【正文】 現(xiàn)代舞劇和話劇的現(xiàn)場(chǎng)效果及鋪排；后現(xiàn)代主義的荒誕、諷刺和幽默， 同樣的音樂可以講述不同的故事，表達(dá)人物不同的內(nèi)心情感。當(dāng)皇后擁抱她死亡的兒子，展示他們最親密的關(guān)系時(shí)，天鵝抱著王子出 現(xiàn)，這擁抱讓他們的心、他們的愛永遠(yuǎn)相連，對(duì)于所有追求愛情與親密關(guān)系的意義的觀眾來說，這意象給出了希望。 對(duì)于王子和他所愛的天鵝，他們只有通過死亡獲得救贖。 皇室和天鵝的 家庭都無法接受離經(jīng)叛道的成員，他們的傳統(tǒng)、規(guī)范、價(jià)值觀和期待要通過家庭成員保持下去。床頭上出現(xiàn)了天鵝抱著年幼的王子。王子深感悲傷和孤獨(dú)，絕望而死。王子的天鵝從床 中出現(xiàn)，優(yōu)雅美麗，邀請(qǐng)王子到床上。音樂的節(jié)奏變得急促而激烈，王后、醫(yī)生、護(hù)士們的露出了她們蠻橫的面目，強(qiáng)行逼他吃藥。黑天鵝摟著王后詭異而又猖狂的大笑。后來王子攔住黑天鵝，兩人共舞時(shí)感情極其糾結(jié)復(fù)雜，好像天鵝在責(zé)怪王子不敢在眾人面前承認(rèn)他們的愛戀，最后天鵝失望離去再度與王后鬼混到一起，熱烈 的跳舞和親吻。在“宮廷舞會(huì)”一幕，王子又陷入了更深 的絕望，他的天鵝進(jìn)入舞會(huì)，卻與在場(chǎng)的貴婦人們大肆跳舞，絲毫不顧同在場(chǎng)的王子。他能夠 接受自己是同性戀，并感到怡然寧靜，那是他以前不曾意識(shí)到的。天鵝向王子伸出柔軟的臂膀，好像在召喚又好像在鼓勵(lì)他勇敢的活下去。他寫好遺書，準(zhǔn)備投湖，卻在這時(shí)看見湖中出現(xiàn)的白天鵝，他認(rèn)出領(lǐng)頭的那只就是他夢(mèng)中的天鵝，并深深被他吸引。陰謀、欺騙、受傷與絕望，種種情感一并襲來。 一位紅衣女郎走進(jìn)了他的生活，但王后不接受這位出身平民的女性，一個(gè)和王后沒有一點(diǎn)共同之處、行為舉止與上流社會(huì)格格不入的女人。但所有的活動(dòng)對(duì) 于他來說都毫無意義，王子無法得到人生價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)，甚至，他都不知道自己存在是為了什么。王子的成長過程中充滿了無奈、矛盾和苦惱。我一度懷疑那個(gè) queen 是否是王子的親生母親。 一開幕，一張 與小王子并不相符的大床與床上從噩夢(mèng)中驚醒的他首先抓住我們的視線?？梢哉f MatthewBourne 創(chuàng)造的，是 一個(gè)激烈沖突的心理戲劇。 三年級(jí) :王元元 第五篇：新天鵝湖觀后感 驚嘆！一部完整的舞臺(tái)劇，而且是如此華麗大膽的《新天鵝湖》。媽媽說我學(xué)得很像。最后，王 子贏了，公主們重新獲得了自由。他非常苦惱，悄悄地逃出了宮廷。王子覺得黑天鵝很像白天鵝，所以他竟然決定選黑天鵝作為他的妻子。這時(shí)，一位美麗的公主和一位神氣的騎士出現(xiàn)了。第三幕講的是王子選公主的過程。只有一位王子真心誠意地愛上她們，她們才能變回原樣。他碰見了一群天 鵝，那些天鵝慢慢地變成了亭亭玉立的公主。這一幕的配樂非常優(yōu)美，再加上演員的舞姿也非常優(yōu)雅，這讓我大飽眼福。因?yàn)?，它? 面出現(xiàn)了潔白無瑕的天鵝公主。有許多王子的朋友在一起翩翩起舞。 芭蕾舞劇共有四幕。簡(jiǎn)介中大致介紹了整個(gè)故事的情節(jié)和部分演員。我可高興了！ 到了劇院后，我們買了一本《天鵝湖》的簡(jiǎn)介，隨后對(duì)號(hào)入座。在所有的古 典芭蕾中，《天鵝湖》因具有無與倫比的藝術(shù)勉力而流芳百世。只有在舞蹈結(jié)束時(shí)，四位女演員才撒開雙手，抬起手臂，仿佛展翅欲飛，但又立即跪下來，并把“翅膀”收起來，交叉在胸前，畢竟它們還不會(huì)飛。他讓四位女演員相互手拉手，一直捆綁著手臂，只有足蹈，沒有手舞，似乎限制了演 員的表現(xiàn)力，但這一特殊的藝術(shù)處理，恰恰增強(qiáng)了四小天鵝舞蹈獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其中“四小天鵝舞”的設(shè)計(jì)更是令 人叫絕。令人拍案叫絕的是舞劇中幾段雙人舞、三人舞、四人舞和令人眩目的性格舞，以及整齊劃一的天鵝群舞更是美不暇收?！短禊Z湖》的音樂，具有高度的交響性和概括性，它不是具體的描寫生活細(xì)節(jié)，而是塑造非常有詩意的音樂形象。彼季帕和伊萬諾夫的原版基本上確立了音樂與舞蹈的和 諧統(tǒng)一。王子與奧杰塔以身殉情，為眾多的天鵝湖少女作出偉大犧牲，他們忠貞不渝的愛情得到了凈化和永生。王子感到無比悔恨和痛心，請(qǐng)求奧杰塔原諒，惡魔百般阻撓，他們的愛情再次受到考驗(yàn)。這時(shí)窗外閃現(xiàn)出奧杰塔的身影，王子如夢(mèng)初醒，絕望地跑向天鵝湖畔。母后為成年的王子挑選新娘， 5 位來自匈牙利等王國的美貌公主，王子都沒有看上，他一心想著奧杰塔。他走近湖邊，與白天鵝奧杰塔相會(huì)，并向奧杰塔表露愛慕之情，發(fā)誓永不變心。王子對(duì)絢麗多彩的現(xiàn)實(shí)并不感到滿足，他要追求新的、他所未知的世界。 