【正文】 像英文了，越來(lái)越?jīng)]味兒了。漢語(yǔ)就是漢語(yǔ)，它是短句語(yǔ)言，各句獨(dú)立性強(qiáng)，句與句之間的轉(zhuǎn)換快，跳躍性大。漢語(yǔ)的詩(shī)歌也是這樣的，所以需要押尾韻。解決了押尾韻的原因，再來(lái)說(shuō)押尾韻的意義。我們舉漢詩(shī)之祖《詩(shī)經(jīng)》的第一篇《關(guān)雎》為例。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩”四字，應(yīng)該怎么讀呢？現(xiàn)在的人往往都讀成：關(guān)、關(guān)、雎、鳩，或者：關(guān)關(guān)、雎鳩，但是吟誦從來(lái)不是這樣的。清末民初的唐文治先生在他的吟誦唱片里曾吟誦過(guò)《詩(shī)經(jīng)》的《鴇羽》和《卷阿》，他的助手陸如挺先生后來(lái)錄過(guò)同樣調(diào)子的《關(guān)雎》，是這樣讀的：6 6 1 3 5 — 6 6 1 3 5 — 2 2 3 1 1 — 2 2 3 1 6 5 —關(guān)關(guān) 雎鳩，在河 之洲。窈窕 淑女，君子 好 逑?！瓣P(guān)關(guān)雎”三個(gè)字是兩拍，“鳩”一個(gè)字也是兩拍！這就叫押韻！我們?cè)倏础盾岳蚧ā罚汉靡欢滠岳蚧ā?，這句怎么讀呢？如果不幸此歌的旋律不傳，那么我們就會(huì)像讀《關(guān)雎》一樣地讀成：好、一、朵、茉、莉、花，而所幸我們現(xiàn)在還能唱：3 2 3 5 6 5 i 6 5. 6 好一朵 茉 莉花“好一朵茉莉”五個(gè)字是兩拍，“花”一個(gè)字也是兩拍——這就叫押韻！押韻，就是韻字是長(zhǎng)主音，韻字的音長(zhǎng)在全句中是最長(zhǎng)的，甚至可以占到一半的長(zhǎng)度（如果是七言，則一般不低于四分之一）。也就是說(shuō)，你讀一首詩(shī)，實(shí)際上很長(zhǎng)時(shí)間甚至一半左右的時(shí)間，都在讀那個(gè)韻！難道這個(gè)韻是沒(méi)有意義的嗎？“關(guān)關(guān)雎鳩”是什么意思？現(xiàn)在的學(xué)者只能講兩層意思：第一，關(guān)關(guān)叫的雎鳩鳥(niǎo)；第二，雎鳩鳥(niǎo)是愛(ài)情忠貞的象征。這就是只講字義，不管音義。實(shí)際上，還有一層意思。這四個(gè)字，一半的時(shí)間都在說(shuō)“iou—”，這個(gè)音有什么意義呢？這首詩(shī)前八句都是這個(gè)韻，屬幽部。這八句，字面的意思是君子看上了一位女子，并決心追求她。詩(shī)歌是以君子第一人稱的口吻來(lái)歌唱的，表達(dá)的是君子的心情。前八句，一半的時(shí)間都在唱“iou—”，這就是君子的心情。那到底是什么樣的心情呢？我們換個(gè)角度想想。請(qǐng)你用一種聲音形容你想追求的女孩。你會(huì)說(shuō)，我想追求“ɑ—”那樣的女孩，還是我想追求“252。—”那樣的女孩？君子說(shuō)，我追求的是“iou—”那樣的女孩，所以叫“淑女”。幽部的具體讀音，各家構(gòu)擬有異，但大致都是閉口音。這個(gè)音本身是有涵義的，與各字的語(yǔ)義是有關(guān)聯(lián)的，然后在詩(shī)歌中又被拖長(zhǎng)，其聲音的意義進(jìn)一步被放大。