【正文】 ?！胺o定法”，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，評論也是如此。影視藝術(shù)評論的方法還有多種，它們都是從影視評論的實踐中總結(jié)出來的帶規(guī)律性的經(jīng)驗。這種評論要求影評人有較高的影視理論修養(yǎng)和敏銳的影像感受力，欣賞影視作品時不會輕易被表面的故事情節(jié)牽著走，而專注于影像的造型，一個看似平常的畫面和鏡頭常常會被發(fā)掘出一般人意想不到的含義。當時的影壇出現(xiàn)了體現(xiàn)這一美學理論的探索性影片如《一個與八個》、《黃土地》、《盜馬賊》、《晚鐘》等，因為影視評論與影視藝術(shù)的創(chuàng)作具有伴生性，影像解讀法也就應(yīng)運而生。(4)影像讀解法。當然還應(yīng)該生發(fā)開去，由此及彼，由小及大論及整個作品的優(yōu)劣。綜合歸納法和比較分析法側(cè)重于對影視作品的整體把握和宏觀分析，橫斷面剖析法則注重于影視作品中的某一局部，并對其進行微觀的分析。有比較才能有鑒別，應(yīng)該說通過這樣的比較分析，一個作品的優(yōu)劣成敗就可以看得清清楚楚了。這種方法把評論對象放到特定的社會歷史條件下和一定的文化背景中，并在歷史與時代交叉的藝術(shù)坐標系中確定其應(yīng)有的位置，通過比較看該作品的藝術(shù)成就和審美價值。(2)比較分析法。這種方法開門見山，先對評論對象給出一個總的觀點與評價，然后將作品打亂，運用邏輯思維對作品中具有內(nèi)在聯(lián)系的諸要素進行重組，提煉出若干個觀點，并分別用作品中的例子加以論證，最后再進行歸納，得出結(jié)論，使開頭提出的總觀點得到進一步的深化。當今，影視評論的方法顯現(xiàn)出多元的形態(tài)，這主要是因為影視藝術(shù)本身就具有綜合藝術(shù)的性質(zhì)，而且影視理論的發(fā)展與歷史學、社會學、心理學等學科有著許多聯(lián)系，這給影視評論方法的多樣化帶來可能，如運用社會一歷史的方法、心理分析的方法、結(jié)構(gòu)分析的方法、闡釋分析的方法、系統(tǒng)分析的方法都可以對影視作品進行評論。當欣賞過程結(jié)束后，評論者還應(yīng)該對作品作進一步的理性分析，并使這種分析明朗化和系統(tǒng)化。其次，有必要做好有關(guān)評論對象的資料收集，這包括關(guān)于作品的簡介、故事梗概、編劇、導(dǎo)演、演員的背景資料，這些都有助于準確地把握和理解作品，便于發(fā)現(xiàn)作品的獨特之處。首先，在欣賞影視作品之前應(yīng)該充分做好心理準備——為評論而進行欣賞，而不是為了娛樂和消遣。2．抓住評論對象的突出之點，對其進行深入挖掘我們知道，每一部影視藝術(shù)作品都會有自己的獨特之處，對優(yōu)秀作品來說，這種獨特之處就更多，評論者應(yīng)該抓住這些獨特之處中的某一點或某幾點進行深入挖掘，這樣就會寫出既有深度又不人云亦云的影評?？傊腥肟诨蚪嵌仁嵌喾N多樣的，問題在于要對它進行準確的選擇和確定，這就需要遵循以下幾個原則：第一要從作品的實際出發(fā)，發(fā)現(xiàn)并抓住其突出之處或有明顯的瑕疵之處，選擇一個能有效地實現(xiàn)和完成自己的思想傳達的、能談出特色的角度；第二要根據(jù)自己的實際情況，如理論水平、藝術(shù)修養(yǎng)、資料占有等，選擇適合自己能寫出特色的角度，而萬不可選擇一個自己無法駕馭、無法完成的評論角度；第三要顧及評論界的現(xiàn)狀，選擇別人未評論過的、新穎獨特的、能充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造性思維的角度。三是對影視作品的創(chuàng)作者進行專題的評論。這類評論是對某一系列的影視作品作整體的評析，如某導(dǎo)演的一系列作品，某時期影視藝術(shù)的創(chuàng)作傾向和特點，某類（如軍事、愛情、歷史、改革、女性）題材作品的成就或不足等等，都是這類評論的選擇對象和角度。