【正文】 26。另外，諸如織物的肌理表現(xiàn)，木質(zhì)、金屬、陶瓷、皮質(zhì)及石質(zhì)的肌理表現(xiàn)等等，大家都可以在實踐中廣泛地嘗試。5. 點蘸法：點蘸法是指在已涂好的色調(diào)中用海綿、棉花、紗布等較軟的工具蘸顏色慢慢點蘸圖形的一種表現(xiàn)方法。因所選用紙的底色是一致的，所以刻出的線就是底色一致的顏色，有整體的統(tǒng)一感。要注意的是：如用吸水性不強的遏制來拓印的話（如素描紙、水彩紙等），在拓印物上的顏色要涂得梢厚一些。偶發(fā)形拓印是指在玻璃或有機板等光滑不吸水的材料上涂以顏色，再用有一定吸水性的紙覆蓋上面，并輕輕用排刷搟勻，稍后掀起，即可出現(xiàn)意想不到的美妙效果。3. 拓印法：拓印法是指借助于某種物質(zhì)的紋理轉(zhuǎn)移到紙面上的一種表現(xiàn)方法。另外，用油畫棒，蠟筆涂抹在物象上或底紋上，再以顏色通涂一遍，有油畫棒和蠟筆的地方將不會被遮蓋，會出現(xiàn)班駁的色彩效果。2. 改變紙的質(zhì)地來表現(xiàn)肌理：將紙張經(jīng)過特殊的處理后，再進行描繪，能夠出現(xiàn)多種肌理變化。在有色的底紙上涂上顏色，適當保留它的顏色和紋理，或依照紋理用彩色鉛筆或淡彩描繪紋理，能顯示出不同紋理的自然屬性。水彩紙上用干擦法可以出現(xiàn)均勻網(wǎng)點。下面分別做扼要說明。肌理表現(xiàn)法是指通過特定的技術手段、材料、材料和工具使畫面的形態(tài)在質(zhì)地上發(fā)生變化的多種表現(xiàn)方法。噴涂法產(chǎn)生的畫面效果非常柔和朦朧，如同霧中的景物，有一種虛無飄渺的意境。沒有條件的同學可以用牙刷、毛質(zhì)挺拔的排筆等簡單工具來噴繪畫面，方法是將牙刷或排筆蘸色后用手指或筆桿撥刮牙刷或排筆，筆上的顏色就會以點狀噴灑字畫面上。它有以下兩種制作方法：一種是將完成好的畫面色彩整體噴涂一層統(tǒng)一的霧狀色彩，霧狀色彩的色相及冷暖關系要根據(jù)畫面的色彩傾向而定；另一種是因物象的色彩不同，每一部分需噴涂不同的色彩，這時就需要遮擋、剪出不同物象的外輪廓，噴一部分色彩時需覆蓋另一部分色彩，直到完成。這種方法豐富了畫面的肌理變化，有銅版畫的效果，可視性強，統(tǒng)一中有變化，是裝飾色彩新的表現(xiàn)方法。另外，先勾線后填色的表現(xiàn)方法可以將線埋在色彩之下，有深厚穩(wěn)重之感。鄰近色對比的畫面適合用與它對應的冷色線或暖色線勾勒。古樸典雅、殘缺凋零的畫面以不規(guī)則的金石線（篆刻線）表現(xiàn)較好。清雅高潔、精密細致的畫面以光挺的細線表現(xiàn)較好。同時，還可以選用相應的色線，使畫面的色彩產(chǎn)生相互聯(lián)系和諧調(diào)呼應。八、勾線法勾線法是指在涂好顏色關系的圖形中再以線進行勾勒，或先勾出物象的輪廓線和結(jié)構(gòu)線，再在線內(nèi)填充顏色。但特別要注意的是，剪制的不同物象的形式感一定要統(tǒng)一，形態(tài)要完整，不能太碎，否則會影響畫面的整體效果。這里特別要提醒同學們的是，色彩構(gòu)成法在塊面分割上一定要注意大小面的差異性，排列上要注意松緊的節(jié)奏關系，這樣才能保證抽象圖形的美感。