這種纏綿溫柔的感覺(jué)，就是淑女給君子的感覺(jué)，也是君子初戀上淑女的感覺(jué)，非常準(zhǔn)確。所以，必須要把這個(gè)韻讀長(zhǎng)，才能把這種感覺(jué)讀出來(lái)，也才能把這幾句詩(shī)的意思完全讀出來(lái)。尤其是吟詠，有旋律，用腔音，其表達(dá)更完滿，親自吟誦一下，就會(huì)發(fā)覺(jué)這幾句的涵義比字面豐滿了很多。同樣，“好一朵茉莉花”表達(dá)的是明朗的心情，如果換成“好一朵花茉莉”試試，字面意思一樣，可是唱出來(lái)味道大不同了，因?yàn)轫崗拈_(kāi)口變成閉口了。所以一定要吟誦，吟誦時(shí)一定把韻拖長(zhǎng)?，F(xiàn)在的朗誦，韻字不拖長(zhǎng)，就是把韻給讀沒(méi)了，給古詩(shī)譜曲，也常常把韻唱沒(méi)了。這種習(xí)慣一定要糾正。韻的意義，古人早有明言。宋末張炎在《詞源》中強(qiáng)調(diào)選韻：作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲。明謝榛在《四溟詩(shī)話》也強(qiáng)調(diào)擇韻：詩(shī)宜擇韻。若秋、舟，平易之類，作家自然出奇；若眸、甌，粗俗之類，諷誦而無(wú)音響；若鎪、搜，艱險(xiǎn)之類，意在使人難押?！垛艓熶洝吩唬骸拔牟豢蔁o(wú)者有四：曰體，曰志，曰氣，曰韻?！弊髟?shī)亦然。體貴正大，志貴高遠(yuǎn)，氣貴雄渾，韻貴雋永。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中也說(shuō)：作詠物事詞，須先選韻。選韻未審，雖有絕佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用、不甚合者以就韻，乃至涉尖新，近牽強(qiáng)，損風(fēng)格，其弊與強(qiáng)和人韻者同。清周濟(jì)則在《宋四家詞選目錄序論》指出了韻字的意義之別：東真韻寬平，支先韻細(xì)膩，魚(yú)歌韻纏綿，蕭尤韻感慨。各具聲情，莫草草亂用。今人陳少松先生則對(duì)各韻進(jìn)行了概略分析，認(rèn)為東冬等韻，寬平、渾厚、鎮(zhèn)靜；真文侵等韻，平穩(wěn)、沉靜；支微齊等韻，隱微、細(xì)膩；先寒刪覃鹽咸等韻，悠揚(yáng)、穩(wěn)重；魚(yú)虞等韻，纏綿、深微；歌韻郁結(jié)難吐；蕭肴豪等韻，流利飄蕩；尤韻，闊遠(yuǎn)深沉；陽(yáng)江等韻，豪放、激昂；麻韻，喜悅快樂(lè)；等等。我的看法是，三十平聲韻，各有性格。不是各有情緒色彩。比如說(shuō)歌韻纏綿，別人就會(huì)舉不纏綿的例子，比如“鵝鵝鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波?！闭f(shuō)陽(yáng)韻豪放，別人就會(huì)舉不豪放的例子，比如“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”因?yàn)檎Z(yǔ)音和情緒并不是直接的關(guān)系，語(yǔ)音只是跟某種形象、某種感覺(jué)有關(guān)聯(lián)，這就是前面所說(shuō)的語(yǔ)音的象似性。歌韻半開(kāi)半閉，不開(kāi)不閉，所以有難耐的感覺(jué)，陽(yáng)韻開(kāi)口再加后鼻音，顯得大而長(zhǎng)。這些都是性格。