【正文】 意識, 體現(xiàn)出一位舊民主主義革命者的思想。, 所以他的比較文學實踐 《摩 羅詩力說》是魯迅站在被壓迫人民的立場上,為中國介紹控歐洲積極浪漫主義文藝思想,文藝作品的第一篇論文。?其要點又是什么? 答:魯迅尤其重視運用白描手法。魯迅曾給白描下了一個精到的蜀說:“? 白描 ? 卻沒有秘決。如果要說有,也不過是和障眼法反一調(diào):有真意去粉飾,少做作,勿賣弄而已?！?《作文秘決》 , 《南腔北調(diào)集》)“ 要極省儉的畫出一個人的特點,最好是畫他的眼睛。?請簡要說明魯迅的悲劇觀。答:魯迅的悲劇觀。魯迅曾說過:“ 悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看 ”。首先,魯迅認為,悲劇反映的對象是實體性的,是人類 社會中客觀存在著的。其次,魯迅指出悲劇是一個 “ 毀滅 ” 的過程,毀滅的對象是 “ 人生有價值的東西 ”。魯迅對悲劇的論述,涉及面廣, 他從以上對悲劇內(nèi)容的美學特征的理解出發(fā),還在許多方面對悲劇創(chuàng)作提出了一系列主張?！秹?寫在〈墳〉后記》中提到, “ 中間物 ” 概念的內(nèi)涵指的是什么? 答:是魯迅自己的說法。他在《墳》的后記中說,在進化的鏈條中,一切都是中間物。這是魯迅對自己身在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之中的體驗, 也是他自我否定意識的體現(xiàn)。 “ 五四 ” 時期寫的 “ 隨感錄 ” 有哪些特點? 答:尖銳而深刻、巧妙而生動的獨特個性?！兑安荨废笳髦髁x表現(xiàn)藝術(shù)的手法答:象征手法的運用使《野草》大放異彩?！兑安荨氛且愿鞣N具有物質(zhì)感的意象,賦予鮮明的象征主義色彩,從而獨特地表現(xiàn)某種 抽象的思想情感或寄寓某種哲理性的思考。其途徑有以下幾種:其一,自然景物的象征。其二,突出自然景物或者某種事物的自然特 征,從而引申、闡發(fā)其精神實質(zhì)。其三,直接訴諸于人和事,賦予某些人物或故事以象征的意義。象征手法的成功運用,使《野草。中不少篇章能夠以短小的篇幅而取得含蓄凝練、耐人尋味的藝術(shù)效果,給人以美的享受。,魯迅提出了哪些精辟的觀點? 答:其一,夸張。其二,反語。其三,摹擬。其四,諧趣。,有哪幾個突出的方面? 答:魯迅的雜文展示著 “ 時代的眉目 ” ,是內(nèi)容豐富,思想深刻,值得后人認真研讀的一代 “ 詩史 ”。首先,魯迅的雜文形象地記錄了當 時社會的主要動向和重大的歷史事件。其次,魯迅的雜文中活現(xiàn)著一批栩栩如生的中國近現(xiàn)代歷史人物。再次,魯迅的雜文形象地描 繪了許多社會世象和心態(tài)。答:從祥林嫂的悲劇中,不只揭露了封建宗法制度殘酷地鉗制著勞動者的命運,并且還戕害人的精神,把人變得遲鈍、麻木和愚昧。16.《影的告別》如何表現(xiàn)作者的內(nèi)心矛盾? 答:現(xiàn)實生產(chǎn)中形影相隨,不能分開。魯迅在《影的告別》中巧妙地構(gòu)想出影形告別的場景,從影的告別詞可見,它既想決別,又對 形留戀,但最后是決絕而去。影和形的告別象征著魯迅一個自我向另一個自我的訣別?！?影 ” 的形象是魯迅內(nèi)心思想矛盾的化身, “ 影 ” 的告別詞也正是魯迅當時內(nèi)心矛盾的坦露。17.“ 自然, ? 喜怒哀樂,人之情也 ? ,然而窮人決無開交易所折本的懊惱,煤油大王那會知道北京撿煤渣老婆子身受的酸辛。饑區(qū)的災民, 大約總不去種蘭花,象闊人的老太爺一樣。賈府上的焦大,也不愛林妹妹的 ”。說明魯迅這段話所包含的美學內(nèi)容。答:(1)說明在階級社會里,由于存在著階級壓迫和階級剝消,存在著尖銳復雜的階級斗爭,因而在愛憎美丑的認識上,也就不可避 免地存在著對立。(2)說明屬于不同思想體系的人,也不可能有共同的美感,共同的 “ 喜怒哀樂。、宋傳奇兩者區(qū)別的看法。答:傳奇小說,到唐亡時就絕了。至宋朝,雖然也有了傳奇的,但就大不相同。因為唐人大抵描寫時事。而宋人則多講古事。唐人小 說少教訓。而宋則極多教訓?！读凝S志異》藝術(shù)上的評說。答:魯迅認為《聊齋志異》藝術(shù)上特色有二:一是描寫詳細而委曲,用筆變幻而熟達。