畫面中的形象幾何化了，畫面中的色彩概括化了，但我們?nèi)匀荒鼙嬲J他們的特征。點彩法的色彩比較容易達到和諧，因為多種顏色反復以點的形式出現(xiàn)在畫面時，會產(chǎn)生面的整體性和色彩的呼應性。也可以直接在白底上進行點彩。點彩法的用色多樣，可以用對比色點彩、冷暖點彩、明度點彩等。它既可以在濃重的色彩上刻畫形象，也可以在淡雅的色彩上描繪形象，可以用單色來表現(xiàn)形象，也可用多種顏色交叉表現(xiàn)形象。它比較適合表現(xiàn)細微的變化和調(diào)整畫面的層次關系，但不宜烘托大的色調(diào)關系和營造畫面的氣氛。干擦法一般用來在圖形上涂好底色或在有底色的紙上進行操作。三、干擦法干擦法的表現(xiàn)方法與分染法的表現(xiàn)方法有近似之處，都是將物象的輪廓和結(jié)構(gòu)層次分離出來，只是干擦法用較干的筆蘸色擦出物象的結(jié)構(gòu)和輪廓。撇絲時可以用一種顏色來表現(xiàn)，也可以用兩種以上的顏色來表現(xiàn)，以豐富色彩的層次。用于撇絲的顏色不宜太稀，畫筆稍蘸些少量的顏色即可，這樣，可使起筆處線條呈實線，而線條的尾梢呈虛線，產(chǎn)生變化的效果。這種方法多用于花卉圖案，根據(jù)花瓣的結(jié)構(gòu)和花脈的動勢進行刻畫，表現(xiàn)出漸虛的效果。二、撇絲的表現(xiàn)方法撇絲是裝飾織物圖案設計常用的一種表現(xiàn)手法。厚畫法的顏色調(diào)得較稠，有很強的覆蓋力，一般是先涂好底色，再在底色上拷貝設計好的圖形輪廓，并用相應的色彩覆蓋直至完成。這些調(diào)好的顏色是建立在色調(diào)的基礎上預先設計好的，一般是先畫好草稿上的用色，再轉(zhuǎn)移到正稿上。一、 平涂法平涂法是裝飾色彩最常用一種方法。在技法應用中發(fā)揮各種繪畫工具的性能特點，加強技法的藝術表現(xiàn)力，以獲得較好的藝術效果。構(gòu)思成熟以后，不需要運用各種藝術表現(xiàn)手法，通過繪畫工具的描繪，將它具體地體現(xiàn)出來，使其成為可視的藝術形象。重點難點：重點：裝飾圖案的拼貼、肌理表現(xiàn)技法難點：裝飾圖案的綜合表現(xiàn)技法教學方法及手段：課堂講授和實踐指導參考作業(yè)： ，來進行盤畫、漆畫或綜合材料繪畫制作，題材不限。構(gòu)思成熟以后，不需要運用各種藝術表現(xiàn)手法，通過繪畫工具的描繪，將它具體地體現(xiàn)出來，使其成為可視的藝術形象。這種重疊紋樣在設計上用得很廣泛。（4）重疊式：由兩種或兩種以上的基本紋樣重疊排列而成的一種四方連續(xù)紋樣，其特點是主次分明，層次豐富。（3）連綴式：組織豐富，基本紋樣相互連接或相互穿插，是四方連續(xù)常用的一種形式。（2）條紋式：條紋式變化很多，常見的有直紋、橫紋、斜紋、波紋以及寬窄交替等。散點排列要做到既勻稱又有變化，還要避免產(chǎn)生各種“路”（或稱“檔子”）的病疵。在一個單位內(nèi)紋樣是散布的，各種紋樣有各自不同的姿態(tài)，不同的大小，不同的方向。四方連續(xù)按其構(gòu)成骨格可分為：散點式、條紋式、連綴式、重疊式等。還要注意大面積的整體效果。