就像人，有急性子有慢性子，但是，急性子的人也有快樂(lè)有悲傷，慢性子的人也有快樂(lè)有悲傷，只不過(guò)急性子的人的快樂(lè)與慢性子人的快樂(lè)不同，急性子人的悲傷也與慢性子人的悲傷不同而已。歌韻可以表達(dá)歡喜，也可以表達(dá)悲傷，陽(yáng)韻也可以表達(dá)歡喜，也可以表達(dá)悲傷，只不過(guò)，同樣是歡喜，歌韻定比陽(yáng)韻要收斂一些，同樣是悲傷，陽(yáng)韻定比歌韻要深廣一些。詩(shī)歌要表達(dá)什么樣的情緒，就當(dāng)選擇什么樣的韻，不是根據(jù)情緒的悲喜來(lái)定，而是根據(jù)悲喜的方式、風(fēng)格來(lái)定。這就是擇韻。所以三十平聲韻，因詩(shī)境而擇，不可亂用。因此，我們看到一首詩(shī)用了什么韻，就可以大概知道這首詩(shī)是什么樣的情緒風(fēng)格。比如說(shuō)，《楓橋夜泊》這首詩(shī)，很多人讀起來(lái)沒(méi)有韻，也就是韻尾不拖長(zhǎng)，那就什么都感受不到，不提他了。也有人讀到韻尾時(shí)拖一點(diǎn)，但是卻大張著口：“天——”、“眠——”、“船——”，拖長(zhǎng)的是“ɑn”這個(gè)韻母，這就是近百年來(lái)受到西方歌唱法的影響所致。中國(guó)古代的歌唱是腔音式的，強(qiáng)調(diào)字正腔圓，每個(gè)音平等對(duì)待，橄欖型吐音，所以作為韻尾，拖長(zhǎng)的是“n”而不是“ɑn”，如果您這樣去拖韻尾，就會(huì)一下子感受到這首詩(shī)的感傷氣氛了。同理，《清明》也是用前鼻音的韻尾，也有同樣的效果。當(dāng)然，這不是說(shuō)前鼻音韻尾都是感傷的，只是說(shuō)這些韻都是深微的?！洞喝张汲伞肪褪且皇卓鞓?lè)的詩(shī)，但是“先”韻把這種快樂(lè)，表達(dá)得比較含蓄，比較收斂，不是熱烈奔放的。您可以吟誦試試。再比如說(shuō)李白的《靜夜思》。我上課的時(shí)候總會(huì)先問(wèn)學(xué)生：李白作這首詩(shī)的時(shí)候，是他自己一個(gè)人呢，還是身邊有別的人？每次學(xué)生們都立刻齊聲回答：一個(gè)人！但是當(dāng)我要他們證明時(shí)，他們卻無(wú)法找到任何一個(gè)確鑿的證據(jù)。實(shí)際上，李白的身邊完全可能有別人。前野直彬、安旗等人曾將此詩(shī)系年于開(kāi)元十五年，那一年李白新婚。身邊的人也許睡著了，也許沉默著，總之不能確證身邊沒(méi)有人。這時(shí)候就要反思，為什么沒(méi)有證據(jù)，卻開(kāi)口就答李白是一個(gè)人呢？因?yàn)樵?shī)歌給人的感覺(jué)，是一個(gè)人的感覺(jué)，確切地說(shuō)，應(yīng)該是孤獨(dú)。這才是這首詩(shī)深一層的內(nèi)涵。那么，詩(shī)歌的孤獨(dú)感又是從哪來(lái)來(lái)的呢？大家會(huì)說(shuō)是靜、夜、思、床、霜、故鄉(xiāng)等字引起的，我說(shuō)是的，這些字是會(huì)造成孤獨(dú)感，但是“靜夜思”是南朝樂(lè)府舊題，不是李白所創(chuàng)，床、霜、故鄉(xiāng)等字也不必然指向孤獨(dú)，總之，孤獨(dú)的證據(jù)雖有，但不充分。我們遺漏了什么呢？聲音！我們習(xí)慣了從字義上去理解詩(shī)歌，忘記了聲音。首先看韻。這首詩(shī)用的是“陽(yáng)”韻，有三個(gè)韻字。