文人畫的形成發(fā)展-資料下載頁
2025-08-04 17:20本頁面
【正文】 生，牢騷太盛。他作畫常常是隨興所致，自由發(fā)揮。這種縱橫捭闔的手法恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了他壓抑、悲憤的強(qiáng)烈感情。 清前期出現(xiàn)的優(yōu)秀文人畫家有四王、吳、楎以及文人化的八大山人等“四畫僧”。到清中后期，文人畫表現(xiàn)出明顯的大眾化，這是由于這一時(shí)期的文人分為幾類，而其中最著名的則是以鄭燮、李蟬、李方膺、金農(nóng)、汪士慎、高翔等居于市井的落魄文人。他們畫風(fēng)的共同傾向是：洗盡恪守古法的陋習(xí)，接受與發(fā)展石濤等人的革新精神，順應(yīng)時(shí)代審美要求，注重藝術(shù)自身發(fā)展，重視師造化和個(gè)人獨(dú)特的感受，抒發(fā)個(gè)性，自成家法，開拓題材，把筆觸伸向過去被文人忽視的下層生活，以書法入畫法，寫意傳情，“刺時(shí)”、“言志”，以巧藏拙，蘊(yùn)妍于樸，蒼勁中求柔媚，縱逸中見法度。完善了詩書畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)，善用精練的筆墨，使情感得到充分的發(fā)揮。 文人畫在其發(fā)展過程中不斷去粗取精，最終得到完善。因此，我們有必要總結(jié)一下文人畫的特征： 從表層看：以文化修養(yǎng)較高的文人為創(chuàng)作主體；以詩書畫印等藝術(shù)形式相結(jié)合為形式；其發(fā)展前期主要以山水為創(chuàng)作對象，后期加入并凸顯了“四君子”。 從深層看：不求形似，只求神韻，有的甚至與實(shí)物相去甚遠(yuǎn)正因此含有象征意義；是文人借以抒情、言志的手段；所抒情多為胸中郁結(jié)之憤慨，所言志多為表現(xiàn)自己的高尚氣節(jié)。 文人畫在很大程度上左右了我們對“中國畫”這一概念的理解，今天我們所說的“傳統(tǒng)中國畫”，其審美體系、造型語言和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，基本上是從元明清文人畫中抽繹出來的。
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