四方連續(xù)要求單位面積之間彼此聯(lián)系互相呼應。以上各種組織形式，除可作橫式排列外，也可作豎式或斜式排列。（10）綜合式：以上各種組織形式，可以單獨使用，也可以綜合使用。（8）一整二剖式：是用一個完整的紋樣與其剖成兩半的紋樣交替排列，可以取得既統(tǒng)一又有變化的藝術效果。波紋式是由曲線組成，而折線式是由直線組成，紋樣多對向排列。在傳統(tǒng)圖案中喜歡采用這種形式，如唐代石刻的卷草紋等。（5）波紋式：呈波紋狀的曲線形式。垂直式和水平式都有穩(wěn)定感和統(tǒng)一感。（3）水平式：水平式二方連續(xù)與垂直式二方連續(xù)相同，只是它不呈縱向排列，而是水平狀排列。散點式連續(xù)紋樣要求靈巧，清晰并形成帶狀。二方連續(xù)的骨架有以下幾種，同一三角形組成的各種骨架，同一弧形組成的各種骨架，散點式、垂直式、水平式、傾斜式、波紋式、折線式等。在我們?nèi)粘Ｉ钪?，衣、食、住、行、用等各方面，到處都可以看到這種二方連續(xù)紋樣。對這種紋樣的基本單位，既要求紋樣的完整，又要求連續(xù)之間的互相穿插，具有整體感。用一個或數(shù)個單獨紋樣向左右連續(xù)的，稱為橫式二方連續(xù)；向上下連續(xù)的稱為縱式二方連續(xù)；斜向連續(xù)的稱為斜式二方連續(xù)。連續(xù)紋樣，可分為二方連續(xù)和四方連續(xù)兩大類。連續(xù)紋樣的用途很廣，它既可作裝飾，也可作大面積的裝飾花紋，并可作地紋。連續(xù)紋樣的特點就在于它的延展性。邊緣紋樣的基本骨架有：對稱式（角對稱、邊對稱）、散點式、連續(xù)式、均衡式等多種。邊緣紋樣和二方連續(xù)不同，二方連續(xù)是無限伸展的，而邊緣紋樣是受外形的限制。（三）邊緣適合：邊緣適合紋樣是適合形體周邊的一種紋樣。根據(jù)具體情況而定，角隅紋樣的基本骨架也分為對稱式和均衡式兩種。角隅紋樣一般都根據(jù)客觀對象的不同而有區(qū)別。自然形體則有多種形式，如花形有：葵花形、海棠花形、梅花形、月季花形；果形有：桃形、葫蘆形；文字形有：喜字形、壽字形、福字形；器物形有：鐘形、扇形、花瓶形等。從紋樣的外形特征來看，可分為兩大類，即幾何形體和自然形體。我國古代的陶器、銅鏡、漆器圖案，具有許多形式美，是結(jié)構(gòu)自然的形體適合紋樣。適合紋樣可分為形體適合，角隅適合，邊緣適合等?；y組織必須具有適合性，所以稱為適合紋樣。適合紋樣適合紋樣是具有一定的外形限制的圖案紋樣。單獨紋樣應用范圍很廣，日常生活用品中到處可見，如商標、徽章、瓶貼、毛巾、手帕、臺布、靠墊、杯盤碗碟、金屬制品、玻璃器皿、建筑裝飾材料等。均衡式單獨紋樣使人感到生動，新穎，變化豐富。對稱式單獨紋樣可分為上下、左右、相對、相背、轉(zhuǎn)換、交叉、多面、綜合組織形式。對稱式紋樣結(jié)構(gòu)整齊，莊重大方，有靜態(tài)感。絕對對稱是以一條直線為對稱中心，在中軸線兩側(cè)配置等形等量紋樣的組織方法；或以一點為中心，上下和左右完全相同。規(guī)則類和不規(guī)則類又可再細分為多類。如：一枝花，以花頭為主題，刻畫要細致，變化要豐富，葉子作為陪襯，處理可單純些，使主題突出。