【正文】 增加節(jié)奏感。灰色：被動、樸素、寂寞、高雅、精致、含蓄。暖色前進，冷色后退。色彩面積空間：明度高前進，明度低后退。同明度下，純度高前進，純度低后退。大面積向前，小面積向后。色彩面積空間：大面積包圍下的小面積向前。完整的、單純的形向前，分散的、復雜的形向后。統(tǒng)一中求變化色彩協(xié)調法：變化中求統(tǒng)一：（1）、賦予節(jié)奏序列。（漸變）（2）同質要素。（兩色中加入第三色）（3）、幾何形秩序調和（色換上成角關系）但要注意主次關系。（4）、環(huán)境色調和。配飾設計師必須了解的八大風格之——東南亞風格一、起因：崇尚自然，注重手工藝的原創(chuàng)性，反映了人們追求純樸生活的一種審美態(tài)度。二、氣候特征：熱帶雨林氣候，全能氣溫高，植物茂盛。三、物產：柚木、花梨、楠木等。柚木：（學名：緬甸柚木：俗稱胭脂木；英文名：Teak；產地：緬甸、泰國）黃褐色微紅，心邊顯淺褐色或褐色略帶黃綠色，縱面具黃褐色條紋，略具皮革氣味，使只有油性感。材質耐腐，干燥后尺寸穩(wěn)定，較耐磨。顏色會隨時間的延長而更加美麗。近來，世界柚木資源出現(xiàn)萎縮，一些柚木出產國開始對柚木原料限制出口。在西方市場，柚木已不僅僅是一種裝飾材料，甚至成為一種保值商品。木種非常珍稀，具有收藏保值價值，產品性價比相當理想。柚木特征：（一）、含有很貴重的油質，這種物質能防蟲防蛀驅蛇蟻。（二）、金黃色的表面是通過光合作用形成，時間越長越漂亮。（三）、特別自然的香味，對人的神經系統(tǒng)起鎮(zhèn)靜作用。（4） 、密度硬度較高，不易變形，不易磨損、開裂。四、宗教情況：緬甸人很信佛教，崇拜寺院寶塔必須脫鞋赤腳進入，表示對佛祖的尊敬。泰國是佛教盛行的國家，法律中有許多保障中教的條文。回教是馬來西亞的國教，印尼人大部分為回教徒，在傍晚的回教徒祈禱時間內不要打擾他們。菲律賓人信仰天主教。五、建筑特點：受中國南方少數(shù)民族建筑影響，形成桿欄式建筑模式。六、室內特征：綜合多方元素。開敞式門窗。色彩鮮艷。家具以藤編類為主。飾品以手工制品為多。七、應用：神秘宗教，飾品體現(xiàn)；質樸風格，材料優(yōu)先。配飾設計師必須了解的八大風格之—地中海風格—中西混搭風格一、定義：所謂地中海風格是指沿歐洲地中海北岸一線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)的住宅風格。二、氣候特征：冬季溫和多雨，夏季炎熱干燥，且陽光充足。三、物產：灰?guī)r、海貝、鵝卵石等。四、文化背景：古希臘、古羅馬文化的影響。（連續(xù)的拱形門廊）。五、裝飾特征：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚，海藍色的屋瓦和門窗連接室內與外界的長廊運用，將室內與室外融為一體，飾角渾圓，表面粗糙。 色彩：白、藍色為主打，其他裝飾色彩純度較高。家具特征：深色原木家具或做舊處理的家具以及布藝、鐵藝家具等。六、應用：天藍藍，海藍藍，白墻藍瓦白沙灘：拱形門廊隨處見，原木家具鐵藝欄。八大風格之——中西混搭一、起因：收藏。二、混搭原則： 中式環(huán)境中搭配西式家具。西式環(huán)境中搭配中式家具?，F(xiàn)代環(huán)境中，中西式家具、飾品混搭。（注意！