畢業(yè)論文淺析皮影藝術(shù)在二維動畫中的應(yīng)用(參考版)
2025-06-25 12:44本頁面
【正文】 2007董倩雯《科教導(dǎo)刊》雜志2009年第23期《大眾科技報》2007年6月17?！吨袊び八囆g(shù)史》。北京師范大學(xué)出版社。2007李稚田?！秳勇臍v史》。在50年前我們的前輩們已經(jīng)嘗試把皮影融入到動畫的創(chuàng)作當(dāng)中，取得了很大的成就，今天作為動畫人的我們更應(yīng)該繼承這種傳統(tǒng)，用時代的氣息來表現(xiàn)它的魅力，既有助于皮影藝術(shù)的傳播，又促進(jìn)新興動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們何樂而不為呢?我們追隨著前輩為我們開辟的道路，相信皮影動畫在以后將會有很好的發(fā)展。皮影作為我國特色的民俗藝術(shù)，是有很高藝術(shù)價值存在的，因其現(xiàn)所存在的現(xiàn)狀。且遵循皮影嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的特征的前提下，大膽夸張的變形，從而體現(xiàn)物體特征。再次我們要充分利用到現(xiàn)在動畫制作技術(shù)，用方便快捷的軟件設(shè)計輔助我們的作品，給作品中的事物加以特效，使其留有自己風(fēng)格的同事具有時代的技術(shù)性和現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)味。我們可以輕松的運用到皮影藝術(shù)中，豐富它的裝飾色彩，達(dá)到新奇、美觀、時尚的效果。我們在制作動畫的時候不妨再將其加以創(chuàng)新，將其從不同的角度全方位的表現(xiàn)人物，造型可以再夸張簡練一下，讓其形象的表現(xiàn)出來。我們在完成以皮影為題材的動畫的時候，我們首先要遵循皮影藝術(shù)本身所具有的傳統(tǒng)風(fēng)格。我們在運用的時候，要盡可能的利用這一民俗中所涉及聲音的元素，來為我們的動畫作品添色。皮影戲所包涵的聲音方面的東西，可以說是包涵了我國勞動人民智慧的結(jié)晶，在表演時操作者不單單操作影人，嘴上還要說、唱、念腳下還要制動鑼鼓。音響的藝術(shù)功能能表現(xiàn)和增強(qiáng)真實性和生活感，更能通過夸張的方法，使其與畫面配合，所產(chǎn)生的效果不亞于其他元素。語言在動畫中得到了前所未有的發(fā)展，給動畫創(chuàng)作者帶了了更大的挑戰(zhàn)。發(fā)怒狂吼的獅子，邪惡兇殘的惡魔。這三個基本元素密切相連，相得益彰。動畫中的聲音有三個基本元素構(gòu)成。雖夸張但不難理解他們對于聲音在動畫制作中的關(guān)注程度。四、將聲音合理的運用到動畫的制作中去。動畫可以表現(xiàn)出與影視不同的風(fēng)格與意境,可以任想象自由的發(fā)揮,但如果沒有影視拍攝手段的輔助就會顯得呆板,影視語言與動畫的結(jié)合創(chuàng)作才能使動畫的藝術(shù)世界更加充滿魅力。是指由于攝影機(jī)與被拍攝體的距離遠(yuǎn)近的不同，而造成被拍攝體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。而動態(tài)構(gòu)圖是通過畫面中不間斷的運動來體現(xiàn)圖像結(jié)構(gòu)的，著重強(qiáng)調(diào)電影畫面中的語言，段落中的布局和結(jié)構(gòu)，具有較強(qiáng)的連貫性。講究靜態(tài)構(gòu)圖要素的對稱、平穩(wěn)與均衡。在鏡頭構(gòu)圖方面它分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖。這些都要借助影視鏡頭語言，用以達(dá)到強(qiáng)烈而真實的鏡頭感。動畫中的鏡頭表現(xiàn)力甚至能超過影視實拍技法，因為動畫的虛擬性，讓它缺少了真實實拍環(huán)境中的限制。除動畫攝影機(jī)自身運動用以達(dá)到某種效果外，其它的鏡頭設(shè)計都是設(shè)計師們畫出來的。鏡頭是構(gòu)成影像的最基本單位，是影視的表意單位。而另一個理解就是他是攝像機(jī)或攝像機(jī)上的一個部件，被攝物通過它在膠片上感光成物象。所謂鏡頭，它具有兩個各自經(jīng)常使用卻不可混淆的理解。做足場景方面的功夫，這部作品就算離成功更近一步了。這樣在給角色設(shè)定場景上我們就會得心應(yīng)手。做場景設(shè)計需要了解和確定作品的風(fēng)格，場景的風(fēng)格無外乎像《魔女宅急便》、《龍貓》等具有質(zhì)感的寫實作品、《大鬧天宮》、《哪咤鬧?！肺彰袼滋厣难b飾作品、《千與千尋》、《天空
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