形象的變化或動勢，不受任何外形的約束，但使人感到形態(tài)自然，結(jié)構(gòu)完整。單獨紋樣的組織要注意紋樣的形象的完整，具有單象美。平面圖案紋樣的組織形式，可分為單獨紋樣，適合紋樣，連續(xù)紋樣和綜合紋樣。四、圖案紋樣的組織形式平面圖案紋樣的組織形式，是由圖案的內(nèi)容和用途決定的。（7）完整：裝飾圖案構(gòu)圖比一般繪畫更注意構(gòu)圖的完整性。（6）虛實：每幅裝飾圖案都是由形象與空白所組成。將十字格與兩對角線交叉，則成為米字格。在構(gòu)圖時，必須在裝飾的形體內(nèi)先定出骨格線。（4）骨格：骨格也稱骨架，是圖案裝飾組織的重要形式。（3）布局：圖案裝飾構(gòu)圖的布局要嚴謹。平面圖案裝飾構(gòu)圖的要點（1）構(gòu)思：構(gòu)思是圖案裝飾設計的基礎，是現(xiàn)實生活反映在作者觀念中而產(chǎn)生的藝術形象，因此設計者要充分發(fā)揮想象力，盡情表達內(nèi)心的思想情感與意境，逐漸把整體布局、結(jié)構(gòu)因素等肯定下來，再深入細致地刻畫每一個形象，作進一步的藝術加工。圖案裝飾構(gòu)圖的特點是：有規(guī)律、有秩序地安排處理各種形象，具有一定的程式，有較強的韻律感。圖案裝飾是美術形式的一種，在構(gòu)圖規(guī)律上與其它美術形式有著某些共通的地方，但是圖案裝飾必須有一定的實用性，同時需要采用一定的工藝材料，通過生產(chǎn)制作來體現(xiàn)的。裝飾圖案構(gòu)圖的意義和特點構(gòu)圖是圖案裝飾的組織形式。既可表現(xiàn)人民生活和祖國建設，也可表現(xiàn)優(yōu)美的風景和花草鳥獸。平面裝飾圖案應用的范疇非常廣泛：大幅的裝飾畫、小的郵票、瓶貼、以及生活中常見的花布、絲綢、刺繡、花邊、手帕、地毯、商標、書籍裝幀等。各種單獨紋樣，適合紋樣，連續(xù)紋樣均屬于平面裝飾圖案的范疇。在此過程中，進行大膽的取舍，省略某些次要的部位，在變化中強化人物的本質(zhì)特征。人物的變形寫生一般采取夸張、概括的手法，捕捉人物的形態(tài)和神態(tài)，適當夸大其動態(tài)，進行變形。整體塊面的處理是風景變形寫生的重點。不同的動物，應根據(jù)各自特點，采取不同的處理方法，進行大膽的取舍、變化。動物之間動態(tài)的差異往往能體現(xiàn)他們的特點，如松鼠的活潑、可愛；狗熊的粗笨、遲鈍。在變化寫生過程中，可以改變花冠的角度，改變花瓣與花瓣的排列方法，可以加減花瓣的數(shù)量以及改變其形狀，花蕊的結(jié)構(gòu)和數(shù)量亦可以根據(jù)情況加以變化……這些變化并非盲目的，而是以加強形式美為依據(jù)的。（2）花卉：種類不同的花卉，存在著不同的特點，但它們也有相同的地方，即它們都是由花、葉、梗和莖幾部分組成。在變形過程中，樹葉的變形，外形的變形等是相當重要的。為了使形象更具有人民性，又具有強烈的個性，就需要對現(xiàn)實現(xiàn)象進行藝術處理——適當?shù)淖冃巍Ｔ谖膶W作品中的神化、寓言、童話以及動畫片中經(jīng)常使用。（8）擬人法：以人的表情來刻畫動物、植物、或以人的活動來描寫動、植物的活動。（7）求全法：是一種理想化的手法，它不受客觀自然的局限。（6）寓意法：把一