一定要有一個風格元素居主導地位，不可平均對待）三、應用：將主次，求節(jié)奏，配飾設計師必須了解的八大風格之——新中式風格（一）中式園林（美如畫是早冤家追求的境界）——雅一、中式園林的文化背景：（1）、漢武帝時獨尊儒家，且相信方士神仙之說（道家）故開太液池，池內置蓬萊、方丈瀛洲諸山，以象征東海神山在模仿自然山水的基礎上注入了象征和想象的因素。（2）、魏晉、南北朝時（園林形成期）：a：原因：國家動蕩、加之道教、佛教的流行與影響，產生了一種玄學。b：表現(xiàn)：士大夫階級多逃避現(xiàn)實而尚清淡，思想雖活躍，但行為放蕩不羈或縱欲享樂，或潔身隱居，寄情于山水。c：后果——田園詩，山水畫——進入自覺狀態(tài)確立——自然審美觀。隋唐（成熟期）：a：山水畫成為獨立畫種，李思訓為代表的工筆派，b：山水詩文也廣泛流行，王維代表的寫意派c：由于文人直接參與造園活動，從而把造園藝術與詩、畫相聯(lián)，有助于在園林中創(chuàng)造出詩情畫意的境界。宋（高潮）：a：填詞和繪畫——文人畫派（文同、米芾、蘇軾）主張不求形似為主寫意傳神，為繪畫開創(chuàng)了新風氣。b：（郭熙《林泉高致》，李成《山水訣》）——深刻論述了山水畫立意，構圖的要領和原則，影響了造園藝術的發(fā)展，明清又達到高潮出現(xiàn)造園理論著作與專書，人文條件：明清文風極盛。蘇州園林，地理條件：a：河道縱橫，湖泊羅布，為引水提代便利蘇州附近洞庭湖東西二山盛產湖石，宜興，昆山可供黃石等各色石料利用水道暈往蘇州，為園林疊山創(chuàng)造便利。氣候條件：氣候溫暖、雨量充沛，土地肥沃，適合花木生長。（滄浪亭：宋時吳越錢氏舊園，改造。獅子林元代。拙政園、留園是明清所建）——中式園林特點：源于自然，高于自然，人工美于自然，園林受美學思想的影響，美學又是在一定哲學體系下形成——西方探尋黃金分割（公元六世紀畢達哥拉斯學派），中國繪畫、詩詞。中式園林所遵循的原則：源于自然，高于自然。園林建筑的特點：（1）、情趣性：追求詩情畫意。（2）、構圖有法而完定式：迂回曲折參差錯落，為追求意境常常虛實相濟，也就是現(xiàn)代術語所謂的“含混性”不定性“和矛盾性”（3）、與環(huán)境相融合，雖由人作，宛自天開。（4）、追求意境，在中國古典園林中由來已久，由于中國的傳統(tǒng)是文人造園，因而中國園林與山水畫、田園詩同步發(fā)展，而這兩者從一開始就重視神思和韻味。中國古建筑（是微縮宇宙模型，體現(xiàn)了華夏先民崇拜自然，以及天人合一，象征法地的內涵）一、中國人執(zhí)著的中心觀念：建筑的群體組合在文化觀念上最顯新家族團聚的生理心理之需要的象征，向地面鋪開與群體組合中的風水地理，地上橫向發(fā)展，象征嚴肅的人間倫理秩序。二、土木結構特點與儒家倫理觀念一致：重哲學，淡宗教；重人倫，并不信奉形而上的神靈，注重現(xiàn)實。 屋頂：木結構體系，房屋面積越大，屋頂也越高大，建筑不僅要防屋頂漏雨，還要保障木柱和墻壁不受雨淋，因此采用微微向上反曲的屋頂，屋頂起翹又稱角翹或翼角，顯得屋頂不那么沉重和笨拙再加上一些裝飾富有情趣。大屋頂有多種構件形式，不同形式有不同的倫理品位，品位最顯貴的是廡殿頂；正脊高臨模臥于頂部，四條垂脊分別向四個檐角緩下垂，檐角微翹，使垂脊呈優(yōu)美孤線。