【正文】 《千秋歲》： 水邊沙外，城郭春寒退?！鄙儆斡眯膩?lái)做詞，通過(guò)他凄涼之詞境，使人看到他易感、低沉的心理性格和坎坷的遭遇，反過(guò)來(lái)，也正是秦觀個(gè)人的心性特質(zhì)、 經(jīng)歷遭遇造就了他獨(dú)特的詞風(fēng)和詞境。他把深沉的辛酸苦悶融注在類(lèi)型化的離情別恨之中，并“將身世之感并打入艷情”，給傳統(tǒng)的艷詞注入了新的情感內(nèi)涵。不料，世事艱難，他 37 歲時(shí)才中進(jìn)士，到 43 歲才謀得秘書(shū)省正字一職，不久就被卷入黨爭(zhēng)的政治漩渦，先后被流放到郴州、橫州和雷州。這使得他整個(gè)生命基調(diào)是感傷的、凄苦的，這種生命基調(diào)決定了他詞的情調(diào)也必然是感傷的、凄苦的。傷感意象和心理描寫(xiě)語(yǔ)匯的使用，使秦詞的詞境基調(diào)顯得凄冷和悲情。在秦觀的愛(ài)情詞中常出現(xiàn)這樣的景物和物象：“缺月”、“孤鴻”、“寒枝”、“斜陽(yáng)”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤館”、“杜鵑”、“落紅”、“黃昏”等，這些景物在顏色上是凄迷、灰暗 , 空間上是孤獨(dú)、壓抑，冷暖體驗(yàn)上是寒冷、潮濕，在時(shí)間上是遲暮、流逝的，加之在文學(xué)傳統(tǒng)中這些景物無(wú)不表達(dá)了冷凄、哀傷的感情，成為失望、傷心和愁怨的抒情 象征。此外王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“少游詞境，最為凄惋，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’則變?yōu)槠鄥栆?。馮煦在《蒿庵詞話》中說(shuō)：“淮海、小山真古之傷心人也。秦觀詞以其“情韻兼勝”深受賞識(shí)，它和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，被稱(chēng)為“婉約詞人之冠” （明? 王世禎《花草蒙拾》），對(duì)婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語(yǔ)：“淮海詞風(fēng)骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺(jué)清真無(wú)此氣味也。詞中明寫(xiě)天上雙星，暗寫(xiě)人間情侶；其抒情，以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，倍增其哀樂(lè)，讀來(lái)蕩氣回腸，感人肺腑。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。由此可見(jiàn)，秦觀填詞更傾向于選擇舒徐和婉，溫柔徘側(cè)的詞調(diào)，來(lái)抒寫(xiě)自己幽婉纏綿的情致，使聲情相宜。填詞選調(diào)時(shí)，要求調(diào)的聲情與詞的文情彼此諧和 , 融為一體。他也善于擇調(diào)，使其聲情相依。韻密的詞調(diào)，更便于抒發(fā)凄婉的情感。”⑦ 秦觀善于擇韻，使其愛(ài)情詞作情韻相諧。萬(wàn)樹(shù)則進(jìn)一步指出，仄聲的上、去、人三聲，“當(dāng)用去者，非去則激不起”。有人逐字分辨了其詞作《滿庭芳》“曉色云開(kāi)”的字音，來(lái)說(shuō)明“秦觀詞五音相宣，輕重悉異，低昂互節(jié)，富于聲情搖蕩之美”的特點(diǎn)。他填過(guò)的詞牌詞譜 , 常作為后人填詞的范式。元豐間盛行于淮楚。無(wú)怪乎明人楊慎看到這里，隨手就批道：“此等情緒，煞甚傷心，秦七太深刻矣！”⑥這種委婉曲 折的表現(xiàn)手法，不僅使感情的表現(xiàn)更加強(qiáng)烈、曲折、深遂 , 而且情感更加一波三折 , 搖曳多姿 ,韻味悠長(zhǎng)?！凹t妝”的哀怨 , 無(wú)疑是詞人自我遭貶后孤獨(dú)悲傷的投影。那堪腸已無(wú)。梨花春雨徐。有人偷向隅。月寒征掉孤。秦觀的愛(ài)情詞并不都是抒寫(xiě)愛(ài)情，或借男女的相思之愁來(lái)抒發(fā)自己的羈旅之思，或遭貶后孤獨(dú)苦悶的心情。 詞表面上寫(xiě)一位獨(dú)處女子深長(zhǎng)的相思愁情。 黛蛾長(zhǎng)斂。如《減字木蘭花》： 天涯舊恨 , 獨(dú)自凄涼人不問(wèn)?！保ā陡葩终?詞》）秦觀詞中那種哀傷幽戚、纏綿感傷 , 并非“為文造情” ,而是從心底流出的真摯深沉的情感。”（《阮郎歸》）這些詞句，字字都滲透著詞人傷心的淚水 , 充滿著深重濃郁的愁恨 , 難怪被馮煦稱(chēng)作“古之傷心人”。”（《江城子》）“人人盡道斷腸初。飛絮落花時(shí)候一登樓。春去也 ,飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”（《千秋歲》）“恨悠悠。如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。” (《虞美人》 )“夜來(lái)酒醒清無(wú)夢(mèng) , 愁倚闌千 , 露滴輕寒 , 雨打芙蓉淚不干。