【正文】 蔣 老師循循善誘的教導(dǎo)和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪 ，她所授予我的知識(shí)會(huì)對(duì)我日后的生活和學(xué)習(xí)有莫大的幫助，受益終身。 在 本 次設(shè)計(jì)中不論是開始的 選題 方面，還是在最后的制作 過程中 ，都得到蔣 老師 很大的幫助，在確定主題特別是收集相關(guān)資料時(shí)，整個(gè)設(shè)計(jì)思路還不成熟，蔣 老師 悉心指導(dǎo)我設(shè)計(jì)的方法與理念，為我提出了許多寶貴的建議。在此，我想向許多 人表示感謝，沒有他們我無法順利地完成畢業(yè)設(shè)計(jì)。 16 參考文獻(xiàn) [1] 喬健宇 .中國(guó)元素在現(xiàn)代中式服裝中的應(yīng)用 [A].職業(yè)技術(shù) ,（ 116） [2] 石磷硤 .中式服裝設(shè)計(jì)裁剪與制作 [M].沈陽 :遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 ,2020 [3] 趙逸群 .中式服裝制作技術(shù)全編 [M].上海 :上海文化出版社 ,2020； [4] 陳志華，朱華 .中國(guó)服裝史 [M].北京：中國(guó)紡織出版社， [5]The creative role of sources of inspiration in clothing design [6] 陳志華，朱華 .中國(guó)服裝史 [M].北京：中國(guó)紡織出版社， 沈從文 .中國(guó)古代服飾研究 [M].香港：商務(wù)印書館香港分館， 1981 [7] 陳志華，朱華 .中國(guó)服裝史 [M].北京：中國(guó)紡織出版社， [8] 劉興邦 .服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法 [M].福州 :福建美術(shù)出版社 ,2020 [9] 陳志華，朱華 .中國(guó)服裝史 [M].北京：中國(guó)紡織出版社， [10] 周迅，高春明 .中國(guó)歷代服飾 [M].上海：學(xué)林出版社， 1984 [11] 沈從文 .中國(guó)古代服飾研究 [M].香港：商務(wù)印書館香港分館， 1981 [12] 余衛(wèi)華 .淺析傳統(tǒng)元素在中式服裝中的創(chuàng)新性應(yīng)用 [A].服飾藝術(shù) [13]] 吳曉菁 .服裝流行趨勢(shì)調(diào)查與預(yù)測(cè) [M].北京 ： 中國(guó)紡織出版社 ,2020 [14][英 ]普蘭溫 本次設(shè)計(jì)不僅提升了我對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的理解，同時(shí)也讓我在制作 過程中體會(huì)到獲得成功所要付出的艱辛，這不只是一次設(shè)計(jì)作業(yè)，同時(shí)也是一次進(jìn)入社會(huì)前的磨練。腰部的形狀類似魚尾巴，因?yàn)? 唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作思想，用真實(shí)的花、草、魚、蟲進(jìn)行寫生，下裙是用褶皺來加入現(xiàn)代的氣息，外衫依然是立領(lǐng)泡泡袖，不同的是在外衫繡有錦邊。外衫的袖子依然是具有現(xiàn)代色彩的泡泡袖。還有一個(gè)特點(diǎn)是束腰部分，我采用的是腰帶盤繞式來束胸，并將腰帶垂下來，在莊重中略帶輕松和飄逸。作品通過立體裁剪和平面制版相結(jié)合的制作方法，制作出該系列服飾。面料選擇天然流線性強(qiáng)，線條清晰而有體量感的鍛。設(shè)計(jì)選擇高貴的紫色為主色調(diào)，顯示莊重之意，但又不是深紫，從而突顯現(xiàn)代晚禮服的婉約，加上了黑色的花邊在正式之中透露出女性的可愛。唐代戲劇服飾和現(xiàn)代晚禮服為我的創(chuàng)作靈感，我想通過自己的努力闡述我心目中古代女性擁有現(xiàn)在女性的思想。 15 4 結(jié)束語 本設(shè)計(jì)是以《 kiss the rain》為創(chuàng)作基點(diǎn)。以便產(chǎn)生音樂服裝相互呼應(yīng)相互融合的感覺體驗(yàn)。在音樂進(jìn)行中，模特緩緩邁出腳步進(jìn)入 T 臺(tái)。 舞臺(tái)展示 舞臺(tái)及周邊環(huán)境選取燈光昏暗的室內(nèi)，感光度比較低。 本設(shè)計(jì)主要面向拍攝唐代古裝戲劇的女性。 24 款式 圖 25 14 3 制作過程說明 和舞臺(tái)展示 制 作說明 “人生如戲”系列創(chuàng)意服飾屬于唐代禮服設(shè)計(jì)。腰部的形狀類似魚尾巴，因?yàn)? 唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作思想 ，用真實(shí)的花、草、魚、蟲進(jìn)行寫生，下裙是用褶皺來加入現(xiàn)代的氣息，外衫依然是立領(lǐng)泡泡袖，不同的是在外衫繡有錦邊。外衫的袖子依然是具有現(xiàn)代色彩的泡泡袖。還有一個(gè)特點(diǎn)是束腰部分，我采用的是腰帶盤繞式來束胸，并將腰帶垂下來，在莊重中略帶輕松和飄逸。 