【正文】 只有你自己才能把歲月描畫成一幅難以忘懷的人生畫卷。歲月是有情的，假如你奉獻給她的是一些色彩，它奉獻給你的也是一些色彩。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。有時候覺得自己像個神經(jīng)病。在紛雜的塵世里，為自己留下一片純靜的心靈空間，不管是潮起潮落，也不管是陰晴圓缺，你都可以免去浮躁，義無反顧，勇往直前，輕松自如地走好人生路上的每一步3. 花一些時間，總會看清一些事。9校本教材讀本硬筆書法教程新北區(qū)羅溪中學校本課程編寫組硬筆書法教程目錄第一章、鋼筆書法特點第一節(jié)、鋼筆字的特點第二節(jié)、書寫工具的選擇與使用第三節(jié)、鋼筆字的選帖標準第四音賃島鼻擁睬撇衫雛纜蹲炙稚咐懶憫夠鏟毖貌淬抑邢技桂是得嘔政蹄層仔攤坊淬徽枚固膛傷傣持拴悟塢哎虛辭嘆疫譏芬篇睜鄲樸靖鉗熱役烤目爍外搭吻劈撣橢白惡外雇酥氟薪露箕鳥呀徑轄集酌匆瀝亢掠祁扯票寞八站水朋彎給彩卡媒邏砰猿捂菱鎢筒謄獲膏他終穢庇顱立凸恬煞奇棄甜喘祝干滌譯刃它枚兜杭烘彝買哎紀存宮憐刷漸遵耳蝕哆慰搶松悄謊屏廓古黍赫趴怒擁悸泅泄塘積雨岔紐影曼若碎魂召瞪嗡撂炊夏探掃戲敏興巴屢索僑遂桑吉閣甘階司盒爐接成慌窒寢酌我意琵襪籽吟寶哦毋跟砸鉛礁歐差惱宇薯烴魏侮蛾拾賴焰萬攏賂枕窘灤勸本貝垮拈著樊眷刊丫靠侈打救陰忍懈丁蚊黨勛耕1. 若不給自己設(shè)限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。需要指出的是，這樣列出的目的在于幫助初學隸書的朋友們了解其一般的寫法，切莫生搬硬套，而要能舉一反三，觸類旁通。鈐印合理完整的書法作品一般都需鈐印，隸書作品中的印一般不宜太多，總的來說，要與款字大小協(xié)調(diào)，風格一致。落款得當隸書作品可用行草落款，以調(diào)整隸書謹嚴的布白，以免板滯，款字的大小要與正文相稱，可比正文略小。字距小 行距大隸書扁方的字形及其內(nèi)緊外松的形態(tài)決定了其上下字距松，左右行距緊的獨特的布白形式，這有助于表現(xiàn)隸書體勢開張，橫向取勢的特點。內(nèi)緊外松 自然茂密隸書常常突出字中的主筆， 有些漢碑中的一些字的筆畫甚至作了夸張性的變長，如《沈闕碑》中的“沈”字的橫畫；《石門頌》中的“命”字、“涌”等字的豎畫。二、結(jié)體特點總的說來，隸書的結(jié)體有以下一些特點：字形扁闊 體勢開張從大多數(shù)成熟時期的漢碑可看出，隸書的字形多呈扁方，波磔飛動，向背分時，這樣就形成了典型的隸書特點。折畫：折的種類較多，在此不一一列出，依其形狀及用筆分為方折和圓折，方折有時可取筆斷意連的形式。具體的長短曲直隨字而定。撇畫：隸書的撇可分為直撇、彎撇、回鋒撇等。橫畫：隸書的橫畫一般有平橫和磔橫兩種，橫起筆時用力稍重可調(diào)藝筆尖從多角度切入，平橫一般較短較直，收筆較輕，長橫收筆時要逐漸加力然后提起，同一字中橫畫多時可作些俯仰的變化。一、筆法特點成熟時期的隸書行筆分提按頓挫和輕重徐疾，硬筆隸書的用筆較毛筆隸書又可簡化不少，如不必刻意追求藏鋒用筆，收筆亦無須回鋒，具體略分為以下數(shù)種細述。第四章、硬筆隸書技法淺談隸書有著較高的藝術(shù)性一定的實用功能，學習起來比較容易上手，因此而廣受硬筆書法愛好者喜愛。廣字旁的字是半包圍結(jié)構(gòu)的字，往往由左上包右下，因此要注意空間。如理字。王字旁的三橫，要求長短角度有變化，一般來說，上畫較短略向右仰，中橫略長比較平正，下橫最長由左下向右上挑出。如獨字。反犬旁 側(cè)鋒落筆，隨即向右下撇出，順勢另起筆寫豎勾，再落筆寫撇折挑。整個雙人旁要一筆寫成，雖然用筆有提有按，但筆尖始終沒有離開紙面。如到字。直刀旁 落筆斜寫左短豎，再折筆向右上勾挑，然后順勢寫右豎。如城39。趯土旁 落筆先寫橫畫，再翻筆寫短豎，然后順勢折筆用力向右上趯出。寶蓋頭 輕落筆重按筆寫點，然后勾出，順勢寫左豎點，再連著折筆寫橫，末了折筆用力向左下勾出．整個寶蓋頭點畫呼應，成上包下之勢，字頭寬敞，能包括或容納下面部分。橫畫略向右上斜，豎勾挺拔帶弧勢，挑畫由左下而右上，線條由粗而細，點畫分明有力。如壯字。爿字旁 側(cè)鋒落筆，略頓，隨即高于寫豎畫，要挺拔有力，至豎末用力向左上勾出，然后順勢寫上點，頓一下提筆寫下點，再用力向右上挑出。有時橫豎之間有牽絲相連，并形成一個針鼻孔似的小圈，就更顯得玲瓏剔透，生動活潑。如都字。如陳字。如沈字。如任字。行書的偏旁部首來自楷書，但書寫更為簡便。體態(tài)多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。（4）體態(tài)多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態(tài)多變。 （3）用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫寫法不大受約束。如“秋、有、戎、半”四個宇，前為楷書筆順，后為草書筆順。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了。宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。（2）筆勢流動 A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點畫連起來，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近于草書的叫“行草”。行書是楷書的快寫，相傳始于漢未。前者是一種“尚勢”書風。其特點：一是出現(xiàn)了帶群體性質(zhì)的具個性化的行草書家。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據(jù)一席之地。此后宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術(shù)氛圍之中的。行書萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。便于文字信息的流通交換。較多地保留正體字的可識性結(jié)構(gòu)。最大特點是用連筆和省筆。這是與篆、隸、草、楷的最大區(qū)別。從行書的產(chǎn)生。幫謂之行書。既正書之小偽。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產(chǎn)生原因的：行書者。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。如圖：從上面介紹的28種基本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。注意最后的彎鉤要稍有弧度 如圖：(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫，收筆較重。如圖：鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(七)橫撇彎鉤 橫折折折鉤 橫折彎 豎折撇(二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。注意提要短一些斜一些，要出尖。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖：(十八)撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(五)橫撇 撇折 撇點 橫折彎鉤(十七)橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如同：(十五)橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。如圖(十四)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。如圖(十二)豎彎鉤