畢業(yè)論文_西廂記在中國戲劇史上的成就和貢獻(xiàn)(參考版)
2025-06-08 06:14本頁面
【正文】 參考文獻(xiàn)： [1] 霍松林 .西廂述評(píng)〔 M〕 .陜西：陜西人民出版社， 1982. [2] 段啟明 .西廂論稿〔 M〕 .四川：四川人民出版社， 1982. [3] 關(guān)國欽 .西廂記藝術(shù)談〔 M〕 .廣東：廣東人民出版社， 1983. [4] 張燕瑾 .西廂記淺說〔 M〕 .廣東：百花文藝出版社， 1986. [5] 鄧紹基 .元代文學(xué)史〔 M〕 .北京：人民文學(xué)出版社， 1990. [6] 戴不凡 .論崔鶯鶯〔 M〕 .上海：上海文藝出版社， 1963. [7] 王季思 .從鶯鶯傳到西廂記〔 M〕 .北京：古典文學(xué)出版社， 1955. [8] 蔣星煜 .元曲鑒賞辭典〔 M〕 .上海：上海辭書出版社， 1990： 307348. [9] 王實(shí)甫撰，張燕瑾校注 .中國古典文學(xué)叢書〔 M〕 .北京：人民文學(xué)出版社， 1997： 78. 。俄國人柯爾施主編，瓦西里耶夫著的《中國文學(xué)史綱要》說：《西廂記》即使“在全歐洲恐怕也找不到多少像這樣完善的劇本?！段鲙洝纷詥柺酪詠砭鸵鹆司薮蠓错?，在元代至少有 14 部雜劇提到了《西廂記》；明清以來寫婚戀題材的戲曲小說，幾乎沒有不受《西廂記》影響的。 五、結(jié)束語 作品的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上取決于作品的語言藝術(shù)，《西廂記》的語言藝術(shù)是無與倫比的，既豐富多彩，又極有文采風(fēng)華，兩者完美結(jié)合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了中國古典戲曲“文采派”語言藝術(shù)的最高成就?！叭舨粐?yán)行禁毀，流毒依于胡底”。清朝乾隆十八年（ 1753），朝廷下令將《西廂記》、《水滸》列為“穢惡之書”，認(rèn)為“愚民之惑于邪教親近匪人者，概由看此惡書所致”。就是《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉也極口稱贊它的“詞句警人，余香滿口” (見《紅樓夢(mèng)》第二十三回 )，這實(shí)際表現(xiàn)了曹雪芹本身對(duì)它的感受。明代湯顯祖《牡丹亭》，繼承了它的思想傾向，著意描寫杜麗娘受 《西廂記》影響而走向追求自由婚姻的道路，為崔張的“前以密約偷期，后皆得成秦晉” (見《牡丹亭 應(yīng)該說《西廂記》成功的主要原因是其反封建主題，《西廂記》對(duì)青年男女追求幸福的熱情歌頌特別獲得在封建禮教束縛下的青年男女的喜愛，元明以來，它一直是最受群眾歡迎、流傳最廣的劇本。 4.《西廂記》具有深遠(yuǎn)的反封建禮教的意義 在儒家的禮教傳統(tǒng)中，“父母之命”、“媒妁之言”是組合婚姻家庭的一般方式，這使好多青年男女在結(jié)婚時(shí)才見到自己的配偶。所有這些都給人們留下了深刻的印象，使得紅娘取得了遠(yuǎn)較鶯鶯為高的重要地位。她極富正義感和樂于成人之美的心腸，主動(dòng)為崔、張這對(duì)有情人牽針引線，一面積極地為張生出謀劃策，一面引導(dǎo)鶯鶯走上反抗之路，其間雖然蒙受了主人的無端猜疑和指責(zé)，也毫不計(jì)較。 紅娘是劇中最為活躍的角色，也是中國戲劇史上最為成功的婢女形象。雜劇中的張生代表了封建清貧中多情而軟弱的書生，可謂中國古典文學(xué)中多情多感多病的書生形象。 3. 《西廂記》確立了中國古代小說戲曲愛情故事中多情多感多愁多病的書生形象及聰明正直熱心的紅娘形象，影響著后來的創(chuàng)作與生活； 劇中張生是一個(gè)溫文爾雅、執(zhí)著志誠、略帶傻氣的書呆子形象，是一個(gè)熱情、執(zhí)著地追求愛情婚姻自由、勇于反抗封建禮教的叛逆者。普救寺解圍之后，王實(shí)甫刪去了“董西廂”中張生請(qǐng)法本做媒人，法本傳老夫人話記錯(cuò)了日子，讓張生白餓了一天，這樣的噱頭，而是直接寫紅娘來請(qǐng)張生赴宴。他刪去“董西廂”中的一些枝蔓蕪雜的情節(jié)，便劇情更加緊湊，比如“董西廂”在寫孫飛虎兵圍普救寺這一情節(jié)時(shí)，用了相當(dāng)?shù)钠瑏韺?打斗場(chǎng)面，刀光劍影，偏離了整個(gè)故事的發(fā)展，王實(shí)甫對(duì)這一部分進(jìn)行剪裁，使得孫飛虎兵圍普救寺成為崔張愛情發(fā)展的契機(jī)，成為整個(gè)故事的有機(jī)部分。另外，元代的南戲很盛行，往往以幾十出來連演一個(gè)故事，這在體制上也給了王實(shí)甫的《西廂記》以影響，它大體上遵守雜劇的種種規(guī)律，只是在許多方面有所突破，這是他新的嘗試。就主觀方面來看，作者無疑有著創(chuàng)造的精神，勇于探索一種最能表現(xiàn)他所需要表達(dá)的內(nèi)容的新的藝術(shù)形式，他處理《西廂記》這個(gè)愛情故事，顯然是 把重點(diǎn)放在描繪兩位男女主人公的心理活動(dòng)上。另外，《西廂記》結(jié)撰和表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)能力，為更細(xì)膩地塑造人物性格，更完美地安排戲劇沖突，提供了有利的條件。 四、《西廂記》在中國戲劇史上的貢獻(xiàn) 1. 《西廂記》體裁上的大膽革新 元代雜劇依照慣例都是一本四折，間或有一本五、六折的，《西廂記》寫了五本，在第二本里又寫了五折，全劇共五本二十一折，在每本第四折末尾，既有“題目正名”，標(biāo)志著故事情節(jié)到了轉(zhuǎn)折性段
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