二是說妖鬼多具人情,通世故,使人覺得可親, 并不覺得可怕。缺點是 “ 用古典太多 ” ,使人不容易看下去。魯迅小說中的看客形象,他們以“看”的共同愛好聚合成一個有荒誕意味的群體,鑒賞、玩味、吞噬被看者的靈魂和肉體,顯出兇狠 的本性。(3分)看客在賞玩別人的同時,也作為客體為別人賞玩,看客者形象寄托了魯迅對靈魂麻木者的鞭撻與憤怒。如何理解中國現(xiàn)代文學的性質(zhì)？提示：中國現(xiàn)代文學區(qū)別于中國古代文學的基本特性是其徹底的反封建性質(zhì)，現(xiàn)在人們則更傾向于用現(xiàn)代性來概括其基本的性質(zhì)，即強調(diào)中國現(xiàn)代文學實現(xiàn)了中國文學的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)型既表現(xiàn)在文學的形式上，更體現(xiàn)在文學的內(nèi)容上。具體地說，它用現(xiàn)代的形式表達了現(xiàn)代人的思想和情感，這是現(xiàn)代文學之所以為現(xiàn)代文學的關鍵。文學革命的意義；提示：可從文學觀念、文學內(nèi)容以及文學的語言形式三方面強調(diào)文學革命對建構(gòu)新文學的歷史意義。通過文學革命，以現(xiàn)代的文學觀念為核心、表現(xiàn)反封建的內(nèi)容和采用白話語言形式的一種新文學延生了?！拔逅摹鼻昂笸鈬膶W思潮的進入對新文學的影響；提示：外來文學思潮的進入，帶來了先進的文學觀念、文學形式、表現(xiàn)技巧，從形式到內(nèi)容深刻地影響了新文學的產(chǎn)生和發(fā)展；但這種影響從根本上講只是激活了一種潛在的可能性，即它是在中國文學面臨深刻的變動的歷史關頭起作用的，離不開中國的條件。文學革命時期新文學的倡導者與反對者之間的論爭。提示：這是新文學陣營與封建復古派、保守派之間的斗爭，論爭的中心是新文學在思想上表現(xiàn)出徹底反封建的傾向，在語言形式上采用了白話文，這種激進的態(tài)度引發(fā)了爭議。但歷史地看，新文學的這種激進態(tài)度是具有歷史合理性的。如何理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志？ 提示：魯迅寫小說雖然借鑒了外國小說的藝術(shù)經(jīng)驗，但他把外國小說的經(jīng)驗與中國古代小說的傳統(tǒng)結(jié)合在一起，奠定了中國現(xiàn)代小說的民族化的基礎。魯迅小說標志著中國現(xiàn)代小說的開端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開了中國現(xiàn)代小說的新紀元?！犊袢巳沼洝吩谥袊F(xiàn)代小說史上的開創(chuàng)性意義。提示：第一篇白話小說，是魯迅以小說為工具進行反封建思想革命的一個總綱。狂人形象的獨創(chuàng)性。提示：是魯迅自我的藝術(shù)表達，采用的是雙層結(jié)構(gòu)。阿Q形象及其價值和意義。提示：阿Q形象是一個多重的復合體，既是落后農(nóng)民的典型，又是精神勝利法的載體，也是弱者保護心理的形象化概括。就基本的性格構(gòu)成來看，阿Q充滿了矛盾，其特點是兩重人格、退回內(nèi)心、泯滅意志。這一性格系統(tǒng)實際上構(gòu)成了一種具有高度抽象性的精神符號，即精神勝利法。精神勝利法，直接的意義是以虛幻的精神上的勝利來掩蓋現(xiàn)實中的失敗，它的實質(zhì)則是一種病態(tài)的人格，因而具有高度的概括性，甚至可以看作是人類的一種不敢正視現(xiàn)實的精神弱點的象征?！兑安荨穼τ隰斞傅闹匾约捌渌囆g(shù)成就。提示：是魯迅內(nèi)心的獨語，最直接、最隱晦、最深刻地表現(xiàn)了魯迅的矛盾、豐富和偉大，包含著魯迅的生命哲學、他對人生和社會基本觀點；它在藝術(shù)上也極為新穎，作了多方面的成功探索。魯迅雜文的文體特點。提示：魯迅雜文是匕首與投槍，是藝術(shù)性的政論文。其基本的特點是形象思維與邏輯思維的融合1朱自清前后期散文的特點有何不同？提示：可從作品內(nèi)容、情致、結(jié)構(gòu)、語言等方面比較1談談問題小說作家的個性。