【正文】 D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感 C、電影中含有對個(gè)體人性的探討 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺我的答案：D26下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。 D、邊緣意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) A、市民意識形態(tài)我的答案：C24在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。我的答案：C22下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教 A、用美學(xué)理念看待宗教我的答案：C20蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。 D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。 B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。 D、庫里肖夫 C、維爾托夫 B、愛森斯坦 A、普多夫金我的答案：D18《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。 D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。 B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。 D、愛森斯坦 C、普多夫金 B、庫里肖夫 A、維爾托夫我的答案：A16（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映我的答案：A14下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。 B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶我的答案：B12電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。 D、以上都對 C、電影的對話是文學(xué)性的 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 A、電影的對話要符合人物性格我的答案：A10下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主 C、電影人物符號化 B、電影畫面扭曲變形且夸張 A、電影視覺感官印象化、感性抒情我的答案：C8下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（）。 D、不同劇情的時(shí)間線 C、不同景別的鏡頭 B、不同演員的表演 A、不同場景的切換我的答案：A6電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。 D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。 B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。 D、《一地雞毛》 C、《不見不散》 B、《頑主》 A、《甲方乙方》我的答案：A4電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。 D、《一個(gè)和八個(gè)》 C、《黃土地》 B、《孩子王》 A、《建國大業(yè)》我的答案：C2下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。滿分：√50與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介?！?9電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。48張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。47大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱?！?6伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影?！?5法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)?！?4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。√43電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。√42電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響?！?1很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察?！?0和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象?！?9《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。√38電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。37《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。√36如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收?！?5從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。√34電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。33“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。32中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化?！?1大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。30現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。29一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)?！?8從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。27伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略?！?6電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事?！?5某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。√24在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題?！?3現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影?！?2后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張?！?1電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。20電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用?！?9賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)?！?8《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。17電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。16技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。15中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能?！?4反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。13電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理?！?2巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭?！?1電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的?！?0所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會階層的利益?！?電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。8巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。√6在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國?！?王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。√4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。√3香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦?！?具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。 D、《有話好好說》我的答案：D二、判斷題1所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。 B、《大紅燈籠高高掛》 C、時(shí)間 A、情境 D、俄耳浦斯我的答案：C49電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。 B、康迪德 C、無厘頭電影 A、美國類型電影 D、不同劇情的時(shí)間線我的答案：C47現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。 B、不同演員的表演 C、向前和向后的力 A、向上和向下的力 D、以上都對我的答案：D45《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 D、邊緣意識形態(tài)我的答案：C43下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。 B、主流意識形態(tài) D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。 C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。 A、它是一部史詩性電影。 D、閱讀和體驗(yàn)我的答案：A41下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。 B、辯證思維 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 A、電影語言現(xiàn)代化 D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)我的答案：D39下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、《藝術(shù)家》 A、《雨中曲》 D、《國王的演講》我的答案：D37以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 A、戲劇中的荒誕派 D、馮小剛我的答案：D35下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。 B、賈樟柯 C、小說化 A、舞臺劇化 D、觸覺我的答案：C33電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。 B、聽覺 C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C31八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。 B、《絕世歌王》 D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會露臉。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 B、他被稱為懸念大師。 A、他是一名電影攝影師。 D、心里獨(dú)白我的答案：B29下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 B、自我分裂 C、張藝謀農(nóng)民電影 A、陳凱歌民族電影 D、電影文化屬性的變化我的答案：C27中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。 B、電影營銷模式的變化 C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D25下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。 B、主人公尋找自行車 C、《長大成人》 A、《周末情人》我的答案：D23下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。 C、《通天塔》 A、《重慶森林》 D、20世紀(jì)80年代我的答案：B21下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、舞蹈設(shè)計(jì) A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) D、《摩登時(shí)代》我的答案：C19電影中不屬于文學(xué)性的是（）。 B、《城市之光》 D、《北京的風(fēng)很大》我的答案：B18下列不屬于卓別林作品的是（） B、《鄰居》 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 A、它采用了歷史偶像化的手法 D、以上都不對我的答案：B16下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。 C、巴贊贊同人道主義精神和理想。 B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。 A、巴贊反對長鏡頭理論。 D、《淘金記》我的答案：A14下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。 B、《阿甘正傳》 C、《紅高粱》 A、《活著》 D、愛森斯坦我的答案：D12張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。 B、庫里肖夫（） C、經(jīng)典好萊塢電影 A、香港類型電影 D、漢德遜我的答案：B10戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。 B、卡梅隆 C、尊重主觀的表達(dá) A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性 D、采用了平行蒙太奇形式我的答案：B8下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。 B、用色彩區(qū)分故事 C、舞臺劇的對話很重要 A、舞臺劇的音樂很重要 D、靜中求慢我的答案：C6法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指（）。 B、靜中求動(dòng) C、電影造型的分化 A、電