時(shí)下比較流行的字體組合形式和組合方法進(jìn)行字體組合設(shè)計(jì)。其次還需要明確組合設(shè)計(jì)中的內(nèi)容文字是什么，是英文還是中文。組合字體本身具有明確的含義和內(nèi)容，所以必須從整體的形象風(fēng)格、色彩要求、視覺(jué)特點(diǎn)等方面著手，來(lái)反映被表現(xiàn)內(nèi)容，并遵循字體組合規(guī)律，從而使其表現(xiàn)明確、形式統(tǒng)一、美觀、易記、符合審美要求。例如著名企業(yè)品牌“百事可樂(lè)” “SONY”等這些通過(guò)字體組合而構(gòu)成的標(biāo)志之所以沿用幾十年而經(jīng)久不衰，就是因?yàn)樗鼈兎弦欢ǖ脑O(shè)計(jì)方法和形式原則。它跟單個(gè)字體的設(shè)計(jì)有所不同，往往組合的字體本身就被賦予了一定含義。歸納起來(lái)裝飾方法有飾線、空心、連接、斷筆、拼貼、立體、肌理、虛化、扭曲、重疊、投影等。變體字的主要變化范圍有三種：（1）筆畫(huà)變化；主要是點(diǎn)撇捺挑鉤等副筆畫(huà)的變化，主筆畫(huà)基本不變；（2）結(jié)構(gòu)變化：有意識(shí)將字的部分結(jié)構(gòu)進(jìn)行夸大、縮小或移位，改變字的重心；（3）外形變化：把方塊字變成長(zhǎng)、扁或其它形狀的字等等。用于字?jǐn)?shù)較少的標(biāo)題字或商標(biāo)字、商品名稱等較為合適。變體字雖有自由發(fā)揮的一面字形，但也要注意一定要從內(nèi)容出發(fā)，塑造出能夠體現(xiàn)詞意和屬性的。一般來(lái)說(shuō)，黑體字的筆畫(huà)粗細(xì)度與全字長(zhǎng)寬度的比例大致以1：7~1：9為宜，以在視覺(jué)上感覺(jué)舒服為準(zhǔn)。（4）疏粗密細(xì)在外形一定，筆畫(huà)粗細(xì)一致的筆畫(huà)多的字顯得黑，筆畫(huà)少的字顯得白，為了避免在群字中出現(xiàn)白一塊、黑一塊的現(xiàn)象，在設(shè)計(jì)時(shí)要把筆畫(huà)多的字在筆畫(huà)粗細(xì)上處理得較其他字稍細(xì)一些，筆畫(huà)少的字寫(xiě)得筆畫(huà)粗一些。在漢字的書(shū)寫(xiě)中，有“先左后右、先上后下”的筆順。其余撇、捺、點(diǎn)、彎鉤等都是副筆畫(huà)。凡貫穿字中心的橫或豎都是主筆畫(huà)，如中、主、小、米、個(gè)等。副筆畫(huà)常處于局部地位，一般多為短筆畫(huà)，因此可略細(xì)一些。前者為主筆畫(huà)，后者為副筆畫(huà)。（圖（3）主粗副細(xì)所謂“主”是指主筆畫(huà)，“副”是指副筆畫(huà)。黑體字的橫、豎筆畫(huà)乍看好像一樣粗細(xì)，但實(shí)際上橫畫(huà)比豎畫(huà)略細(xì)一些。這些字按照人們的習(xí)慣，不稍傾斜反而會(huì)使人在視覺(jué)上感到不舒服。字體設(shè)計(jì)的筆畫(huà)應(yīng)遵循以下原則：（1）橫平豎直橫平豎直是絕大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)字體的書(shū)寫(xiě)原則，但有極少數(shù)字的橫畫(huà)是傾斜的，如斗、七、也等。另外，不同字體的筆畫(huà)，其筆形各不相同，都各有自己的特點(diǎn)。書(shū)法家常用“永”自來(lái)概括漢字的基本筆形，名稱有側(cè)（點(diǎn)）、勒（橫）、弩（豎），趯（鉤）、策（挑）、掠（長(zhǎng)撇）、啄（短撇）、（捺）。繪寫(xiě)時(shí)要注意調(diào)整“實(shí)”與“虛”之間的關(guān)系。凡內(nèi)白空間大的字一般會(huì)顯得字更大；凡外白空間大的字則會(huì)顯得字更小。所以，互相穿插于有爭(zhēng)有讓是密切相關(guān)的，只有做到有爭(zhēng)有讓，才能適當(dāng)穿插。另外，筆畫(huà)多的部分應(yīng)多占些位置，筆畫(huà)少的部分應(yīng)少占些位置，不能機(jī)械地進(jìn)行均等分割。例如“林”字，左右兩邊的筆形完全相同，但左邊的木子要小于右邊的木子，才符合左緊右松和上緊下松的審美心理。