象征意義：人字形屋頂與古代 天地人文學說吻合，天在上，地在下，人在天地間，頗度大小一般斜度為26度——30度度接近太陽黃道到地球赤道之間所成的23度27分夾角，廡殿頂?shù)拇辜瓜笳魉姆?，正脊象征中央，五條脊代表東南西北中。喻義：普天之下莫非王土。四、門窗：受倫理、風水影響，是力與美，形與意的產物。有倫理象征意義（社會地位等級的標志）大門：古代官宦府邸建一開間屋宇大門，門扉開在門廳的中柱之間（大門）門飾：鋪首（蟠謧、椒頭、獅頭）。門釘：皇家：9*9，親王：9*7，公門：7*7，侯以下：5*5，二門：也叫垂花門，屋宇式大門，開在墻上，其特點是在墻垣上開設一個門洞，窗：窗的開始加強內外空間交流，這種交流是氣韻的流動，在墻上形成虛，表達對自然的 熱戀與回歸，在窗內通過窗對大自然遠眺審美便有一種令人寬松自如的心里感覺。窗是人工對自然和空間的剪裁使人對自然景的選擇更“藝術”。門窗隔扇圖案：多以宇宙中的天象、地貌、動植物為題材，有的象征太陽、月亮，云層，有的象征吉祥，有的寓意整個天體，體現(xiàn)了用圖案美化窗欞，用窗欞美化建筑追求，格扇門窗格心欞圖案有荷花、梅花、葵花、海棠、樹葉及花邊，花結等植物圖案，有臥蠶、龜背錦，蝴蝶、魚鱗等，還有幾何圖案。 家具：特征：作為一種文化符號的形式而存在，具有特定的風格和樣式， 選材多為硬木，體現(xiàn)木材本身的色澤和紋理，以線造型，流暢舒展，簡潔利落。比例和諧。體現(xiàn)尺度與人體工學的科學性。具有自然、含蓄、溫潤、敦厚、空逸、典雅的文人趣味，四、色彩：古代“禮”的性質和“巫”的色彩。最初：黑、白、紅三色，——無色：青、赤、黃、白、黑與木、火、土、金、水、相對，表示五方。 （奴隸制）東南中西北特征：原發(fā)性、封閉性、程式化，穩(wěn)定性導致封閉性。 應用：形無窮而意有境！配飾設計師必須了解的八大風格之——新中式風格（二）古典園林的營造手段：空間對比具有明顯差異的兩個空間毗鄰地安排在一起，借對比突出特點。入口處曲折、狹長、封閉，處于其內的人視野被極度壓縮，甚至有沉悶壓抑的感覺，入園后，便有了豁然開朗。藏與露避免開門見山，追求忽隱忽現(xiàn)，若有若無。欲露先藏。引導與暗示游廊引向主景區(qū)，過道、踏步、鋪面、橋、墻垣等，都可以引導與暗示作用。凡路必有所通，于是便潛意識的誘導出一種向往和期求的心里。疏與密疏：繪畫中飛白，書法中筆斷意不斷。密：節(jié)奏變化快、興奮、緊張，節(jié)奏感。5虛與實虛：空、空靈、清空，給人以深沉感或飄忽不定，空泛不易感知。實：有、存在、具象、易感知，有時給人以淺露感。山與水：山為實；水為虛。表現(xiàn)：山中溝壑、澗、穴為虛。注意！避免虛實各半，力求使其一方居主導地位；另一方為從屬地位；其次力求虛實相融。滲透：成排門窗的開啟，使身處室內的人可透過各窗看到室外空間景物，這就是借空間滲透而獲得層次變化與深度感。層次變化極大的加強景的深遠感。如一對象直接地看和隔一層看其距離感是不同的。為使空間滲透，把室外空間的景物引入室內，也是古典園林常用的手法。層次：廊：不僅可以連接單體建筑，還可用它分割空間，并使兩側空間景物相互滲透，豐富空間的層次變化起中景作用。隔多重看盡管距離不變，但給人的感覺仍要遠得多。好似各自延伸到對方中去，打破原先靜止狀態(tài)產生一種流動的感覺。也就是西方近代建筑理論所推崇的“流動空間?！弊鳂I(yè)：請列出圖片的家具風格及風格特征：53