天鵝湖讀后感(參考版)
2025-04-02 00:47本頁面
【正文】 公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過了那些公主的財(cái)富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會(huì)有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會(huì)像奧杰塔一樣快樂?！ W杰塔接受了王子舞會(huì)的邀請，卻遲遲未出現(xiàn)，而假公主代替了真正的公主出現(xiàn)在了舞會(huì)上，真正的奧杰塔終于來到舞會(huì)時(shí)，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動(dòng)人心弦的音樂再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動(dòng)著奧杰塔的痛…… 奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)的心破裂了，她對王子的愛只能化為灰燼嗎？華麗的舞會(huì)給予奧杰塔的只有孤獨(dú)…… 音樂凄涼的響著，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結(jié)局永遠(yuǎn)美滿！奧杰塔努力戰(zhàn)勝了黑天鵝，再次證名了愛的力量。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運(yùn)。 在奧杰塔的出現(xiàn)，王子齊格費(fèi)里德便深深喜歡上了奧杰塔。我喜歡她那顆執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對王子的愛。這個(gè)古老的童話陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。古典的東西終歸是古典的，經(jīng)典至極但已經(jīng)成了老人，藝術(shù)總應(yīng)該在不斷創(chuàng)新中尋找它新的生命。比較有特點(diǎn)的事很多音樂用到了黑管，多數(shù)都是天鵝片段的伴奏，例如有名的《天鵝之死》（其實(shí)曲子不是這個(gè)名字，但大多數(shù)人這么叫）那種靜穆和自然是其他樂器表現(xiàn)不出來的。對于樂器的選擇也是很有講究的，例如雙人舞的時(shí)候，通常都是小提琴和大提琴的協(xié)奏，小提琴用于表現(xiàn)白天鵝，大提琴用于表現(xiàn)王子。難道看芭蕾看的就是形式美？恐怕是這樣的?！ ‰m說戲劇的看點(diǎn)就是沖突，但芭蕾舞劇通常是選用童話故事，或是劇情相當(dāng)簡單的故事作為劇情，也許是因?yàn)橛冒爬龠@種形式是公主王子們最合適的載體，如果用歌劇呢，就會(huì)變得像《魔笛》那樣成熟得聽不出是童話。所有的顏色都很純，搭配得相當(dāng)有童話的感覺。原來一直有個(gè)錯(cuò)誤的概念，就是現(xiàn)代芭蕾用長裙而古典芭蕾用短裙（其實(shí)也不短，只是骨架在里面顯得比較短），在swan lake里，是人穿長裙，鵝穿短裙，每件裙子上都鑲有水鉆，轉(zhuǎn)起來閃閃發(fā)光。中間有一段是舞會(huì)，用芭蕾的形式跳的弗拉明戈，感覺很不一樣，弗拉明戈的氣都在下面，很注重胯部的動(dòng)作，而芭蕾的氣都在上面，注重四肢的動(dòng)作，所以跳出來比較不倫不類的。而《雀之靈》在這一點(diǎn)就要形象得多了。對比現(xiàn)代舞，這些東西就是老古董了，因?yàn)楝F(xiàn)代舞從來不會(huì)管這些東西，包括氣息和身體都是完全自由表達(dá)的。不知道這些俄羅斯的白天鵝是不是也有那樣的經(jīng)歷。一群小女孩，靠著把桿，一臺(tái)破錄音機(jī)放著法國的芭蕾教程，老師說：現(xiàn)在的你們得把自己想成是白天鵝，得有份兒。于是2006年的第一個(gè)夜晚我就在足尖舞，白紗裙，交響樂和童話故事中度過了。我難以剖析此中奧秘，雖然，我知道這其中一定包含著藝術(shù)家的人格魅力、藝術(shù)修養(yǎng)以及對劇本隱含的人文關(guān)懷的深刻感悟力，但是，能把這一切糅合成一個(gè)整體、又幾近完美地展現(xiàn)出來，那需要何等的內(nèi)在能量與藝術(shù)功力呀！這一切，實(shí)在是種感性的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，我無意用淺薄的理性分析去破壞她的神圣與神秘。然而，天意沒有賜予我們這樣的角色，人類的普遍規(guī)律并不適用于我們，我們沒有給世界以任何東西，沒有教給他任何東西；我們沒有給人類思想的整體帶去任何一個(gè)思想……”但是，我們一旦涉及到藝術(shù)問題，俄羅斯就作為兩個(gè)世紀(jì)的絕對超級大國形象活躍在我們面前，即便是20世紀(jì)一元化限制、冷戰(zhàn)對峙大眾傳媒?jīng)_擊等，也沒能弱化俄國藝術(shù)的魅力；俄羅斯芭蕾藝術(shù)，與俄國音樂、蘇聯(lián)時(shí)代的電影、以及世界三大話劇體系之一的斯坦尼斯拉夫體系一樣，都將會(huì)如同古希臘藝術(shù)那樣不可復(fù)制、不可企及……作為世界性的俄羅斯芭蕾，其藝術(shù)水準(zhǔn)是不言而喻的，任何一支世界著名芭蕾舞團(tuán)，若有幸進(jìn)入彼得堡馬林斯基劇院
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