有些字的筆畫(huà)或部首是 相互穿插、有機(jī)聯(lián)系的，僅簡(jiǎn)單地依靠部首的組合會(huì)把字寫(xiě)得松散、呆板甚至脫節(jié)。因此在結(jié)構(gòu)安排時(shí)，要注意松、緊、大、小的相對(duì)性，也就是要“適度”，否則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。（圖312）總之，“視覺(jué)中心”會(huì)比“幾何中心”高一些，于是人們得出了人的視覺(jué)集中點(diǎn)偏上的結(jié)論。由于眼睛的錯(cuò)覺(jué)，方塊字的視覺(jué)中心要比實(shí)際的中心略高一些。只有以中線為準(zhǔn)，才能做到左右、上下平衡。左右平衡了，中線才能起到作用。“筆”、“上”等這一類字的豎畫(huà)應(yīng)略向左偏，以免右邊筆畫(huà)太擠。另外還有其他多部結(jié)構(gòu)，在此不再一一列舉。兩大部結(jié)構(gòu)又分為左右兩大部結(jié)構(gòu)（如林、雙、橫、據(jù)等）、上下兩大部結(jié)構(gòu)（如炎、昌、朵、筆、吉等），其他兩大部結(jié)構(gòu)（如莊、司、邊、區(qū)等）和內(nèi)外兩大部結(jié)構(gòu)（如園、國(guó)、團(tuán)、圈、囚等）。如昌、偏、鄭、徐、提、滿、插、鼓等。如人、中、大、小、木等。因此，要使結(jié)構(gòu)合理、嚴(yán)謹(jǐn)，就必須做到多樣統(tǒng)一、均衡穩(wěn)定、疏密有致、變化有序。（圖38）二、結(jié)構(gòu)合理漢字既然是由偏旁部首組成的，那么每個(gè)字拼在一起就要求完整。（圖37）（5）四邊全空的字。(圖36)（4）一滿三空的字。(圖35)（3）兩滿兩空的字。（圖34）（2）三邊滿的字。（圖31至圖33）（1）四邊全滿的字。 漢字的原始外形大體可分為正方形、菱形、梯形、三角形、T形、六角形等，如果將不同外形的字貫滿統(tǒng)一的字格，除去外框后就會(huì)出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象，正方形外形的字最大，菱形外形的字最小。但將字全部寫(xiě)在格子里之后，卻會(huì)出現(xiàn)大小不一的視覺(jué)效果。一、字形勻稱 字形勻稱是指字與字之間大小均勻相稱的視覺(jué)效果。組合大致分為基本筆畫(huà)組合的單行字和部首組合字兩大類。漢字雖有多種字體，但在其結(jié)構(gòu)原則上是基本相同或相近的。第一，它已完全方塊化。因此，印刷術(shù)上出現(xiàn)圓黑體，具有較強(qiáng)的沖擊力，給人圓潤(rùn)活動(dòng)之效果，又有時(shí)代感。筆畫(huà)的方粗和粗圓，雖然字形一樣，所取得的效果確各異。特點(diǎn)：由宋體結(jié)構(gòu)，筆劃單純，相互大方，醒目粗壯?！　『隗w：清末萌芽57年簡(jiǎn)化字體后定形。是現(xiàn)代宋體的一種。特點(diǎn)：橫細(xì)堅(jiān)粗，“撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃”筆劃嚴(yán)謹(jǐn)，帶有裝飾性的點(diǎn)線，字形方正典雅，嚴(yán)肅大方，是美術(shù)字體之首。到了明宋代演變?yōu)楣P劃?rùn)M細(xì)堅(jiān)粗，字形方正的明體。其特點(diǎn)：行筆勁速，節(jié)奏輕快，點(diǎn)畫(huà)流動(dòng)，用筆活潑?！　⌒袝?shū)：產(chǎn)生于漢末，介于真書(shū)和草書(shū)之間的種字體，兼有楷書(shū)字形易識(shí)，又兼草書(shū)書(shū)寫(xiě)快捷之長(zhǎng)，所以至今與楷書(shū)一樣成為常用字體。它們筆勢(shì)連綿回繞，痢約為本，點(diǎn)畫(huà)相連，態(tài)勢(shì)飛動(dòng)一氣呵成。它既具有自身的規(guī)律，又能抒發(fā)自我的情懷。 　　草書(shū)：有大篆、小篆、古隸、今隸的草書(shū)。一千多年來(lái)唐楷一直做為漢字的標(biāo)準(zhǔn)字體。因是字體的楷模所以叫楷書(shū)，標(biāo)準(zhǔn)，正規(guī)又叫正楷。特點(diǎn)：品類繁多、風(fēng)格各異我體不備?！　