提示：可選幾位代表作家，從他們關于人生問題的不同答案、創(chuàng)作轉(zhuǎn)向等方面來談1鄉(xiāng)土小說有何價值？提示：可從其審美價值與認識價值的關系來談，側(cè)重談其認識價值 14．《嘗試集》在新詩史上的地位、意義是什么？提示：《嘗試集》是新詩史上第一部詩集，它標示一個新的詩歌時代的到來。其在內(nèi)容上反映了新的時代主題，形式上有自由詩體，但許多作品未脫盡舊詩痕跡，所以它是一部過渡性作品，承上啟下。1《女神》中的現(xiàn)代自我形象具有什么特征？提示：他是一位具有獨特個性的形象。他無限地張揚自我，充分肯定自我本質(zhì)，具有超凡的力量，大膽地破壞與創(chuàng)造，熱愛祖國，視野開闊，胸懷世界，是一位泛神論者。1《女神》主要的藝術(shù)特征是什么？提示：《女神》浪漫主義是主調(diào)。象征是其精義。形式多種多樣，有自由體、半格律體、詩劇體等等，其中自由體是詩人最得心應手的。最能代表《女神》風格的是惠特曼式的豪放詩歌，它們“雄而不麗”；但《女神》中也有泰戈爾式的“麗而不雄”的清新、婉約之作。1創(chuàng)造社的文學傾向是什么？提示：是浪漫主義。這種傾向在詩歌與小說中都有相應的藝術(shù)表現(xiàn)。1從《沉淪》看郁達夫小說的時代心理內(nèi)涵與藝術(shù)個性；提示：《沉淪》時期的郁達夫處于青春階段，下筆有銳氣，亦有躁氣，既有向舊道德沖鋒陷陣的勇氣，又有自傷自悼的晦氣，相當真實而且深刻地顯示了新舊轉(zhuǎn)型期青年的人格特點和個性特點?！冻翜S》以“路遇－自慰－窺浴－偷聽－宿妓”作為基本情節(jié)，塑造了一個多愁善感、孤僻自卑的青年形象，著重表現(xiàn)了極度自卑、苦悶壓抑的憂傷情緒，大膽而又細微地描寫了因壓抑而產(chǎn)生的變態(tài)性心理，并把這種心理與作為弱國子民的屈辱交織在一起，從而深刻地表達了“現(xiàn)代人的苦悶”。1如何評價郁達夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達夫前期小說顯示了強烈的主觀抒情，甚至表現(xiàn)大膽的自我暴露的傾向。他的后期小說在風格上轉(zhuǎn)向明凈和秀麗，流露出優(yōu)雅的風度。這種變化反映了時代的變遷和作者內(nèi)心世界的變化。如果說他的前期小說其狂暴和頹廢表達的是反封建的精神和他內(nèi)心的焦慮，那么他后期小說優(yōu)雅則反映了他此時的與傳統(tǒng)的開始和解及個人生活的安定與愜意。20年代的浪漫抒情小說在藝術(shù)表現(xiàn)上的些特點。提示：（1）強烈的主觀抒情。（2）大膽的自我暴露。（3）散文化的結(jié)構(gòu)。（4）詩化的語言2小詩的特點是什么？提示：冰心、宗白華等人的小詩形式短小，或緣事抒情，或因物起興，或寄情于景，以捕捉剎那間的自我感受與哲思，變外部世界的客觀描寫為內(nèi)心感覺的主觀表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了人覺醒之后的內(nèi)在困惑。2湖畔詩社對于新詩的貢獻是什么？提示：他們創(chuàng)造了真正的現(xiàn)代愛情詩，使新詩在情愛表現(xiàn)上具有與古代詩歌、五四初期白話新詩完全不同的特征，為新詩吹來一股清新的空氣。2李金發(fā)詩歌的時空特點是什么？提示：時間上，他往往站在現(xiàn)在立場表現(xiàn)對于時間消失的無可奈何之感；而其習慣使用的空間語詞是空谷、丘墓、江底、枯老之池沼、高丘之墳冢、螻蟻之宮室等，大都指向死亡、生命衰微，空間色彩為黑、白與灰色，營造出令人窒息、恐懼的氛圍。如此空間里時間不斷流逝，流逝的時間進一步強化了他對于空間的恐懼。2如何評介李金發(fā)在新詩史上的地位？提示：李金發(fā)的詩歌雖然朦朧、晦澀，內(nèi)容上更多地表現(xiàn)的是西方生活經(jīng)驗，民族性不夠；但他自覺地化用西方象征派的方法，將象征主義詩風帶到中國，填補了新詩的一大空白，并開啟了新詩現(xiàn)代主義創(chuàng)作潮流，其地位是很重要的。2新月派是如何規(guī)范新詩走向的？提示：以理性節(jié)制情感。