教程建筑篇——?dú)W美建筑風(fēng)格的演變(參考版)
2024-09-22 21:22本頁面
【正文】 美國解構(gòu)主義大師弗蘭克蓋里1994年設(shè)計(jì)的巴黎 “ 美國文化中心 ” 是解構(gòu)主義的代表作 Thanks謝謝聆聽！。結(jié)構(gòu)主義理論是一種社會(huì)學(xué)方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動(dòng)的手段，解構(gòu)主義實(shí)質(zhì)是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。約翰遜解釋他是有意繼承十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初，紐約老式摩天樓的樣式。約翰遜把這座高層大樓的外表做成石頭建筑的模樣。 1982年落成于美國俄勒岡州波特蘭市，高 15層，外觀方墩型，下部明顯地表現(xiàn)為基座形式，基座外表以灰綠色的陶瓷面磚和粗壯的柱列構(gòu)成，上部主體為奶黃色，立面中隱喻的壁柱、拱心石等反映了美國后現(xiàn)代主義的精神和旨趣。但左邊的則是一個(gè)小窗口和由四個(gè)方形所結(jié)合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對(duì)稱”。緊貼軸線后部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。 其矛盾，在于對(duì)稱立面上的詭異變調(diào)。現(xiàn)代主義建筑原則要求以外觀反映內(nèi)部空間，而母親住宅卻在個(gè)微不足道的小房子的身上用起了古典的山墻對(duì)稱的構(gòu)圖。據(jù)說，其實(shí)這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢 ——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。結(jié)果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。 小，便宜，功能簡單，但從內(nèi)到外都充滿了矛盾性 其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合?！? ——文丘里 (Robert Venturi) 美國費(fèi)城的母親住宅（ Vanna Venturi House），是文丘里的第一個(gè)重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。我喜歡建筑要素的混雜，而不要‘純凈’；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要‘直截了當(dāng)’的；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的‘有趣’；我寧愿要世代相傳的東西，也不?！?jīng)過設(shè)計(jì)’的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐盛過度，也不要簡單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。他寫了相當(dāng)多的著作，并將建筑學(xué)中的復(fù)雜性和矛盾性深刻的描繪了出來。 后現(xiàn)代與解構(gòu)主義建筑思潮 美國建筑師 （ 1）反對(duì)光禿禿的建筑造型，主張?jiān)黾泳哂袀鹘y(tǒng)韻味的裝飾； （ 2）反對(duì)現(xiàn)代建筑的自身純潔與理性，主張建筑應(yīng)繼承歷史，應(yīng)與環(huán)境相結(jié)合； （ 3）反對(duì)“國際式”方盒子，主張個(gè)體建筑應(yīng)有特色，使它具有象征性和隱喻性； 羅伯特 2022年 4月，悉尼歌劇院設(shè)計(jì)大師烏特松先生獲2022普利策建筑學(xué)獎(jiǎng)。英國女王伊麗莎白二世專程前來剪彩。那貝殼形尖屋頂，是由 2194塊每塊重 ，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著 105萬塊白色或奶油色的瓷磚。這些 “ 貝殼 ” 依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立，看上去很象是兩組打開蓋倒放著的蚌。 歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。悉尼歌劇院聳立在新南威爾士州首府悉尼市貝尼朗岬角上，緊靠著世界著名的海港大橋的一塊小半島上，三面環(huán)海，南端與市內(nèi)植物園和政府大廈遙遙相望。如山崎石設(shè)計(jì)的世貿(mào)雙塔； （ 5）標(biāo)榜高科技時(shí)代的“機(jī)器美””結(jié)構(gòu)美”，主張用最新的材料，如高強(qiáng)鋼材、硬鋁合金、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配、拆卸與改建的房屋。 （ 4）追求典雅，（典雅主義又譯“形式美主義”）致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊和典雅的古典美感。它的建筑風(fēng)格、鋼和玻璃的“純凈形式”、“全面空間”、“模數(shù)構(gòu)圖”和到處閃爍著的在技術(shù)上的精益求精，使人聯(lián)想到密斯密斯 .凡 .德 .羅。整個(gè)建筑明確講究實(shí)效、合乎功能邏輯，帶有機(jī)器時(shí)代的特點(diǎn)。 “永恒的表達(dá)”：芬蘭阿爾托設(shè)計(jì)藝術(shù)展 “永恒的表達(dá)”：芬蘭阿爾托設(shè)計(jì)藝術(shù)展 “永恒的表達(dá)”：芬蘭阿爾托設(shè)計(jì)藝術(shù)展 （ 2）追求粗獷風(fēng)格的“粗野主義”，其開端是勒 .柯布西埃的馬賽公寓，另外英國建筑師斯特林和戈文的蘭根姆住宅和萊斯特大學(xué)工程館； 歐洲最大的自然通風(fēng)建筑 ——斯特林設(shè)計(jì)的萊斯特大學(xué)工程館直率地運(yùn)用材料、明確地表現(xiàn)形式，形式即反映了作者的目的，而不是古典主義的掩飾和偽裝。 作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念， 外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心 (1950～ 1952) 和美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍 ──貝克大樓 (1946～ 1949)。他還善于利用地形和原有的植物。這時(shí)期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對(duì)比。代表作為維堡圖書館 (1927～ 1935)和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院 (1929～ 1933)。 第一白色時(shí)期： 1923～ 1944年，作品外形簡潔，多呈白色 ,有時(shí)在陽臺(tái)欄板上涂有強(qiáng)烈色彩 。 阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑 ,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì) ,無所不包。 現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展 —— 多元化代替了四位建筑大師左右歐洲建筑界的局面； （ 1）以講求“人情味”和地方風(fēng)格著稱的芬蘭建筑師 ，主張把建筑設(shè)計(jì)中理性的方法擴(kuò)展到人性的、心理的領(lǐng)域中去。 賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。 西格拉姆大廈 賴特在 Taliesin East的工作室中， 1957 賴特（ Frank Lioyd Wrignt， 18691959）是本世紀(jì)美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻，這占外墻面積 75％的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡到不可精簡的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。德羅 二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。 ——著名建筑師崔愷 聯(lián)合國總部大廈 西格拉姆大廈 密斯 那一天小雨，當(dāng)我們推開院門穿過綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們面前了。別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。輪廓簡單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。 包豪斯校舍 薩伏伊別墅 ——勒 .柯布西耶 薩伏伊別墅宅基為矩形，長約 ，寬為 20米，共三層。建筑師用形式的排列組合，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)純粹是他精神創(chuàng)造的程式。 柯布西耶同時(shí)又強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)一個(gè)建筑師不是一個(gè)工程師而是一個(gè)藝術(shù)家。 馬賽公寓 朗香教堂 柯布西耶提出了新建筑設(shè)計(jì)的原則，即用細(xì)柱抬高建筑離開地面，讓連續(xù)的綠地在建筑下面通過；由于城市中地面已經(jīng)被建筑充滿了，將把公園拋向天空作有效的屋頂花園；由大柱距的空間結(jié)構(gòu)體系必然帶來開敞式的平面布局，其中可以安裝隔斷來劃分空間；矩形窗不受柱距開間尺寸的限制，采光面積更為有
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