‰`書(shū)：相傳秦始皇時(shí)，有個(gè)叫程邈的小官因罪入獄，隸書(shū)是由篆簡(jiǎn)化演變而出來(lái)的，為了簡(jiǎn)捷速寫(xiě)，變篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆劃為萬(wàn)折的筆劃，漢代盛興，后世學(xué)隸書(shū)以漢碑為典范，用筆方中有圓的變化，端莊古雅，左右舒展，有均衡美?！　⌒∽汗?21年，秦統(tǒng)一中國(guó)，命李斯等人實(shí)行“書(shū)同文字”以秦篆為基礎(chǔ)而出現(xiàn)一種簡(jiǎn)化的規(guī)范文字?！　〈笞菏晴姸ξ摹⑹?、古文、秦篆的統(tǒng)稱。　　秦篆：大篆是周宣王時(shí)對(duì)古文字整理之后的一種文字，因經(jīng)史籍之手。石鼓文已不再象甲骨、金文那樣，寫(xiě)得字大小平均有雄渾厚樸的大度之氣。脫胎于圖畫(huà)符號(hào)的文字。字體風(fēng)格樸素，自由，結(jié)構(gòu)帶任意性?！　〖坠俏模壕嘟袢Ф嗄?，是最早可識(shí)文字，殷商時(shí)代刻在龜甲和獸骨上的文字。第2章 漢字字體分類（4學(xué)時(shí)）　　漢字字體的演變、分類及特征：　　中國(guó)的文字源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，字體結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)數(shù)千年不斷創(chuàng)造、改進(jìn)而成，有較強(qiáng)的規(guī)律性。利用電腦的各種圖形處理功能，將字體的邊緣、肌理進(jìn)行種種處理，使之產(chǎn)生一些全新的視覺(jué)效果?！∫愿璧麦w為基礎(chǔ)的新字體　　20世紀(jì)80年代以來(lái)，電腦技術(shù)不斷完善，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域逐步成為主要的表現(xiàn)與制作工具。還有的將強(qiáng)調(diào)曲線的早期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的字體加以變化，使其具有光效應(yīng)藝術(shù)的一些視覺(jué)效果。這種傾向是從一些古典字體中吸取優(yōu)美的部分加以夸張或變化，在符合實(shí)用的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)獨(dú)特的形式美。一是對(duì)手工藝時(shí)代字體設(shè)計(jì)和制作風(fēng)格的回歸，如字體的邊緣處理得很不光滑，字與字之間也排列得高低不一，然后加以放大，使字體表現(xiàn)出一種特定的韻味。作為高度符號(hào)、色彩的視覺(jué)元素，漢字越來(lái)越成為一種有效的信息傳達(dá)手段。　　民間鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)　　　　 　鳥(niǎo)蟲(chóng)文　　漢字的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它是一種有巨大生命力和感染力的設(shè)計(jì)元素，有著其他設(shè)計(jì)元素、設(shè)計(jì)方式所不可替代的效應(yīng)，具有強(qiáng)大的說(shuō)服力與感染力。有學(xué)者認(rèn)為，它的產(chǎn)生可推溯到商代及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有3500多年的歷史。在字體設(shè)計(jì)方面許多設(shè)計(jì)家運(yùn)用了新的技術(shù)和方法，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上出現(xiàn)了多元化的狀況。60年代中期以后，世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化，新的設(shè)計(jì)流派層出不窮。各種字體組成的圖形　　20世紀(jì)50年代到60年代，現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響，以國(guó)際字體為基