倡導新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。2新月派是如何規(guī)范新詩走向的？提示：以理性節(jié)制情感。倡導新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。2徐志摩詩歌的思想特點是什么？提示：徐志摩詩歌主要表現(xiàn)的是對愛情、自由、美的理解、向往與贊美。2徐志摩詩歌藝術(shù)特征是什么？提示：，構(gòu)思巧妙，意境新奇。、貼切，且往往富有暗示性。、繪畫美與建筑美。2《現(xiàn)代》雜志中的詩歌有何特點？提示：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且純?nèi)皇乾F(xiàn)代的詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代情緒用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形。3廢名詩歌的思想內(nèi)容、藝術(shù)特征是什么？提示：思想內(nèi)容：主要寫自己在現(xiàn)代都市的寂寞感，對現(xiàn)代人存在價值、意義進行質(zhì)疑；渴望超凡脫俗，向往傳統(tǒng)生活，在入世與出世間掙扎。藝術(shù)特征：受禪宗影響，重直覺、頓悟，不重語法邏輯，意象跳躍大，形式自由，散文化；詩歌意象往往是由心智生發(fā)或以禪理為本的智性化意象，借助這些意象，詩人進行一種禪宗式的體驗、頓悟，上下古今，思接千載，詩中那超然物外的想象體現(xiàn)了詩人的一種審美理想與心理訴求，耐人尋味。這些正是詩人詩學觀點的體現(xiàn)，即以“散文的文字”表現(xiàn)“詩的內(nèi)容”。3何其芳詩歌風格的變化給我們的啟示是什么？提示：何其芳詩風的改變，是時代變化的產(chǎn)物，是民族歷史非常時期有良知的愛國詩人的必然選擇，令人欽佩；但這種變化，并未帶來藝術(shù)的提升，變化后好的作品并不多?？梢?，一個人藝術(shù)風格一旦形成，改變不是輕而易舉的事，需要一個過程，在這個過程中應充分注意藝術(shù)本身的升華問題。3“左聯(lián)”是如何成立的？提示：要注意“左聯(lián)”成立的歷史背景，“革命文學“的論爭、中共中央的干預、論爭雙方的攜手合作等過程。3如何看待“左聯(lián)”時期的文藝論爭？提示：“左聯(lián)”時期的文藝論爭情況比較復雜。“左聯(lián)”發(fā)起的一些論爭是擴大馬克思主義文藝思想所必需的，但也犯了一些簡單化、教條化的錯誤；有一些論爭則是“左聯(lián)”內(nèi)部的論爭，雙方態(tài)度都很激烈，但最終還是達成了不少共識，只是也因此埋下了后來意見分歧的伏筆。4中國詩歌會的詩歌藝術(shù)特點是什么？提示 中國詩歌會以創(chuàng)造“大眾歌調(diào)”為己任，廣泛采用歌謠、小調(diào)、鼓詞、兒歌等民間藝術(shù)形式創(chuàng)作，藝術(shù)上通俗易懂，富有鼓動性。4臧克家詩集《烙印》的思想、藝術(shù)特點是什么？提示：《烙印》在思想上，一是表達詩人對于生活的嚴肅看法與態(tài)度；二是寫農(nóng)民和其他角落里卑微人物的痛苦人生，寄予著作者的人道主義同情。藝術(shù)上，他如同古代苦吟詩人，重視錘字煉句，詩歌精致、凝練，耐人尋味，但略嫌拘謹。4談談京派小說的詩化與散文化風格。提示：（1）綜述京派小說的詩性特征及其構(gòu)成原因，即田園牧歌化的文學抒情特色；（2）以具體作家作品為例，闡述京派小說的詩化特點，如廢名沈從文等； ①人物性格的純凈化表現(xiàn)②“心靈的悲劇”而非外部世界的沖突形式 ③濃郁的抒情風格（3）京派小說的散文化特點（以廢名、沈從文小說為例）； ①散文化的審美獨特性 ②散文化的小說語言特色 ③文體創(chuàng)造的文學意義簡析朱湘詩歌的思想內(nèi)涵。朱湘詩歌思想內(nèi)蘊表現(xiàn)在以下三個方面：對大自然的摹形傳神，代表作是詩集《夏天》。對藝術(shù)的刻意追求。代表作是《草莽集》。對人性的深刻體悟。代表作是《石門集》。簡析《故事新編》的特點