花城版音樂八下第5單元鐵蹄下的歌女(參考版)
2024-12-12 05:43本頁面
【正文】 二、 教學(xué)反思：學(xué)生能夠了解作者的作 品。他以敏銳而雪亮的天才眼光來觀察古典音樂的總譜，同時(shí)還吸取了其中的優(yōu)秀部分而繼續(xù)走自己的道路．格林卡是以俄羅斯民族學(xué)派的奠基人而進(jìn)入世界天才之林的，該學(xué)派在藝術(shù)歷史上會(huì)寫下了光輝的篇章。巴赫和亨德爾、格路克、莫札特和貝多芬都是他所敬愛的作曲家。格林卡的許多作品都出色地證實(shí)了這一點(diǎn)。 但他對其他民族的音樂寶藏也同樣是十分敏感的，他在任何塌臺(tái)都找到了與眾不同的加工方法，而這些方法又是從某些民族風(fēng)格中演變來的，與此同時(shí)，他始終是一個(gè)堅(jiān)定不移地?fù)碜o(hù)著民族藝術(shù)傳統(tǒng)的俄羅斯作曲家。 人民性是格林卡作品的主要特征，他的座右銘是 “ 創(chuàng)作音樂的并不是我們，而是人民；我們不過是進(jìn)行記載和改編。 格林卡是餓羅斯第一個(gè)與世界各國和各民族音樂藝術(shù)中最偉大的代表者井駕齊驅(qū)的作曲家，他以驚人的速度確立了新的藝術(shù)理想，創(chuàng)建了對世界藝術(shù)寶庫中有著珍貴貢獻(xiàn)的民族學(xué)派。普希金和格林卡為餓羅斯古典藝術(shù)奠定了興盛繁榮的基礎(chǔ)。普希金是俄羅斯詩歌語言的創(chuàng)始人，格林卡則是俄羅斯音樂語言的創(chuàng)始人。 二、 管弦樂曲《魯斯蘭與柳得米拉序曲》 《魯斯 蘭與柳得米拉序曲 ，感受音樂中的英雄主義和樂觀主義情緒。舒曼這位浪漫派健將 , 也是最個(gè)人化、最不客觀的作曲家 , 恰好與 1918年以后主宰西方世界的審美風(fēng)潮南轅北轍 , 不能相容。舒曼被人遺忘的作品 , 已經(jīng)多到令人不敢置信的地步。舒曼正巧補(bǔ)舒伯特之不足。編號 24《海涅詩歌曲集》、編號 39《艾辛道夫詩歌曲集》、《桃金娘歌曲集》、《女人的愛情與生命》、《詩人之戀》。舒曼獨(dú)具的音樂魅力實(shí)難以筆墨形容 , 盡管其中不乏古怪的安排，諸如切分音、擅改的七度和弦、稠密的結(jié)構(gòu)。我們在舒曼的鋼琴曲里全然不見夸示于人的樂句段 落 , 也不見流行于當(dāng)世俗麗的八度音階和完美的指法展 , 因?yàn)樗麑u弄而賣弄的伎倆嗤之以鼻。 舒曼與肖邦同樣以撰寫鋼琴曲起家 , 他最先寫成的二十三首作品即是完全供鋼琴獨(dú)奏之用。舒曼首先編曲 , 閱畢再賦上名稱 ,這是他的一貫程序 , 他的所有作品幾是寫成后才命名。問題就在藏納于音樂中的作曲家性格 , 因?yàn)樗鶎懙亩?是自傳性的音樂。無論如何 , 他還是一位偉大的旋律家 , 能輕易寫出美妙而又通俗的音樂 , 取悅世人念頭始終未曾出現(xiàn)在這位理想家的腦海里。他所傳遞的信息早已逾越了傳統(tǒng)的界限 , 而且太個(gè)人化了。無論他的音樂如何變化 , 總是不脫 善變的氣質(zhì)、萬花筒般的結(jié)構(gòu)情緒、純摯的性格反映 , 以及強(qiáng)烈的主觀意識。他明告世人：所謂形式并不是為了服務(wù)學(xué)院派的人物而存在 , 而是為馳騁湍流的創(chuàng)作之心而生；純?nèi)坏臉纺罴茨茉熳元?dú)一無二的形式 , 又能捕捉并盡情發(fā)揮思想的形式 , 就是它本身的美學(xué)評價(jià)。他早期的音樂幾乎摒棄所有舊體制 , 后期則重拾傳統(tǒng)中的交響曲及四重奏。舒曼本人反映了浪漫樂派的種種特質(zhì) , 他善于幻想、內(nèi)省 , 在精神上與當(dāng)時(shí)的文學(xué)活動(dòng)相契合。他對 40 年代德國音樂創(chuàng)作中的庸俗傾向的尖銳批判，是他的評論活動(dòng)中最富光彩、最有價(jià)值的部分。舒曼認(rèn)為，一部有價(jià)值的音樂作品必須是高尚的思想感情內(nèi)容同獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式的結(jié)合。他強(qiáng)調(diào)音樂是感情的表現(xiàn)，把感情提高到音樂藝術(shù)的首位，同時(shí)又非常強(qiáng)調(diào)其中的幻想因素。 1854 年將自己的文章匯編成《論音樂與音樂家》出版。正是由于他的大力推薦，一大批青 年音樂家脫穎而出，包括門德爾松、肖邦、瓦格納、勃拉姆斯、柏遼茲和李斯特等，幾乎包羅了當(dāng)時(shí)歐洲所有的青年音樂家，對浪漫主義音樂起到了重要的推動(dòng)作用。其代表作有聲樂套曲《婦女的愛情和生活》、《詩人之戀》，藝術(shù)歌曲《月夜》、《奉獻(xiàn)》、《核桃樹》等。他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格和歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法。他所喜愛的主題是愛情，他所喜愛的詩人是海涅。 作為歌曲作家 ，舒曼僅次于舒伯特。在形式上，除少數(shù)采用傳統(tǒng)的形式外，有許多創(chuàng)造性的革新。鋼琴音樂在舒曼的音樂創(chuàng)作中占著首要的地位，他為鋼琴寫下了他最優(yōu)秀的作品，它們具有深刻的思想感情內(nèi)容、鮮明的形象、豐富的色彩，這是和一般純技術(shù)的練習(xí)曲完全不同的。在舒曼的音樂創(chuàng)作中，鋼琴是他首選的表達(dá)工具，這是他最為熟悉的樂器，也是他深愛的妻子克拉拉所擅長的樂器。 舒曼是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一。他的作品以自己的內(nèi)在感情和心理變化為主，側(cè)重抒情。 1854年 2 月，他為一種無名的恐懼所驅(qū)使竟投萊茵河自殺，雖被人救起，可再也沒有恢復(fù)理智，并于 1856年 7月 29日在波恩附近的恩德尼希精神病院逝世。 1850 年舒曼居住在杜塞爾多夫，擔(dān)任了該市的管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)的指揮。 40 年代舒曼的創(chuàng)作重點(diǎn)從鋼琴音樂和藝術(shù)歌曲轉(zhuǎn)到交響音樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、戲劇音樂等大型體裁方面。 1843 年門德爾松建立萊比錫音樂學(xué)院，舒曼應(yīng)邀在該校任教。 克拉
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