此外，“床”也是“陽(yáng)”韻的字?！巴弊謨勺x，并無(wú)意義區(qū)別，其一也是“陽(yáng)”韻?！吧稀弊忠彩莾勺x，名詞去聲，動(dòng)詞上聲，這里是去聲，雖不是“陽(yáng)”韻，卻是同一個(gè)韻母。也就是說(shuō)，這首詩(shī)一共二十個(gè)字，卻用了六個(gè)“ɑng”韻母的字，其中四或五個(gè)是平聲“陽(yáng)”韻，三個(gè)是韻腳，一個(gè)是開(kāi)頭，每句都有ɑng出現(xiàn)，您不覺(jué)得李白在強(qiáng)調(diào)ɑng韻嗎？ɑng韻的特點(diǎn)來(lái)自兩者。一，韻腹是開(kāi)口度最大的ɑ，表示它有開(kāi)闊的特征。二，韻尾是后鼻音，中古音也是這樣的。后鼻音的特點(diǎn)是開(kāi)口度跟韻腹一致，保持不變，所以比起同樣韻腹的ɑn、ɑi、ɑo、ɑ來(lái)，ɑng不僅開(kāi)口度最大，而且保持時(shí)間最長(zhǎng)。合起來(lái)的結(jié)論：ɑng是漢語(yǔ)中聲音最開(kāi)闊的一個(gè)韻母。一般情況下，活躍和激烈的情緒多用開(kāi)口音表達(dá)，低沉和柔和的情緒多用閉口音表達(dá)。作詩(shī)也是一樣。由于韻的時(shí)長(zhǎng)關(guān)系，韻的發(fā)音往往決定了詩(shī)歌的情緒風(fēng)格，所以作詩(shī)須謹(jǐn)慎擇韻。情緒開(kāi)朗或激動(dòng)（不一定是快樂(lè)，也可以是悲傷）的詩(shī)一般用開(kāi)口韻，情緒低回或溫柔（不一是憂愁，也可以是喜悅）的是一般用閉口的韻。大家可以想一想是不是這樣，我就不一一舉例了。這首詩(shī)是一首憂郁的詩(shī)，很明顯屬于后者，本該用閉口的韻。可是李白卻用了開(kāi)口的韻，而且是開(kāi)口度最大的韻，而且用了六個(gè)字！為什么這樣做呢？我們?cè)囍秧嵨矒Q一個(gè)意思接近但是閉口的字，然后拖長(zhǎng)來(lái)讀：床前明月清—— 床前明月移—— 床前明月輝—— 床前明月勻——現(xiàn)在，再讀： 床前明月光——感覺(jué)就出來(lái)了：用“光”字顯得環(huán)境開(kāi)闊！床前有一大片月光！環(huán)境越開(kāi)闊，月光越多，李白就越渺小，因?yàn)樵谠?shī)歌的世界中，只有他和月光。六個(gè)ɑng韻字，保證了詩(shī)歌一半以上的時(shí)間，都在ɑng——ɑng——，只要吟誦一下，就能感覺(jué)到世界是這樣開(kāi)闊，又是這樣靜謐，孤獨(dú)之意油然而生。這是反襯，用環(huán)境之大、月光之多反襯自己的孤獨(dú)。這樣這是多么巧妙的手法，所以他才是“詩(shī)仙”。這真不是普通人能做的事情。自上世紀(jì)以來(lái)，“床前明月光”的“床”字作何解，學(xué)術(shù)界一直有爭(zhēng)議。要之，有睡具、坐具、井欄三種說(shuō)法。一般人都以為是睡床，但是很多人提出了疑問(wèn)，如月光怎樣照進(jìn)床？床上怎樣低頭舉頭？屋內(nèi)怎么可能有霜？等等，所以有胡床、井床之解。從詩(shī)歌的用韻和字音來(lái)看，這首詩(shī)的意境非常開(kāi)闊，所以李白應(yīng)該在室外。至于是胡床還是井床，可以再討論。再比如說(shuō)，《登鸛雀樓》這首詩(shī)，現(xiàn)在都說(shuō)是積極進(jìn)取、奮發(fā)圖強(qiáng)的意思，以致祝人進(jìn)步都說(shuō)：“祝你更上一層樓！”