早年寫(xiě)兒女柔情 , 專(zhuān)擅離愁別恨 , 情調(diào)低回婉麗 , 如“新愁知幾許 , 欲似絲千縷。他的愛(ài)情詞大多蘊(yùn)涵著濃郁而真摯的情感，語(yǔ)言平易淺切、清新自然，善于借助景物描繪，營(yíng)造凄美幽邃的意境，以迂回婉轉(zhuǎn)的方式，曲折見(jiàn)意，風(fēng)格纏綿悱惻、含蓄雋永。”⑤《四庫(kù)全書(shū)總目提要》亦稱(chēng)秦詞“情韻兼勝，在蘇黃之上” 。 （二）在情感表達(dá)上，秦觀的愛(ài)情詞雖然真摯深厚，但很少直接抒情，他常常通過(guò)比興、寄托、借景抒情、以樂(lè)景寫(xiě)哀情等手法委婉表達(dá)凄婉的情思，他的詞語(yǔ)言清麗和婉，優(yōu)雅醇厚，韻律諧美。正如近代文人王國(guó)維《人間詞話》所說(shuō)：“少游雖作艷語(yǔ)，終有品格”。在秦觀五十余首女性題材作品中 , 有近四十首是以青樓女子為題材的。秦觀所塑造的婦女形象，多富有個(gè)性、受到損害的女子，而非一般水性揚(yáng)花之人?！保ā稘M庭芳》）“空相憶，紗窗月淡，影雙人只。讀了讓人感到有一種柔婉精微的詞之特美，難怪他的詞有“詞心”（《蒿庵論詞》）之譽(yù)。“曉陰無(wú)賴似窮秋”寫(xiě)出了女主人眼中的春天只是凄涼的秋天，反映了女主人公當(dāng)時(shí)孤獨(dú)、寂寞的心境。 這首詞寫(xiě)得很平淡，但充滿濃濃的春愁和無(wú)法釋?xiě)训拈e愁。無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。淡煙流水畫(huà)屏幽。且看這首《浣溪沙》： 漠漠清寒上小樓。正如周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中說(shuō)的那樣：“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重筆。他的愛(ài)情詞含蓄蘊(yùn)藉，寄情深遠(yuǎn)，義蘊(yùn)言中，韻流弦外。他的詞既繼承了花間詞的藝術(shù)傳統(tǒng)，又完成了新的發(fā)展，早在清代，評(píng)論家劉熙載在其《藝概?詞概》里就曾說(shuō)：“秦少游詞得 《花間》、《樽前》遺韻，卻能自出清新。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文人共同的悲哀，受到了普遍的推崇和贊譽(yù)，具有很高的詞史價(jià)值。柳永風(fēng)味失之淺俗，蘇軾詞的豪放不羈又非 “本色”、“當(dāng)行”，所以晁補(bǔ)之認(rèn)為“近世以來(lái)，作者皆不及秦少游”?！? 秦觀的愛(ài)情詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。她們悲慘的命運(yùn)從側(cè)面反映了他的悲劇人生，所以在這些受當(dāng)時(shí)社會(huì)壓迫和歧視的婦女身上，寄寓著詞人懷材不遇、政治上屢遭打擊的一腔憂郁?！巴翘煅臏S落人”，秦觀在這 些同命相憐的歌妓身上，其受傷的心靈能得 8 到極大的慰藉。這些詞作借戀人離別之后的苦苦相思，凝聚了詞人自己一生的窮困潦倒、仕途坎坷之悲，風(fēng)格清冷凄寂，格調(diào)沉痛悲涼。在其作《淮海居士長(zhǎng)短句》三卷 83 首詞中，寫(xiě)戀情的就有 54 首之多，故有秦詞“專(zhuān)主情致”之說(shuō)。李清照得其清，語(yǔ)言更加本色自然，用平常的語(yǔ)言和白描的手法寫(xiě)詞，形成清新、雅潔的風(fēng)格，其詞作被視為最正宗的婉約詞。秦觀之詞，早期由于其敏銳善感之心性形成纖柔婉約之風(fēng)格，經(jīng)歷遷謫以后便由凄婉轉(zhuǎn)為凄厲之風(fēng)格，“將身世之感打并入艷情”。他以廣泛的題材和開(kāi)闊的意境體現(xiàn)豪邁的詞風(fēng)，成為豪放詞的代表人物，但在他所有詞作中，婉約詞仍占大多數(shù)，其戀情詞往往與詠物或詠史聯(lián)系在一起，注重情感的深厚。柳詞數(shù)量最多的仍是男女戀情之詞，他用長(zhǎng)調(diào)寫(xiě)這類(lèi)詞，顯得更加委婉動(dòng)人，感情充沛，纏綿悱惻，情意綿綿，將男女戀情表現(xiàn)得充分、真實(shí)。詞作中既有羈旅行役之詞，也有抒寫(xiě)男女戀情之詞；既有描寫(xiě)下層人民生活的詞，也有描繪城市繁榮和旅途風(fēng)光的詞。 真正開(kāi)啟了宋詞新天地的是柳永，他的詞以“俗”“艷”著稱(chēng)，詞作多迎合當(dāng)時(shí)市民階層的心理和審美取向。歐陽(yáng)修的詞具有既豪放又沉著風(fēng)格，既有賞玩之意興，又有悲慨之情感。晏幾道的詞作語(yǔ)淡情深，詞風(fēng)婉麗，艷而不俗。晏殊的詞作娛賓遣興，是悠游富貴生活的寫(xiě)照。 宋初的詞，以“二晏一歐”和柳永為代表，直承南唐五代詞風(fēng)，內(nèi)容不離“艷科”范圍。李煜前期詞主要展現(xiàn)了一位縱情聲樂(lè)的帝王生活畫(huà)面，而后期詞則一改前期的風(fēng)流蘊(yùn)藉而為哀怨纏綿、凄愴抑郁，有著厚重的情感內(nèi)容和深沉的感 慨。以溫庭筠為代表的花間詞人，喜用麗字密藻來(lái)描