【正文】 臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角（葛香亭）、最佳彩色攝影獎(jiǎng) 《秋決》 ， 1971 出品：臺(tái)灣大眾電影事業(yè)公司 編?。簭堄老? 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：歐威（飾裴剛）、唐寶云（飾蓮兒） 傅碧輝 （飾奶奶）、葛香亭（飾牢頭） 武家麒（飾書(shū)生）、崔福生（飾刑曹） 獲獎(jiǎng)：第 10屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角、最佳彩色攝影獎(jiǎng)；獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片初選入圍 《吾土吾民》 ， 1975 出品：香港馬氏影業(yè)公司 編?。簭堄老? 導(dǎo)演：李行 攝影：賴成英 主演：王引（飾杜校長(zhǎng)）、林鳳嬌、秦漢 獲獎(jiǎng)：第 12 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳編劇獎(jiǎng) 分析： 李行電影中的 “家 ” —— 實(shí)體：老幼之情即血緣之親、父慈子孝乃自然之法（佛、儒） 李行電影中的 “國(guó) ” —— 想象：島狀社區(qū)（棚戶 、監(jiān)獄） —關(guān)系重組 —烏托邦（ “大陸 ”、 “根 ”） 李行電影中的道德關(guān)懷 —— 道德：家 /國(guó)置換的中介 堅(jiān)守與念想：道統(tǒng) /歸家 家：從殘缺到完整 國(guó)：從實(shí)體到想像 道德：從言行到精神 美國(guó)文化人學(xué)學(xué)學(xué)者米勒：前喻文化、同喻文化、后喻文化 以父之名尋文化之根 B 香 港電影：無(wú)家無(wú)國(guó)的漂泊意識(shí) 粵語(yǔ)片：粵劇片、粵語(yǔ)片 影業(yè)帝國(guó)：邵氏與電懋（《百年夢(mèng)工廠》） 類型電影：倫理片 喜劇片 古裝片（《三笑》） 武打片 電影作者：李翰祥（《浩瀚一生》） 張徹 楚原（多片片花） 李小龍（《精武門(mén)》） 一． 粵語(yǔ)片：浮城香港與浮人處境 《敗家仔》 《瘋婦》 《危樓春曉》 生存的艱困 《問(wèn)君能有幾多愁》 《滄海遺珠》 ▼ 《人海孤鴻》 《慈母淚》 遠(yuǎn)景的迷失 《慈母心》 《父母心》 ▼ 《落霞孤鶩》 《難兄難弟》 精神的惶惑 《滿江紅》 《追妻記》 ▲ 《大富之家》 《孤星血淚》 身份的定位 《播音王子》 《手足情深》 《英雄本色》 《湖畔草》 《窗》 二．影業(yè)帝國(guó)：邵氏與電懋 邵醉翁（ 18961975） 陸運(yùn)濤（ 19151964） 三． 類型電影 ：自戀心理與流亡情結(jié) 《曼波女郎》 香港電影懋業(yè)有限公司 1957 年攝制 易文編導(dǎo)，董紹泳攝影，葛蘭、陳厚、丁皓、劉恩甲、唐若青、方逸華主演 影片《曼波女郎》里，主人公李愷玲在養(yǎng) 父母家門(mén)口，目送親生母親永遠(yuǎn)離去的復(fù)雜表情。 《街頭巷尾》里的 “家 ”，不是一個(gè)由單純的血緣之親構(gòu)成的生存實(shí)體，而是一個(gè)由溫馨的老幼之情編織的理想所在，它既指涉臺(tái)灣之外的 “大陸 ”，又導(dǎo)向現(xiàn) 實(shí)之外的 “文化 ”。 “我是最服膺我們中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德 ”（《一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演的剖白：李行作品研究》，《文學(xué)季刊》第 6 期， 1968 年 2 月） 簡(jiǎn)歷： 1930，上海 1952，臺(tái)灣省立師范學(xué)院 1952，演員 1959，臺(tái)語(yǔ)片 1963，國(guó)語(yǔ)片 1985 年后，往返臺(tái)灣、大陸之間 19591985， 52 部。 