【正文】 南人民帶來(lái)的后果，還未消除 。詩(shī)人以陶侃來(lái)擬向宗回，祝愿他像陶侃那樣，為鞏固趙宋王朝而效力。這些往事，追想起來(lái)，都是令詩(shī)人哀傷憤慨的。前句指西漢末年翟方進(jìn)為相，奏廢汝南水利工程之一的鴻隙陂，從此“水無(wú)歸宿”，經(jīng)常為害。千萬(wàn)點(diǎn)血淚，一聲聲杜宇，汝南人民遭受洪災(zāi)，無(wú)家可歸，慘不忍睹的鏡頭，如同就在詩(shī)人眼前?！跋驽鷾I”、“杜宇魂”，借用虞舜二妃淚染斑竹和蜀王杜宇魂化子規(guī)的典故，喻指災(zāi)區(qū)人民家散人亡，拭淚招魂的凄慘情狀。汝水“抱城”奔流的勢(shì)頭和火種田中的“燒痕”換新綠的場(chǎng)景，告訴人們：春色被“偷”到人間，人們正在為重新安排自己的生活而努力。詩(shī)人在郡守登城眺望時(shí)，由郡城地理形勢(shì)、眼前景物生發(fā)出有關(guān)歷史與現(xiàn)實(shí)的感嘆。臨刑時(shí)， 李斯顧謂其中子日：“吾欲與若復(fù)牽黃犬，出上蔡?hào)|門，逐狡兔，豈可得乎？” 創(chuàng)作背景 這組詩(shī)是宋哲宗元祐二年（ 1087 年）秦觀任蔡州（治所在今河南汝南）教授時(shí)之作。秦觀于蔡州教授任上，曾代州守為文以祭告以上先賢。 封疆盡是春秋國(guó)：意謂蔡州疆域內(nèi)多是春秋時(shí)的古國(guó)之地。 壺公祠：即壺公觀。 庖煙：指炊煙。 女墻：城墻上呈凹凸形的短墻，也稱女兒墻。 穿路：這里指陂水潰溢為害。 杜宇：相傳為古蜀帝名，死后其魂魄化為杜鵑，嗚聲悲苦，啼血乃止。 燒痕：指荒草被燒后留下的痕跡。 野色：田野之色。一說(shuō)，向宗回為“郡將”“團(tuán)練”。 注釋 太守向公：指向宗回，字子發(fā)，時(shí)任蔡州太守，有治績(jī)。 蔡州疆域內(nèi)多是春秋時(shí)的古國(guó)之地，蔡州有大量將相的公廟，供人緬懷。 炊煙升起的地方是一個(gè)孤立的村莊，天色寒冷，不留一點(diǎn)云的痕跡。 對(duì)鴻隙陂的漲溢為害而感到憐惜，還在想唐憲宗時(shí)淮西節(jié)度使吳元濟(jì)據(jù)蔡州而反叛的事情。 翻譯 茫茫的汝水繞蔡州城北流過(guò)，曲如弧形，田野發(fā)青，淹沒(méi)了荒草被燒后留下的痕跡。 封疆盡是春秋國(guó)，廟食多懷將相恩。 庖煙起處認(rèn)孤村，天色清寒不見(jiàn)痕。 遙憐鴻隙陂穿路，尚想元和賊負(fù)恩。 第四篇：登樓原文、翻譯及全詩(shī)賞析大全 登樓原文、翻譯及全詩(shī)賞析 登樓原文、翻譯及全詩(shī)賞析 1 次韻太守向公登樓眺望二首 茫茫汝水抱城根，野色偷春入燒痕。 此詞以淺近質(zhì)樸之語(yǔ)，曲折表現(xiàn)思婦幽怨之情，足見(jiàn)詞人筆力不淺?！边@兩句是說(shuō)：蜘蛛和喜鵲已多次報(bào)喜訊，但心上人始終未 歸，真是“誤人”不淺，像這樣地不講信用怎么能讓人相信?！巴怠弊直憩F(xiàn)出相思之情怕人知道的害羞之態(tài)，將情感寫得很含蓄。”“闌干倚遍”，說(shuō)明登高盼歸次數(shù)之多，而又“重來(lái)憑”，表現(xiàn)出相思之深、之切?！边@兩句是說(shuō)：開(kāi)花最晚的梨花都已經(jīng)凋落，你因?yàn)槭裁词碌R還確定不了歸來(lái)的日期？上片三折而下，寫心上人久不歸來(lái)，閨中人相思日重。晏殊《破陣子這兩句是說(shuō)：分手的時(shí)候，梅花剛要長(zhǎng)出花蕾，不知不覺(jué)小桃花也已經(jīng)凋謝?！碧苿⒂礤a《崔元受少府自貶所還遺山姜花以答之》：“驛馬損筋骨，貴人滋齒牙。下片通過(guò)人物行為表現(xiàn)對(duì)心上人的思念，情感委婉、真實(shí)。安，哪里，怎么。 喜鵲：俗傳能報(bào)喜訊，有“喜鵲登枝”之說(shuō)。 蜘蛛：這里指一種小蜘蛛，俗稱“喜蛛”。嚴(yán)格地說(shuō)，此處“憑”字失韻。 憑：依靠。 何事：為何，何故。 小桃：桃花的一種，元宵前后即著花，狀如垂絲海棠。萼，花萼，花瓣下部的一圈綠色小片。 翻譯 離去的時(shí)候梅萼還是剛剛凝粉，眼見(jiàn)小桃花開(kāi)都被風(fēng)吹損，梨花開(kāi)得最晚也凋零了，為什么歸期沒(méi)有個(gè)定準(zhǔn)？ 欄桿都倚遍了又來(lái)憑欄遠(yuǎn)望，眼淚偷偷地沾濕了紅袖。淚粉偷將紅袖印。梨花最晚又凋零，何事歸期無(wú)定準(zhǔn)。創(chuàng)作背景 梅原文、翻譯及全詩(shī)賞析 4 去時(shí)梅萼初凝粉。 最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設(shè)梅花長(zhǎng)在秦樓的旁邊，它完全可以 以自己的美做弄玉的大媒人，而不會(huì)為他人所見(jiàn)笑的。“偶同佳客見(jiàn)，似為凍醪開(kāi)”?！庇捎诿坊ㄌ懒?，所以雪花嫉妒，但卻又不能同它相比；春天被欺，也不敢再邁動(dòng)輕快的腳步。為了進(jìn) 一步突出梅花的輕盈之美，作者又采用擬人的手法，把梅花比成一群從瑤臺(tái)翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如驚鴻游龍，令人魄蕩魂馳。這兩句主要描寫梅花的姿態(tài)優(yōu)美。 賞析 全詩(shī)緊緊圍繞梅花的美去寫，使梅花的形象得到了完美的塑造。日與樓上吹簫作風(fēng)鳴，鳳來(lái)止其屋，為作鳳臺(tái)。 凍醪：冬天釀造，春天飲用的酒。 逐：隨著。 聊：姑且。 瑤臺(tái)：美玉砌成的樓臺(tái)，神話中神仙所居之地。 若是長(zhǎng)在秦樓邊的話，簡(jiǎn)直能作弄玉的媒人了。 梅花雖有些妒忌白雪，但在潔白無(wú)瑕上，姑且還可以讓雪與自己相比；而對(duì)于艷麗的春光，卻敢于超越它，絕不隨順于它之后。 