矛盾沖突對于戲劇的意義-文庫吧資料
2025-05-23 00:57本頁面
【正文】 慈悲，并且還想方設(shè)法要揭露周樸園的真實本性。它的價值至少體現(xiàn)在兩個方面：一是矛盾沖突極為激烈，但含而不露；二是矛盾沖突的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，由淺而深，并逐步推向高潮。 ? 周樸園： (冷笑 )這么說，我自己的骨肉在礦上鼓動罷工，反對我 ! ? 魯侍萍：你不要以為他還會認(rèn)你做父親。 ? 周樸園：我問，他現(xiàn)在在哪兒 ? ? 魯侍萍：就在門房等著見你呢。 ? 周樸園：那雙方面都好。 ? 魯侍萍：你不要怕。 ? ? 周樸園：話很多。那么我們可以明明白白的談一談。 ? 魯侍萍： (嘆一口氣 )現(xiàn)在我們都是上了年紀(jì)的人，這些話請你也不必說了。 ? 魯侍萍： (低頭 )哦。把腦子放清醒點。 案例精解 ? 一、閱讀 《 雷雨 》 選段，回答下列問題。其二茶館的不景氣，跑堂的抱怨，王利發(fā)夫妻的口角，王利發(fā)的大罵打仗，難民的哀告．學(xué)生們的危險處境，康順子母子的無家可歸，松二爺?shù)陌@，崔久峰的失望，街上的抓壯丁，不絕于耳的炮聲，巡警、特務(wù)、大兵的敲詐、騷擾，社會渣滓的活躍，等等，這一切，也都匯成了人民與舊時代的沖突。如此漫長、廣闊的時空，如此眾多、錯縱的矛盾，劇作家將它們集中到周魯兩家、兩代八個人物身上，集中到周家客廳、魯家住處的有限空間，尤其是把三十多年的變故集中到由日到夜的十幾個小時中間，形成了高度集中、十分尖銳的戲劇沖突。劇作家常用各種手法，將劇中的矛盾事件做出巧妙的結(jié)構(gòu)安排，使情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)地推進，波瀾起伏，引起觀眾對故事的發(fā)展、人物的命運、矛盾的結(jié)局特別關(guān)切的心情。 戲劇沖突案例分析 ? 在戲劇文學(xué)中，各種性質(zhì)的矛盾無一不具體表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。 ? 沒有矛盾沖突的戲劇是沒有的。此外，情節(jié)的安排可以采用單線發(fā)展，也可以采用雙線或多線交織發(fā)展，如京劇《 打漁殺家 》 ，用的就是穿插式結(jié)構(gòu)。例如，有些作品在結(jié)局之后，還有尾聲，交代情節(jié)結(jié)束后人物的命運，與序幕相呼應(yīng)，如曹禺的 《 雷雨 》 。結(jié)局同高潮緊密相連，是高潮中沖突解決產(chǎn)生的最后結(jié)果。這個階段也是作品的主題、主要人物的性格得到最集中、最充分的表現(xiàn)的階段。 ? 人物性格要得到充分顯現(xiàn)，矛盾沖突要得到充分揭示，情節(jié)就必須充分地展開，因而情節(jié)的發(fā)展部分在整個情節(jié)中占據(jù)重要的地位。 ? 開端是指作品的開頭，是指矛盾沖突開始時發(fā)生的事件，它是故事情節(jié)發(fā)展的起點。 戲劇沖突的構(gòu)成 ? 戲劇的矛盾沖突一般包括序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局 (有的還有尾聲 )等幾個部分。所謂 “ 抵觸 ” ，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關(guān)系時，并不采取斷然對抗的行動，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。 ? 在荒誕派戲劇中，有時又把社會環(huán)境“ 物化 ” ,即化為具有象征性的道具 ,造成“ 場面直喻 ” 的效果，象 《 椅子 》 中堆滿舞臺的椅子， 《 阿麥迪或脫身術(shù) 》 中那具無限膨脹的尸體，等等。如 《 哈姆雷特 》 中主人公面對的社會環(huán)境是一座 “ 牢獄 ” ，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。 ? C、人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突。 ? B、人物自身的內(nèi)心沖突（有人稱之為內(nèi)部沖突）。 ? D、恩格斯的 “ 悲劇性沖突 ” 理論 ? 二、戲劇沖突的表現(xiàn)方式 ? 戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題淡定重要
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