【正文】 ? 概而言之，你如果能讓讀者對你筆下的人物產(chǎn)生如見其人、如聞其聲、如經(jīng)其事的感覺的話，就證明你的以寫人為主的記敘文相當成功了?！币粋€令行人，農(nóng)民都看忘形了的女子，你便可以想她有多美，便有多美。少年見羅敷，脫帽著巾肖頭?！藗兠鎸@綺麗的風光，真是徒喚奈何了。有有很大方，只是駐足觀賞，有人貪心重，伸手一枝花來搖搖，或者干脆翹起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。李廣田在 《 花潮 》 中寫觀花人如潮如疾的情形，只從正面直接描寫，也情意動人：“有人走累了，揀個最好的地方坐下來，不一會兒，又感到這里不夠好，也許別個地方更好吧，于是站起來，既依依不舍，又滿懷向往，慢步移向別處去。正面反復的描摹、刻畫，側(cè)面再三的烘托、渲染，讓人如臨其境，如聞其聲。接著：“滿座賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕” (再從側(cè)面渲染 )“忽一人大呼‘火起’， …… 俄面百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠 …… 雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也” (正面再度刻畫 )?！斑b聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語?！币粋€絕世的說書唱書藝術(shù)家，巍然而立?！睒O力刻畫王小玉唱書的高超技藝時，不忘從側(cè)面渲染烘托：“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折：幾轉(zhuǎn)之后，又高一層，接連三四疊，節(jié)節(jié)高起 …… 愈翻愈險，愈險愈奇。”這樣，側(cè)面烘托，正面勾畫，滿場熱情的觀眾和一位杰出的表演藝術(shù)家，已躍然紙上，呼之欲出了?！边@時彩云托出圓月：“她開始唱了，她圓潤的歌喉在夜空中顫動，聽起來似乎遼遠而又逼近，似柔和而又鏗鏘?！本﹦∷囆g(shù)作為國粹的魔力，梅蘭芳大師作為國寶的魅力，不著一宇，已全然烘托而出。每個角落里都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學生，甚至近效來的農(nóng)民，這簡直像一個人海。樹葉子也是靜靜的。作者為了寫出首都人民對京劇藝術(shù)的熱愛，對梅蘭芳大師的膜拜，從環(huán)境和場面上進行著力的描繪：“時間是晚上八點，太陽雖然早已落下，但暑氣并沒有收斂。下邊我們結(jié)合典型的例子，來做些品析。 (六 )正面?zhèn)让鎯珊嫱? ? 寫人記事可正面描摹，以見真形；也可側(cè)面烘托，以顯神韻，正面描摹，即對作文中要寫的人物、事件、環(huán)境等具體、生動、形象的刻畫。 ? 人上一百，種種色色。 ? 捕捉語言細節(jié)我們?nèi)砸?《 祝福 》 為例，遭受接二連三的打擊的祥林嫂在小說中先后四次不變地重復一段話：“‘我真傻，真的’。另如寫魯建軍先生的 《 一面 》 中“隸體‘一’字似的胡須”的肖像描寫；朱自清 《 背影 》 中父親越過鐵道翻爬月臺的細節(jié)：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子身左微傾，顯出努力的樣子”等，都是相當成功的細節(jié)畫人的方法。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表責怪。因第一笑決算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。 描摹個性神態(tài) ? 《 三國演義 》 中赤壁一戰(zhàn)，曹操大敗，奔逃途中三笑一哭，前后呼應，相應成趣。伏契尼 《 二六七號審房 》 中“我”被打得膿血淋淳動彈不得時，“老爸爸”利用放風的時機采來了一小朵雛菊和一根青草，又使“我”看到了生命和希望，“潑留希金”中潑氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮著三個蒼蠅?！边@一形象便因其典型而獨一無二。再如果戈里 《 死魂靈 》 中寫地主潑留希金的形象：“脖子上圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子、是腰帶，還是繃帶呢，不能斷定。 抓住細微的痕跡 ? 相同的事物總是在細微的痕跡上顯出分別來。巴爾扎克筆下葛朗臺把金路易“摔”給太太，又“拈”著玩，旋即“裝到口袋里”一系列動作，活畫出一個一毛難拔的守財奴形象。 《 分馬 》 中老孫頭要打兒馬的情節(jié)異曲同工：“他狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻扔在地上。細節(jié)描寫的一般方法是： ? 攝取細小動作 ? 現(xiàn)實生活中，一個人不自覺地表現(xiàn)出的細小動作，不是克制或是做作出來的話，是最能反映一個人的個性、習慣和修養(yǎng)的。”這樣的細節(jié)描寫，把方鴻漸當時的心情細膩，帶真地再現(xiàn)出來了。 ? 其次，細節(jié)描寫對于烘托人物心情也具有重要作用。”這一傳神的細節(jié)，把阿 Q的麻木無知和精神勝利法淋漓盡致地刻畫出來，并得以鮮明到極至?？砂?Q是獨一無二，一方面是“使盡平生的力氣畫圓圈，他生怕被人笑話，立志要畫得圓”；而另一方面卻是“這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了”。 ? 魯迅先生 《 阿 Q正傳 》 中阿 Q臨刑前畫圓圈的細節(jié)，更不人見不忘。只到他小老婆走過去挑掉了一根燈草時，慳吝鬼才“點一點頭，把頭垂下，頓時就沒了氣。讀過 《 儒林外史 》 的人，可能對嚴監(jiān)生臨死時伸出兩個手指頭不肯閉目歸天的細節(jié)記憶猶新吧。什么是細節(jié)描寫呢？簡潔地說，就是情節(jié)中那些極富個性特點的細枝末節(jié)方面的描寫。 ? 此外，還可以通過刻畫人物的神情、語言、動作等綜合手法來暗示和表現(xiàn)人物心理，可多讀作品來體會。他覺得自己的心栩栩然振翅欲飛了。如雨果的 《 悲慘世界 》 中的“冉阿讓聽著歌聲，什么都不再想了。林黛玉夢見寶玉掏心給她看而致死的惡夢，既透露了她對愛情婚姻的絕望，又曲折地反映了他們至死不渝的愛情。因為日有所思夜有所夢。緊扣人物的處境和心里，才易揭示人物心靈深處的活動和狀態(tài)。一個人做了壞事，黑夜中總是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲門?；鸩袢计饋砹?，發(fā)出光來了 …… 桌上鋪著雪白的臺布，上面鋪著精致的盤碗，還有填滿了梅子和蘋果的、冒著香氣的烤鵝。 借夢境幻覺反映心理 ? 寫人物的幻覺，是揭示人物內(nèi)心活動和精神世界的重要手段。京劇鑼鼓里有噪音，所有的噪音都令人不