9，趙衛(wèi)防：《香港電影史（ 18972020）》，中國(guó)廣播電視出版社， 2020。 7，《光影繽紛五十年》，第 21 屆香港國(guó)際電影節(jié)特刊， 1997。 5，陳飛寶：《臺(tái)灣電影導(dǎo)演藝術(shù)》，臺(tái)灣電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)、亞太圖書(shū)出版社， 2020。 問(wèn)題是：離開(kāi)國(guó)族及政治，在銀幕上想像中國(guó)英雄，其可能的邊界在哪里？ 第四講 新中國(guó)電影：革命年代的聲色之娛 一．歌舞的盛宴 《劉三姐》長(zhǎng)春電影制片廠 1960 編?。?jiǎn)逃穑ǜ鶕?jù)廣西壯族民間傳說(shuō)編寫(xiě)）；導(dǎo)演：蘇里； 作曲：雷振邦 ； 獨(dú)唱：傅錦華、 李敏玲；演奏、演唱：長(zhǎng)影樂(lè)團(tuán)； 主演：黃婉秋、劉世龍、梁音、張巨光 單純的智慧與樸素的浪漫 二． 青春的面容 《青春之歌》 北京電影制片廠 1959 編劇：楊沫（根據(jù)同名小說(shuō)改編） ； 導(dǎo)演：崔嵬、陳懷皚 ； 攝影：聶晶 主演：謝芳、康泰、于洋、秦怡 宏大的理想與燃燒的激情 三． 歷史的回聲 《林家鋪?zhàn)印贰读謩t徐》 四． 歡快的笑聲 《錦上添花》北京電影制片廠 1962 編?。褐x添 、陳方千等 ； 導(dǎo)演：謝添、陳方千 ； 攝影：張慶華 主演：韓非、趙子岳、凌元、田烈 風(fēng)趣的手段與可愛(ài)的性格 第五講 分立的家國(guó)夢(mèng)想（ 1949－ 1979） ? 政治分立：政治沖突與中國(guó)電影的獨(dú)特格局 ? 家國(guó)夢(mèng)想：冷戰(zhàn)背景與中國(guó)電影的民族性和時(shí)代特征 ? 互補(bǔ)生態(tài)：國(guó)營(yíng)與私營(yíng)、宣傳與娛樂(lè)、題材與類型 延伸閱讀 一、文 字： 1，李道新：《中國(guó)電影的史學(xué)建構(gòu)》，中國(guó)廣播電視出版社， 2020. 2，皇甫宜川：《中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史》，中國(guó)電影出版社， 2020. 3，李永泉：《臺(tái)灣電影閱覽》，臺(tái)北玉山社出版公司， 1998。瓊斯系列 ”、英國(guó) 007 影片系列、香港吳宇森英雄片系列相比較，極為獨(dú)特的精神訴求和文化蘊(yùn)涵。 A成長(zhǎng)的英雄譜系 ： 從 “入伍 ”到 “入黨 ”到 “命名 ” 1， “入伍 ”作為成長(zhǎng)的儀式；《董存瑞》 2， “入黨 ”作為英雄的標(biāo)記；《回民支隊(duì)》、《閃閃的紅星》 3，勇敢無(wú)畏：英雄的時(shí)代共名。 兩類戰(zhàn)斗英雄： （ 1）戰(zhàn)爭(zhēng)片中的英雄（趙一曼、董存瑞、小兵張嘎、潘冬子；中華女兒、鋼鐵戰(zhàn)士、狼牙山五壯士、紅色娘子軍、英雄兒女）：成長(zhǎng)的英雄譜系。文化再造，重建神話與史詩(shī)。由于這一發(fā)現(xiàn)，神、人之間的最后一道屏障消失了；英雄在兩者之間扮演了中介角色。 “英雄 ”的緣起：神話、史詩(shī)與宗教 Ernst Cassier《神話思維》（ 1925）： “雖然不斷 有人試圖對(duì)荷馬史詩(shī)作星相學(xué)解釋，但這注定要失敗。