但是，辛棄疾《丑奴兒》說(shuō)：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！标淌狻兜麘倩ā罚骸白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！鼻赜^《憶王孫》：“柳外樓高空斷魂?！崩铎稀独颂陨场罚骸蔼?dú)自莫憑欄?！卑拙右住堕L(zhǎng)相思》：“恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓?！币陨蠟樵~。詩(shī)則謝靈運(yùn) 《南樓中望所遲客》：“登樓為誰(shuí)思，臨江遲來(lái)客?！倍鸥Α兜菢恰罚骸盎ń邩莻托?，萬(wàn)方多難此登臨?！标懹?《秋望》：“一樽莫恨盤飧薄，終勝登樓憶故鄉(xiāng)?！笨磥?lái)“登樓”一事，在古詩(shī)文中不是快樂(lè)的事情。因?yàn)榈菢莿t思遠(yuǎn)人，思故鄉(xiāng)，悲情為主。這個(gè)意象的來(lái)源，大概是王粲的《登樓賦》。此賦作得悲悲切切，此后“登樓”就固定為一個(gè)傷心的意象了。所以在古代是不能“祝你更上一層樓”的。為什么會(huì)鬧這么大的笑話呢？就是因?yàn)椴灰髡b，不吟誦就不會(huì)從聲音的角度去理解詩(shī)歌?？丛?shī)首先要看韻。這首詩(shī)用的是“尤iou/ou”韻，我把尤韻的字列出來(lái)：尤郵優(yōu)憂流留榴騮劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔儔疇籌稠邱抽湫遒收鳩不愁休囚求裘球浮謀牟眸矛侯猴喉謳漚鷗甌樓婁陬偷頭投鉤溝幽彪疣綢瀏瘤猶啾酋售蹂揉搜叟鄒貅泅球逑俅蜉桴罘歐摟摳髏螻兜句妯惆嘔繆繇僂簍馗區(qū)大家看這些字有沒(méi)有涵義上的共同點(diǎn)呢？如果從“語(yǔ)義”來(lái)說(shuō)，的確沒(méi)有。但是，如果從全部涵義來(lái)考察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)共同點(diǎn)：優(yōu)柔，就是這些字所表達(dá)的涵義基本上都有緩慢和柔和的意思。這是漢語(yǔ)的語(yǔ)音和語(yǔ)義有關(guān)聯(lián)的明顯例證?！癷ou/ou”這個(gè)韻母，口型由開(kāi)到閉，在做韻腳拖長(zhǎng)的時(shí)候，其發(fā)音既悠長(zhǎng)又柔和，這個(gè)音的感覺(jué)就附在了所有尤韻的字上，這就是象似性。所以，用尤韻作的詩(shī)，是不可能奮發(fā)圖強(qiáng)的。大家想，如果在戰(zhàn)場(chǎng)上，將軍振臂一呼：“弟兄們！為國(guó)盡忠的時(shí)候到了！讓我們——悠——”那還不全場(chǎng)趴下！沖鋒時(shí)都要喊：殺！上！沖啊！因?yàn)檫@些都是開(kāi)口的音。閉口的音，最多只能表達(dá)憤恨、努力，但是不能表達(dá)明朗的積極進(jìn)取、奮發(fā)圖強(qiáng)。