人教版音樂八下六月──船歌1(參考版)
2024-11-23 09:16本頁面
【正文】 。我們除了應(yīng)該掌握多樣的鋼琴觸鍵技術(shù)之外，還必須結(jié)合自身的音樂知識、情感、內(nèi)在聽覺以及音樂美學(xué)方面理性 的理解力等一切東西融入鋼琴表演中。但這首短巧精致的《船歌》卻反映出了我們一般印象中的另一面，讓我們充分體會到了音樂巨匠細(xì)膩又敏感的詩人情懷。在鋼琴特有的音色中，仿佛鑲著銀邊的音符撲楞楞地?fù)]動翅膀，靈動而不乏向上的激越之情一藝術(shù)形象的變化多姿，放縱著聽者的神思自由地游移于琴弦勾勒出的無限空問，它喚起了人們心底深藏已久的默契，觸動著心弦，使人忘卻喧囂和塵事的紛擾，享受超然物外、寵辱皆忘的極致體驗。彈奏琶音時，音色更要處理得越漸輕薄，在聲音的消退中高低音的落差逐漸模糊，有一種夢境般的虛無感，模仿出波光粼粼的湖水回歸寧靜，將精致的處理延續(xù)到最后一個音符，最后結(jié)束的泛音，營造出微弱星光罩著美好夜空的音樂形象，仿佛天、地、人和諧統(tǒng)一的完美。一串低沉吟唱的旋律過后，音樂由低音區(qū)向上發(fā)展，連續(xù)的切分節(jié)奏將船歌的律動再一次浮現(xiàn)。尾聲部分仿佛一支細(xì)膩、美妙的晚安曲，用稀疏的主旋律配合色彩斑斕的和聲，描繪出夜幕降臨，人們余興未盡，流連忘返的情景。在音符出現(xiàn)較多的時候，注意把握好情緒：旋律上揚(yáng)時聲音激昂，平靜下來時聲音降落；特別 重要的句子說得慢一些，無關(guān)緊要的話說得快一點(diǎn)。較之音樂最初的寧靜，此時充實(shí)、豐滿的旋律，足以帶給人們一種聽覺的滿足和心靈深處最向往的優(yōu)美體驗：因此彈奏時，中聲部的吟唱就要更為強(qiáng)調(diào)，合理的安排好指法并貼鍵彈奏，使旋律連貫、平滑。而這種對稱平衡的形式美，帶給了人們一種非常舒適的審美體驗?！爸笆闱?、平靜的初始狀態(tài)，作為一種基本的心理基調(diào)保留在記憶中，而中段部分的新材料，使我們的心理可能產(chǎn)生了更多的運(yùn)動和動蕩 —— 發(fā)生心理上的不平衡感，如今又再現(xiàn)了初始的音樂形象，立刻讓人產(chǎn)生一種‘回歸’感。樂段的最后，利用琶音和弦的延長音和聲音的自然延長衰減，從容地將寧靜的音樂再次引出，回到之前詩一般的意境中。通過歡快的高潮樂段，我們可以看出，柴科夫斯基音樂的基調(diào)幾乎都是建立在民歌、民間舞蹈的基礎(chǔ)上，樂曲里呈現(xiàn)出的濃烈生活氣息和俄羅斯民間舞蹈特色，貫穿著這一段的創(chuàng)作基調(diào)。”音樂發(fā)展到此，我們可以體會到，音樂 已經(jīng)有了鮮明的對比，高潮的熱烈歡騰使人們暫時忘卻了之前的寧靜思緒，用動態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧，創(chuàng)造兩種藝術(shù)形象的手法，經(jīng)常被柴科夫斯基所使用，是“柴科夫斯基特色”之一。演奏這部分音樂時，要抓住節(jié)奏的拍點(diǎn)，結(jié)合踏板的使用
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