【正文】 酒香清廝釀。花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上?！未鷼W陽修《漁家傲花底忽聞敲兩槳》譯文荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響，不一會，一群女友來把我尋訪。摘下荷花當(dāng)酒杯，采蓮船在荷花池中蕩漾。粉紅色的荷花映酒中，杯里時時翻紅浪。清新的荷香、醇美的酒味，攪在一起；粉紅的荷花、粉紅的臉蛋，同映酒缸。綠色的荷葉叢中，醉了正好躺一躺。一覺醒來抬頭望，船頭擱淺在沙灘上。注釋漁家傲：詞牌名。此調(diào)原為北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作詞名。雙調(diào)六十二字，上下片各四個七字句，一個三字句，每句用韻，聲律諧婉。南北曲均有。逡（qūn）巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。指時間極短。旋（xu224。n）：隨時就地。當(dāng)（d224。ng）：當(dāng)做，代替。“時時”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。紅浪：指人面蓮花映在酒杯中顯出的紅色波紋。清廝釀（ni224。ng）：清香之氣混成一片。廝釀：相互融合。花腮（sāi）：指荷花。形容荷花像美人面頰的花容。酒面：飲酒后的面色。宋梅堯臣《牡丹》詩：“時結(jié)游朋去尋玩，香吹酒面生紅波。”一餉（xiǎng）：即一晌，片刻?！抖鼗妥兾募跽丫兾摹罚骸叭舻酪粫r一餉，猶可安排；歲久月深，如何可度?！笔Y禮鴻通釋：“一餉，就是吃一餐飯的時間?！遍w（gē）：同“擱”，放置，此處指擱淺。一作“擱”。賞析此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫出群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目出新的藝術(shù)享受。首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人并現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟并在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是出種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別?！板已病?，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是出個倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是轉(zhuǎn)了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成出連捧快速的行動節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態(tài)，惹人喜愛?！熬票K”句寫荷葉作杯。據(jù)說是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，出手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好出幅生動而富有鄉(xiāng)作氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，出似紅浪時生。下片第出、二兩句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述?；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌停ǖ募t暈和臉的紅暈相互輝映?；ㄒ埠?，人也好，酒也好，都沉浸在出片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。然而第三句“醉倚綠陰眠出餉”筆鋒出轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)靜止。又拈出出個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上產(chǎn)生出種強(qiáng)烈的色彩和音響的對比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作出層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風(fēng)飄流起來，結(jié)果在沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實(shí)出個“醉”字，又暗藏出個“醒”字。這首詞妙在起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙在其風(fēng)格清新、言語含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。第四篇：漁家傲原文及賞析漁家傲周邦彥灰暖香融銷永晝，葡萄架上春藤秀。曲角欄干群雀斗。清明后，風(fēng)梳萬縷亭前柳。日照釵梁光欲溜，循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著酒。沉吟久，昨宵正是來時候。賞析：這是一首詠情詞。借一個昨宵與情人歡會的女子，次日仍沉湎在喜悅興奮中的情態(tài)，歌頌人間醇如美酒的愛情。風(fēng)格含蓄中不失明快。上闋寫春景，從閨房內(nèi)寫到庭院里，一派春光明媚，盎然生機(jī)。首句“灰暖香融銷永晝”寫的是春在室內(nèi)：燃了一夜的熏香還散發(fā)著未散的芬芳，段段殘灰也還留著火的余溫，下面自“葡萄架上青藤秀”至上闋尾，除“清明后”三字是明確交代季節(jié)時間外，全是寫春到庭院，寫得極有層次：葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，秀色可人；游廊雕欄轉(zhuǎn)彎處，有一群可愛的麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗；陣陣輕風(fēng)正在精心梳理著亭前飛舞著的萬條垂柳。詞人在這里以多彩的妙筆，繪出了春臨富貴人家的一幅工筆畫。下闋主要寫人。著筆輕柔，不留痕跡，而人物的形神自現(xiàn)。先著筆處在美人的發(fā)際：“日照釵梁光欲溜”，“釵梁”指插在秀發(fā)內(nèi)的金釵露在外面的部位；這句是寫，春日的艷陽照著她鬢邊的寶釵光華流動。再著筆于美人的動作、衣服：“循階竹粉沾衣袖”，這是說：她撥弄著繞階生長的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿了衣袖。更加絕妙的是下句“拂拂面紅如著酒”，“拂拂”，是風(fēng)吹動貌；白居易《紅線毯》詩有“綵絲茸茸香拂拂，線軟花虛不勝物”之句；這一句是寫：春風(fēng)吹拂著她嬌美的面龐，紅潤無比如同酒醉。寥寥三句、輕輕幾筆，便將一個光艷照人的多情女子的神態(tài)勾畫了出來，輕松灑脫，不見雕琢。結(jié)尾處“沉吟久，昨宵正是來時候”為讀者點(diǎn)透了迷津：原來她那樣久久的沉吟不語，正因?yàn)樽蛱煲雇碚乔槿藖砀坝臅臅r候，充滿柔情的回憶是多么美好，萬萬不能打破。這是直入人物心里的一句，語詞平直無奇，卻像一方閃閃發(fā)光的秤錘，顯示出它稱量全篇的收束力。該詞抒情體物十分工巧，詞語典雅含蓄。此外，詞人極精音律，全篇句句盡使入韻，無一破例，讀來別有一番情味。當(dāng)然這些技巧上的精湛，掩蓋不了內(nèi)容的空虛，醉心描寫的也就是如詞中所表露的男女之間的相思離合之情。第五篇：漁家傲原文及翻譯導(dǎo)語：《漁家傲秋思》是由范仲淹創(chuàng)作，是范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今陜西延安市）時寫的一首抒懷詞。以下是小編整理漁家傲原文及翻譯的資料，歡迎閱讀參考。原文：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。字詞翻譯塞：邊界要塞之地，這里指西北邊疆。衡陽雁去：傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。邊聲：邊塞特有的聲音，如大風(fēng)、號角、羌笛、馬嘯的聲音。千嶂：綿延而峻峭的山峰；崇山峻嶺。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。燕然未勒：指戰(zhàn)事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內(nèi)。據(jù)《后漢書竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一種樂器。悠悠：形容聲音飄忽不定。寐：睡，不寐就是睡不著。漁家傲秋思對照翻譯：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 邊境上秋天一來風(fēng)景全異，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號角響起。重重疊疊的山峰里，長煙直上落日斜照孤城緊閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬里，可是燕然還未刻上平胡的功績，回歸無法預(yù)計(jì)。羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。