尤韻的詩(shī)，大多表達(dá)憂愁、思念的纏綿情緒，比如“煙波江上使人愁”、 “長(zhǎng)夏江村事事幽”、“棄我去者昨日之日不可留”、“思悠悠恨悠悠”、“恰似一江春水向東流”、“卻道天涼好個(gè)秋”等等，也有一些是表達(dá)正面的情緒的，但是也都比較舒緩、平和，比如王維的《山居秋暝》（空山新雨后），或者比較壓抑、有力，比如辛棄疾的《南鄉(xiāng)子》（何處望神州），最甚者如杜甫《戲?yàn)榱^句》之二：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。”詩(shī)的氣勢(shì)很大，但是尤韻仍然使得整首詩(shī)的風(fēng)格比較悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)，而不是昂揚(yáng)向上。要了解這一點(diǎn)，需要您吟誦，吟誦的時(shí)候把韻字拖長(zhǎng)到整句的四分之一時(shí)長(zhǎng)以上，您就能感受到了。如果《登鸛雀樓》不是奮發(fā)圖強(qiáng)的意思，那又是什么意思呢？這個(gè)問(wèn)題，我們放到后面講格律時(shí)再解答。我們都知道近體詩(shī)是一韻到底的，古體詩(shī)是可以換韻的。為什么要換韻呢？難道是因?yàn)轫嵶植粔蛴昧?？?dāng)然不是，而是因?yàn)樵?shī)句要表達(dá)的情緒變了。所以換韻是古體詩(shī)分段的標(biāo)志?，F(xiàn)在語(yǔ)文課經(jīng)常講段落劃分，古代是很少講這個(gè)的，一吟誦，就全出來(lái)了。詩(shī)文的內(nèi)在線索、結(jié)構(gòu)，是由外部的聲音來(lái)體現(xiàn)的。換韻，一般是在不同的聲調(diào)的韻之間來(lái)轉(zhuǎn)換的，也有極少部分是在同聲調(diào)但是不同的開(kāi)閉口音之間轉(zhuǎn)換的，這就說(shuō)明，換韻是為了詩(shī)句情緒的轉(zhuǎn)折，所以一般都是在對(duì)立的音（不同的調(diào)或不同的開(kāi)閉口音）之間來(lái)轉(zhuǎn)換的。韻，不僅僅有開(kāi)閉口音的因素，還有很多其他的因素，其中最重要的，就是聲調(diào)。聲調(diào)的意義，又不僅僅在押韻。七、漢詩(shī)文的聲音意義——聲調(diào)平上去入四聲，也各有性格。（一）平聲平聲的調(diào)型是平的，這一點(diǎn)基本上是可以肯定的（朱曉農(nóng)教授曾懷疑上古平聲有一個(gè)尾部的上升波，但此事不能確證），發(fā)音過(guò)程中正、通遠(yuǎn)，所以平聲韻的詩(shī)，情緒都不是太激烈。近體詩(shī)就是很明顯的例子，比起古體詩(shī)和詞、曲來(lái)，律絕的風(fēng)格總體上是中正平和的。平聲的調(diào)值就不太清楚了。平聲又分陰陽(yáng)，陰平略高于陽(yáng)平，因?yàn)殛?yáng)平是濁聲母，發(fā)音部位相對(duì)要低一些，但是濁聲比清聲有力，所以陽(yáng)平也比陰平有力。陽(yáng)平是到近古變成升調(diào)的。文人作詩(shī)，都用文讀，陽(yáng)平的調(diào)型仍是平的。另外，平聲的調(diào)值大體上低于仄聲。這些在分析和理解詩(shī)歌的時(shí)候，都是很有價(jià)值的。我們還說(shuō)《靜夜思》，這次逐句分析一下其聲調(diào)的情況。第一句：床前明月光。這是明朝的版本，李白的原作是：床前看月光?！按病?、“前”是陽(yáng)平，“看”是陰平，“月”是入聲，“光”是陰平，連起來(lái)，其聲調(diào)如圖：床 前 看 月 光整體的聲調(diào)走向是向上的。第二句：疑