這種評論既可以對作品整體進行分析，也可以對其局部進行評論，如作品的開頭、結(jié)尾、細節(jié)、畫面、鏡頭等。大體說來評論角度的選擇可以從以下三個方面考慮：一是就某一部影視作品進行評論。切入口確定了，寫作的內(nèi)容其實也已經(jīng)基本確定了。一般說來，影評人應(yīng)該從如下幾個方面著手。另外影視評論類型的角度和方法也可以是多種多樣的，例如按影視評論的性質(zhì)分，可以劃分為專業(yè)性影視評論、通俗性影視評論(大眾影評)、印象式影視評論；從影視評論的具體樣式來分，又可以劃分為論文體影視評論、短評體影視評論和散文體影視評論等等。如我國的影視評論對《水滸傳》、《還珠格格》等電視連續(xù)劇的部分評論就屬于這類批評型的評論。影評的作者從高度的社會責任感和嚴肅的藝術(shù)精神出發(fā)，大膽、明確、敏銳地剖析影視作品存在的問題，在對它作出深刻的思想、藝術(shù)分析的基礎(chǔ)上指出避免再次出現(xiàn)這類問題的途徑，當然這類影評同樣能夠幫助觀眾提高欣賞影視作品的能力，從而正確地對待和辨識影視作品中的負面影響。我國第五代導(dǎo)演在探索期的作品如《一個和八個》、《黃土地》等正是通過大量的影評才使很多觀眾感悟或理解的。一般的影視觀眾，對這種思想上和藝術(shù)上較為深刻的作品會普遍感到理解上有一定的難度，接受上有較大的障礙，通過這類解讀型的評論能幫助觀眾較好地欣賞和理解作品。我國經(jīng)常舉辦的優(yōu)秀影片評論征文比賽中的大多數(shù)優(yōu)秀影評文章都屬于此類。 一、影視藝術(shù)評論的形態(tài) 由于評論對象的不同和評論者評論的目的和動機的不同，影視評論在寫作上可以呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，具體說主要有以下三種： 1．賞析型的影視評論 這種評論主要是對那些優(yōu)秀或較為優(yōu)秀的影視作品的評論，但有時也可以是針對一部質(zhì)量一般但其中某部分或某方面具有突出優(yōu)點的影視作品的評論。第三節(jié) 影視藝術(shù)評論的寫作 影視評論的寫作是指評論者調(diào)動自己的各種知識和理論修養(yǎng)對影視作品進行議論和評價的實際操作和寫作過程。如果說在某一時期內(nèi)影視觀眾的欣賞趣味正在滑坡的話，應(yīng)該說影視評論的責任是不可推卸的。 影視評論是連接創(chuàng)作者與接受者、影視作品與觀眾的中介、橋梁和紐帶，所以它對整個影視文化的發(fā)展具有重要的導(dǎo)向作用，例如20世紀60年代初，法國《電影手冊》派的影評家(如巴贊)對法國電影“新浪潮”運動的形成和發(fā)展發(fā)揮了極為重要的作用，產(chǎn)生了深遠的影響?？梢哉f影視評論在影視作品與觀眾之間架起了一座理解的橋梁?！贝送?，有些影視藝術(shù)的精品，某些探索片(如《城南舊事》、《黃土地》)或某些極其優(yōu)秀的作品(如波蘭的偉大導(dǎo)演克日什托夫有思想、有學術(shù)水平的評論家則從歷史的和當代的角度分析作品。總之，觀眾由于學識、經(jīng)驗、藝術(shù)修養(yǎng)等諸多方面的限制，往往對影視作品中的精微奧妙之處不能充分領(lǐng)略，必然導(dǎo)致他們不能得到應(yīng)有的美感，這就需要通過影視評論對觀眾進行指導(dǎo)。我國的著名導(dǎo)演謝晉、謝飛、張藝謀等在這方面做得比較好，他們不僅熱情關(guān)注和觀賞當今世界最優(yōu)秀的影視作品，而且也十分重視評論家對自己作品的評論，以此來提高自己的藝術(shù)創(chuàng)作水準。這樣就可以幫助影視創(chuàng)作者正確認識自己的作品，了解自己創(chuàng)作上的特點、優(yōu)勢以及缺陷和不足，從而揚長避短，提高自己的創(chuàng)作水平，這樣影視批評就可以幫助影視創(chuàng)作者提高創(chuàng)作的能力；從另一方面看，在影視創(chuàng)作完成以后，創(chuàng)作者常常有一種強烈的渴求指導(dǎo)的愿望，因為“只緣身在此山中”，不免會“不識廬山真面目”