談談戲劇舞臺擴聲及音響設計(參考版)
2025-01-15 07:20本頁面
【正文】 由于拉聲像揚聲器產(chǎn)生的聲壓較主揚聲器小得多，且其與主揚聲器的放音到達時間小于 50ms，根據(jù) 9 人耳的延時效應，人耳無法分辨出拉聲像揚聲器和主揚聲器的同時存在，只是感覺聲壓的加大并且聲像下移了（幻像聲源位置降低）；若再輔以將主揚聲器的聲音適當延時，根據(jù)哈斯效應（即時域掩蔽，產(chǎn)生時域掩蔽的主要原因是人的大腦處理信息需要花費一定的時間，時域掩蔽會隨著時間的推移很快會衰減），雖然主揚聲器聲壓級比拉聲像揚聲器聲壓級大 ~6dB（ 3~4 倍功率），但前排聽眾將以先聽到的拉聲像揚聲器發(fā)出聲音的方向為主，因而聲像定位無形中被降低了。聲像上移感已非常嚴重），此時我們可以采用拉聲像揚聲器來加以解決。以下的聲像偏移人耳是無法分辨的。只有這樣，在演出時才能獲得較完美的音響效果。伴奏樂隊的話筒布置擺放以及調(diào)音都比較復雜，通常情況下應經(jīng)過試聽并反復調(diào)整，直到有較好的 “托腔伴奏、平衡融合、渲染情緒、描寫環(huán)境 ” 的作用為止。另外，打擊樂與管弦樂一般也應分開布置話筒。 為了做好楚劇樂隊拾音，其話筒應以京胡、京二胡等民族樂器為主，西洋管弦樂為輔，管樂與弦樂及打擊樂分別使用話筒的原則進行布置。一個錄音作品的好壞與錄制時的話筒擺放，現(xiàn)場處理、比例調(diào)整、壓混合成以及播音員和錄音師的個人技術水平、藝術感覺、審美修養(yǎng)等因素有著密切的關系。 4 結束語 總之，廣播作品的播音、錄音制作過程是一個綜合的過程，它是技術與藝術、主觀與客觀等諸多因素的結合，不僅要掌握拾 音、錄音技巧，更要對作品的主題思想藝術特色作深入 8 的分析和理解，制定科學的錄音工藝，掌握先進的錄音工具，實施靈活的操作方法是必要的。后期制作中的混響，就是用人工的方法調(diào)節(jié)聲音或素材的混響效果滿足節(jié)目內(nèi)容的特殊需要。 較硬質(zhì)地的材料的吸聲量極小，反射極強，混響較強，如材料吸聲系數(shù)較大如壁毯等，則聲音吸收多、反射較差，混響聲就弱。例如，在節(jié)目制作中發(fā)現(xiàn)語言信號存在齒音，聲音略顯單薄無力并且不夠明亮時，用頻率均衡器對 10 kHz 左右的高頻進行衰減以消除齒音， 分別提升 100 Hz 和 2 kHz 左右低頻和中頻分量，以增強語言的厚重度、明亮度、豐滿度；對 12 kHz 處的頻率進行適當提升增加語言信號的層次感，使語言信號的清晰度、豐滿度、圓潤度、真實度、平衡度有明顯改善。 頻率補償是使聲音的特定頻率成分按處理要求給予提升或衰減，使節(jié)目信號的平均功率得到改善，這對于語言節(jié)目將使可懂度和清晰度獲得改善，從而達到美化聲音的目的。所以，了解和掌握戲曲樂隊的伴奏風格和樂器的個性對于調(diào)音師來說是必須的。所以，戲曲樂隊擴聲不同于其他音樂擴聲，有其獨特的藝術性。因此音響師必須熟悉劇情和表演動作。增加無線話筒時，聲像移動和定位則由調(diào)音臺上 7 PAN 電位器來實現(xiàn)。 在多聲道擴聲系統(tǒng)中，話筒布置與演員聲像定位有直接關系。三是正確掌握無線話筒的佩帶也非常關鍵，戲曲演出中多數(shù)是使用領夾式無線話筒，佩帶時應注意，不宜過高與過低，正確的位置應在相當于男式襯衣的第二顆鈕扣以下。一是無線話筒在使用前必須先調(diào)試好，打開準備使用的全部無線話筒，看有無外來的無線電干擾，無線話筒之間是否有串頻現(xiàn)象，在表演區(qū)是否有接收死點，或者掉線的現(xiàn)象，最好把各個話筒間的頻點調(diào)開，有干擾 無法解決的最好不要使用，不要抱有僥幸心理，一旦出現(xiàn)問題，就會破壞整場演出效果。采用這種方式拾音時，音響師調(diào)音必須把握好遠近場拾音的平衡，即盡力降低主要演員與一般演員音量與音色的不一致 , 主要演員發(fā)音突兀 , 一般演員發(fā)音小并發(fā)空 (有距離感 ) 的現(xiàn)象，以滿足聽覺與舞臺演出的藝術效果。特別是隨著戲曲文化藝術事業(yè)的進步與發(fā)展，演員在舞臺上活動范圍越來越大，舞臺擴聲的這種有線話筒固定拾音方式，已不能滿足需要，而這種全新的舞臺演出風格必須借助于無線話筒才能
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