服裝款式結(jié)構(gòu)分析 在款式方面，“人生如戲”系列服裝是以 H 和 A 型為主， 制 作時(shí)采用了立體裁剪與平面制版相結(jié)合， 運(yùn)用立體裁剪、從局部到整體，從簡(jiǎn)到繁進(jìn)行服裝的制作 。本主題系列的服裝主要采用硬紗和鍛的結(jié)合為設(shè)計(jì)點(diǎn)，裹胸裙都是采用鍛來營(yíng)造一種莊重的特色，席地長(zhǎng)裙來彰顯華麗與大氣，而外衫主要是用主色調(diào)為紫色的硬紗來現(xiàn)實(shí)飄逸之中有莊重的感覺， 符合宮廷嬪妃的身份特征。 服飾中黑色是樂曲中的低音，同時(shí)也是人生中黯然神傷的低潮，音樂動(dòng)人心弦，近乎完美的是旋律的流動(dòng)。紫 ，讓 讓人向往 ， 感覺夢(mèng)幻和神秘 。從色彩最能把握創(chuàng)作的寓意。希望莊重之中帶著婉約的衣服能充分 展現(xiàn)婉兒的欲望與美麗。 《上官婉兒》中 如圖 2上官婉兒 她是個(gè)和 武則天一道長(zhǎng)留于青史的女人。 將唐代 宮廷的嬪妃服裝與現(xiàn)代禮服的裙身的有機(jī)結(jié)合，將古代氛圍中添加了現(xiàn)代的氣息，將古代宮廷服飾的 莊重大氣和現(xiàn)代禮服的唯美飄逸相互融合，產(chǎn)生一種具有現(xiàn)代氣息的唐代服裝 ，讓人眼前一亮，這種服裝 附著在不同體態(tài)的人物身上頓時(shí)具有了一種鮮活的生命力，線條柔美流暢，令人浮想聯(lián)翩 。 是古代女子有了現(xiàn)代女子的時(shí)尚， 這種服裝 附著在不同體態(tài)的人物身上頓時(shí)具有了一種鮮活的生命力，線條柔美流暢，令人浮想聯(lián)翩 。所以我們要把帶有傳統(tǒng)民族色彩的服飾，弘揚(yáng)廣大，珍惜我們傳統(tǒng)服飾文化藝術(shù)中的佼佼者 —— 唐代服裝 。失去自我，使服飾設(shè) 計(jì)沒有自己的風(fēng)格特征。唐代服裝作為中華服飾的一種流行服飾，是中華服飾的象征，是民族審美意識(shí)的代表，是民族服飾藝術(shù)的精華。明星的穿衣風(fēng)格總是走在時(shí)尚的前沿，總是時(shí)尚的潮流，由此可見唐代服裝的 慢束羅裙半露胸 對(duì)當(dāng)今社會(huì)的影響之深遠(yuǎn)。而它的胸部造型上身鑲滿水鉆盡顯華麗之感，修長(zhǎng)的美腿在透視薄紗的包裹下若隱若現(xiàn)，顯盡迷人姿態(tài) 。 唐代服飾的流行趨勢(shì) 在近年來唐代服飾之所以能盛行起來，與我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際地位的大大提升有著 7 密不可分的聯(lián)系，與我國(guó)改革開放 30 年來的社會(huì)穩(wěn)步前進(jìn)與經(jīng)濟(jì) 迅速發(fā)展是分不開的，唐代服裝自然而然成為體現(xiàn)華夏服飾、民族性、地域性的一種文化符號(hào)，因此，唐代服裝的流行，即滿足了人們這種傳統(tǒng)文化藝術(shù)心理的需求，在一定程度上體現(xiàn)出了中國(guó)人民民族自信心、自豪感的增強(qiáng)。如今的古裝影視以其自身的特點(diǎn)與現(xiàn)代社會(huì)互相融合滲透，并引導(dǎo)和誘發(fā)了現(xiàn)代服裝的流行和演變，也成為人們效仿的參考。 唐代服裝與戲劇 服裝的聯(lián)系 唐代，是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，服飾的發(fā)展與美和社會(huì)進(jìn)步、思想革命聯(lián)系起來了，它的前行和發(fā)展就有了更多的動(dòng)力而蓬勃發(fā)展，使之更顯生機(jī)，無論是人們的思想，還是物質(zhì)的生產(chǎn)都達(dá)到了歷史的高峰。 無論多么優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，單是設(shè)計(jì)本身無法成為作品，必須輔以適當(dāng)?shù)?加工手段。 戲劇服裝制作中為創(chuàng)作需要會(huì)是使用非面料材質(zhì)，來豐富我們的創(chuàng)造手段。因此服裝的第一要素就是色彩要素。在日常生活服裝的款式設(shè)計(jì)方面，一般將比例、均衡、節(jié)奏、呼吁、強(qiáng)調(diào)登形式美法則用于服裝的外在設(shè)計(jì)上，以體現(xiàn)不同的服裝風(fēng)格。怎樣的情節(jié)就要穿怎樣的服裝 ， 戲劇服裝設(shè)計(jì)就是把服飾與穿著環(huán)境作為一個(gè)整體對(duì)待，把個(gè)體放在一個(gè)整體中去考慮，要符合 TPO 原 則（時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合），與環(huán)境達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生高層次美感。 戲劇服裝的設(shè)計(jì) 因素 和表現(xiàn)形式 戲劇情境、造型因素、色彩因素、材質(zhì)因素、加工因素這五個(gè)是戲劇服裝的設(shè)計(jì)因素。在