芭蕾舞劇《天鵝湖》共分序曲、 一、 二、 三、四幕和尾聲。和這位女性結(jié)合帶來的痛苦讓他試圖投河自盡。她告訴柴可夫斯基，如果他不愿娶她，她就自殺。 1876 年，他寫信給哥哥：“現(xiàn)在，誰要我，我就愿意娶誰。但從他傳世的信件中可以看出，他對(duì)于同性戀生活負(fù)罪深重。”然而，就在此時(shí)，柴可夫斯基的個(gè)人生活卻經(jīng)受著他這一生中最大的磨難。同時(shí)，那些男女演員對(duì)著假想的觀眾微笑，期待著每一次騰躍和旋轉(zhuǎn)，他們視此為神圣的工作?！?1876 年 3 月，柴可 夫斯基還沒徹底完成樂譜時(shí)，《天鵝湖》已經(jīng)開始排練，排練一共拖了 11 個(gè)月。 柴可夫斯基致信友人說：“一定程度上，我想要那筆錢。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。然后，許多神話人物上場(chǎng)獻(xiàn)上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱 鬧狂歡的表演中去。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的， 1489 年在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。 芭蕾舞屬于藝術(shù)舞蹈。二是根據(jù)表現(xiàn)形式分為獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇，舞蹈詩、舞蹈劇、舞劇。藝術(shù)舞蹈是指舞臺(tái)或廣場(chǎng)表演性舞蹈，它是由舞蹈家創(chuàng)作和表演的舞蹈作品。 舞蹈的種類繁多，歸納起來可分為生活舞蹈和藝術(shù)舞蹈兩大類。都市文明的發(fā)展，又創(chuàng)造了劇場(chǎng)舞蹈，由受過訓(xùn)練的職業(yè)演員表演。 隨著牧業(yè)和農(nóng)業(yè)社會(huì)的演變與發(fā)展，舞蹈從宗教和魔法巫術(shù)中分離出來， 同娛樂和社交發(fā)生了密切聯(lián)系，自娛自樂性民間舞蹈產(chǎn)生并發(fā)展起來。他們?yōu)榱撕妥匀欢窢?zhēng)取得食物，抵御不同部落的侵襲，模擬戰(zhàn)斗操練，創(chuàng)造了健身和操練舞蹈；他們把壯大自己部族力量，繁衍人口，看成是一件非常重要的活動(dòng)，把性和性行為看成是神圣而又神秘的事情，產(chǎn)生了生殖崇拜和性崇拜的舞蹈；他們還發(fā)現(xiàn)跳舞可以發(fā)泄剩余的精力，可以表露情緒，帶來樂趣，表達(dá)他們對(duì)生活中重要事件的感受，甚至能與神溝通，與看不見的精神世界進(jìn)行交流，于是他們用跳舞來醫(yī)治疾病、哀悼死者、祈禱上天保佑、祈雨除災(zāi)等，巫術(shù)祭祀把舞蹈成了他們生 活中不可缺少的內(nèi)容。當(dāng)人類的口語尚未形成時(shí)，原始人類為了生存，便以手勢(shì)、動(dòng)作和姿態(tài)進(jìn)行情感交流和傳遞信息。但只是人體動(dòng)作還不能算是舞蹈，只有經(jīng)過提煉、組織和藝術(shù)加工的人體動(dòng)作，并且用來表達(dá)人的思想感情，反映社會(huì)生活才是舞蹈。 每當(dāng)在看完《天鵝湖》這部舞劇時(shí)，我總會(huì)被其無法言喻的魅力所震撼，對(duì)于自由與愛情的美好向往一向是人類永恒不變的主題，而作為能夠表達(dá)出這種感情的芭蕾舞劇中的佼佼者，《天鵝湖》歷經(jīng)風(fēng)霜，最終還是在人們的心中留下了不可磨滅的印記。舞劇編導(dǎo)極其敏銳地捕捉柴氏音樂這一基本特征，并用心塑造了白天鵝 —— 奧杰塔純潔、高尚、抒情的舞蹈形象。每當(dāng)《天鵝湖》的音樂響起時(shí)，天鵝的形象就會(huì)凌空而至，音樂形象已被充分地轉(zhuǎn)化為舞蹈形象。自《天鵝湖》問世以來，吸引了眾多一流作曲家進(jìn)入芭蕾舞的創(chuàng)作領(lǐng)域，精品之作層出不窮。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、 高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與劇中人物感情、特定場(chǎng)面緊密吻合，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。他以真摯動(dòng)人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂句為主導(dǎo)，巧妙地運(yùn)用了各種音樂表現(xiàn)手法來塑造人物形象，展開戲劇沖突，整個(gè)舞劇音樂優(yōu)美完整、富于詩意。 柴可夫斯基對(duì)這部舞劇的音樂進(jìn)行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式 化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。奧杰塔、王子并與惡魔展開殊死搏斗，同歸于盡。清晨，群鵝為奧杰塔的不幸而感到痛苦和氣 憤，奧杰