若在秦樓畔，堪 為弄玉媒。 妒雪聊相比，欺春不逐來(lái)。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近，于是便借梅花表達(dá)自己的心境。 創(chuàng)作背景： 宋朝是中國(guó)歷史上植梅的繁盛時(shí)期，詠梅的作品也很多。無(wú)論是比喻、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種 品格。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”?！把┖笱喱幊亍币痪湎胂蠊妍悾幊匾炎愿哌h(yuǎn)華美，更加“雪后”修飾，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈?！扒逑汩e自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香，已暗含著聞到花香的人。這種先抑后揚(yáng)的寫法，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致。然而這只是鋪墊，是作者刻意地壓抑感情，接著”端須”一句就開(kāi)始高揚(yáng) —— 梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配。詠梅》曾寫梅花“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，梅花主動(dòng)地不與百花爭(zhēng)艷卻遭來(lái)百花的妒忌，把梅花寫得極 為美麗又清高孤絕。 三、四句以梅花與百花對(duì)比?！皾}姿”是寫梅花美麗的姿容，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì)。冬去春來(lái)，春風(fēng)自然要啟開(kāi)冰封的萬(wàn)物，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對(duì)梅花的贊頌。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭，把春風(fēng)之吹拂說(shuō)成春風(fēng)之手的撫摸，這也是很常見(jiàn)的擬人修辭，但是此詞作者把這兩者融合，再加入了他獨(dú)有的體會(huì)之后，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了 。 瑤池：神話傳說(shuō)中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。 燕：通“宴”，宴會(huì)。 期：約定之時(shí)。 明沙水：明凈的沙水。 頩姿：美麗的姿色。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。釵頭上出現(xiàn)。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來(lái)作伴。 翻譯： 春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊。 清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見(jiàn)。 梅原文、翻譯及全詩(shī)賞析 2 原文： 春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。雁有兩行 ，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁的深度?！皩懢芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。 景物美極了，而“愁亦絕”?？梢?jiàn)詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏?！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢?！懊}脈”，是含情的樣子。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。 勝絕：景色極美，人也極愁苦。俗謂“倒春寒”。空對(duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。愁亦絕。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數(shù)枝雪。 第三篇：梅原文、翻譯及全詩(shī)賞析 梅原文、翻譯及全詩(shī)賞析 梅原文、翻譯及全詩(shī)賞析 1 晚晴風(fēng)歇。據(jù)此認(rèn)為：“ 此詞，可能創(chuàng)作于南宋恭帝被擄北去，宋端宗在福州、潮州等處建立小朝廷之時(shí)。通首皆用通俗的語(yǔ)言和白描的手法，更使作品寫得異乎尋常的生動(dòng)活潑。莫遣旁人驚去，老夫靜中閑看。辛棄疾《清平樂(lè) 這是一首極有韻味的小令。單以詞而論，如王觀的《卜算子》下片“才始送春歸，又送君歸去。其實(shí)，這是詞人有意這樣安排的。 這首詞反映了婦 女愛(ài)花、愛(ài)美的思想和表現(xiàn)，寫得極有層次：從“見(jiàn)影”到“猜想”，到“發(fā)言”；女主人和折花人由對(duì)立（一防一折）到統(tǒng)一（女主人同意折花人折花，并告訴他什么地方花好，怎樣來(lái)折，怎樣去插）。只是戴的時(shí)候，要斜著插在鬢邊，才更顯得別有風(fēng)韻。及至折花人折完花即將離去時(shí)，女主人還向折花人說(shuō)道：“須插向，鬢邊斜?！彼嬖V折花人，靠近屋檐邊的花枝最好，