漫談歌唱的藝術(shù)處理(參考版)
2025-04-05 21:53本頁(yè)面
【正文】 。顯然，聲樂(lè)藝術(shù)如果失去了情感的動(dòng)作性和它的表情力量，也就等于失去了靈魂。聲情并茂，以聲傳情，正是以情作為聲的體現(xiàn)基礎(chǔ)的完美結(jié)合，以及行腔造型的藝術(shù)處理技巧，而缺乏情感的準(zhǔn)確依據(jù)與生動(dòng)的表達(dá)，同樣不可能完成聲樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)造任務(wù)。這是因?yàn)闀r(shí)間性聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)不容做分外的停頓與休止，如果不在唱前將聲音的創(chuàng)造意義，思想主題弄清楚，是無(wú)論如何不可能達(dá)到神韻貫通的藝術(shù)效果的，當(dāng)然更達(dá)不到“響遏行云”“繞梁三日”的境界了。聲圓腔滿，深情并茂。所謂“板腔要準(zhǔn)”，是說(shuō)“調(diào)準(zhǔn)便不慌，板準(zhǔn)便不頂，字準(zhǔn)無(wú)訛音，腔準(zhǔn)便不涼。總之，要進(jìn)行前前后后，里里外外的細(xì)致琢磨，品味與推敲，這種審視分析一定要慎重，實(shí)際上是演唱者逐步體驗(yàn)與感受的過(guò)程。如川劇一訣所云“開(kāi)腔要審，行腔要領(lǐng)，板調(diào)要準(zhǔn)，不飄不浮，準(zhǔn)中見(jiàn)穩(wěn)”。三、聲情關(guān)系的處理一首歌曲或唱段的演唱，要達(dá)到聲情并茂的效果，在掌握了曲式脈絡(luò)和段落層次之后，要根據(jù)歌曲主題與形象表達(dá)的需要，進(jìn)行全面的行腔設(shè)計(jì)，所謂“謀篇布局”就是運(yùn)用聲情的有機(jī)結(jié)合的一切手段來(lái)進(jìn)行聲腔的布置。重點(diǎn)的詞句要在咬字吐字上、感情上予以強(qiáng)調(diào)，要一句一句地，甚至在一個(gè)經(jīng)過(guò)音上深下功夫，反復(fù)練唱，認(rèn)真尋味，找到最適合的表現(xiàn)手法。一般來(lái)說(shuō)要突出高點(diǎn)，一定要把低點(diǎn)放低，一定要有鋪墊的過(guò)程，否則一個(gè)勁兒地強(qiáng)或一個(gè)勁兒地弱是達(dá)不到藝術(shù)效果的。當(dāng)然這些設(shè)想不是盲目的或是隨心所欲的，歌唱的結(jié)構(gòu)、曲體、調(diào)式旋律的起伏發(fā)展，直到節(jié)奏、和聲等給演唱者以藝術(shù)表現(xiàn)的總啟示，它們可以指引歌者內(nèi)在情緒的走向，找到全曲的高潮及歌曲的層次。可見(jiàn)了，“情”——感情不準(zhǔn)，“調(diào)”——曲調(diào)也隨
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