類型的雜糅成就了《莫負(fù)青春》，《莫負(fù)青春》確實(shí)沒(méi)有辜負(fù) 20世紀(jì) 40年代 ——中國(guó)電影生機(jī)勃發(fā)的青春，以及中國(guó)影人共舞好萊塢的夢(mèng)想。） 《莫負(fù)青春》 1947，香港大中華影業(yè)公司出品 編導(dǎo)：吳祖光；攝影：王劍寒 ；主要演員：周 璇、呂玉堃 盡管是一部半個(gè)世紀(jì)以前的影片，聲音和畫(huà)面都十分老舊，卻充滿著清新活潑的韻致；盡管改編自《聊齋志異》，卻跳躍著新鮮美好的人間氣息。中產(chǎn)社會(huì)的娛樂(lè)，未必一定與時(shí)代社會(huì)脫節(jié)，在中國(guó)面臨政治體系大分裂的前夕，《太太萬(wàn)歲》承載了諸多除了政治 /經(jīng)濟(jì)以外的道德 /社會(huì)危機(jī)。 二．《太太萬(wàn)歲》：中產(chǎn)階級(jí) “乖繆喜劇 ” 《莫負(fù)青春》：喜劇與歌唱的嫁接 《太太萬(wàn)歲》 1947，上海文華影業(yè)公司出品 編?。簭垚?ài)玲；導(dǎo)演：?；?；攝影：許琦、葛偉卿 ； 主要演員：蔣天流、上官云珠、張伐、汪漪、韓非、石揮 “在整個(gè)中國(guó)電影史上，《太太萬(wàn)歲》絕對(duì)是一部被低估的杰作 —— 喜劇本來(lái)就是在評(píng)論史上容易劃為 ?不嚴(yán)肅 ?創(chuàng)作的陪襯物。從 1925 年到 1940 年間，他們苦心經(jīng)營(yíng)，逐漸在中國(guó)影壇建立起一對(duì)不可多得的滑稽搭檔，并樹(shù) 立起 “王先生 ”和 “李阿毛 ” 系列喜劇品牌。改編成電影后，大多由湯杰編導(dǎo)兼主演。中國(guó)電影百年特刊》，中國(guó)電影年鑒社， 2020 年 7 月。 ” 《太太萬(wàn)歲》 1947，上海文華影業(yè)公司出品 編?。簭垚?ài)玲；導(dǎo)演：?；?；攝影：許琦、葛偉卿 ； 主要演員：蔣天流、上官云珠、張伐、汪漪、韓非、石揮 《太太萬(wàn)歲》：中產(chǎn)階級(jí) “乖繆喜劇 ” 《莫負(fù)青春》：喜劇與歌唱的嫁接 魅力 3：產(chǎn)業(yè)景觀 私企運(yùn)作、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、類型營(yíng)構(gòu)、明星打造 ▉擴(kuò)展閱讀： 文字： Yingjin Zhang. Cinema and Urban Culture in Shanghai, 19221943, Stanford University Press, 1999. 饒曙光：《中國(guó)喜劇電影史》，中國(guó)電影出版社， 2020。 魅力 2：民族氣派 《慈母曲》、《小城之春》、《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》 ? 《小城之春》：寄托遙深的電影意境 ? 《一江春水向東流》：大氣磅礴的銀幕史詩(shī) ? 《萬(wàn)家燈火》：倫理內(nèi)蘊(yùn)、悲憫氣質(zhì) 《萬(wàn)家燈火》（ 1948） 出品：昆侖影業(yè)公司 編?。宏?yáng)翰笙、沈浮；導(dǎo)演：沈??；攝影：朱今明；主演：藍(lán)馬、上官云珠、高正、吳茵 上?！渡陥?bào)》 1948 年 7 月 13 日《萬(wàn)家燈火》廣告： “以無(wú)限悲憫刻畫(huà)人倫至情，以博大襟懷描繪浮世煩憂。 ”——（法）喬治 .薩杜爾：《世界電影史》，中國(guó)電影出版社， 1982 年版，第 547 頁(yè)。大量的歌女、浪子、棄兒、瘋婦出現(xiàn)在銀幕上，為他們鼓與呼。 播放影片： 《 勞工之愛(ài)情》（ 1 9 2 2） 出品：上海明星影片公司 編劇：鄭正秋；導(dǎo)演：張石川；攝影：張