【正文】 ，1848年至1851年，德納第這一類惡人與其他社會渣滓一起，構成了12月10日會的社會基礎，對法蘭西第二帝國的建立起了推波助瀾的作用　　這里不再逐段評說邱岳峰在《悲慘世界》里的臺詞。相信跟我有同樣愛好的朋友也會和我一樣，把邱岳峰塑造的德納第的聲音形象作為這位大師最有代表性的作品之一?！　　　∏裨婪寰哂蟹欠驳谋憩F(xiàn)普通人或者說小人物的本領，他塑造的大量人物形象中，小人物占了很大比例，《偷自行車的人》、《孤心血淚》（老版本）、《沒有留下地址》、《騎車人之死》、《雅辛托叔叔》、《球》、《一九一八年》、《影子部隊》（西班牙的，不是麥爾維爾的法國影片《影子部隊》）、《運虎記》、《索拿大》、《圣彼得的傘》、《被遺棄的人》、《獻給檢察官的玫瑰花》以及更多的影片里他都為小人物配過音。直至多年以后，許多與邱岳峰名字聯(lián)系在一起的小人物的形象和他們的聲音還歷久彌新，難以忘懷。我每想到與“侄兒”相依為命的雅辛托叔叔的形象和影片《球》里那個不乏父愛，卻因窮困而無法維持失去母親的兒子的溫飽，不得不把殘疾的兒子留在家中，每天外出尋找工作而始終無果而歸的父親的形象，不禁還會暗自流下溫熱的眼淚。邱先生在影片《一九一八年》中，同時給羅申上校和一個被革除神職后到處流浪的民間智者兩個迥然不同的角色配音，通過邱先生的聲音，這個民間智者樂天又富于智慧的談話至今我還覺得很有道理?！　　秺W賽羅》中的洛特里戈和《科倫上尉》中的漢斯?阿爾貝托?霍夫曼是古代和現(xiàn)代兩個完全不同時代里的小人物，聽他們的臺詞，無論是洛特里戈還是漢斯?阿爾貝托的臺詞，陰險狠毒、盛氣凌人的語調(diào)變得無影無蹤，而配音的人同樣是邱岳峰。就如《奧賽羅》中的洛特里戈，一個在無望的單戀中折磨自己，同時又毫無心計任人擺弄的的家伙，在苔絲特蒙娜家窗下“醒醒，醒醒快醒醒啊，有只黑山羊正緊緊壓在你家的白母羊身上啦……”（邱岳峰）這段臺詞的語調(diào)把他受人擺弄的角色特征非常準確地傳達給了觀眾（尤其是在與緊跟其后一句依亞各的臺詞“魔鬼要叫你抱孫子啦”（程之）的語調(diào)表情對比之下）?！犊苽惿衔尽肥且徊吭谳p松的幽默背后藏著某種“憂患”的影片，幽默作為這部影片的基調(diào)，邱岳峰的配音起了重要的烘托作用。影片的主人公漢斯?阿爾貝托?霍夫曼原是個小公務員，他的姓霍夫曼與德語里陸軍上尉是同一個字，由于這個巧合，在一次舊納粹軍人舉行的同人聚會上，他被與會的舊納粹軍人誤認為是已被列入戰(zhàn)犯名單的漢斯?阿爾貝托上尉。由此引發(fā)了一段十分離奇的故事。邱岳峰用自己的聲音，把一個本質(zhì)上是善良，出于虛榮心有時愛吹點小牛的漢斯?阿爾貝托?霍夫曼，一旦成為人們心目中的英雄就飄飄然起來，這個被純粹的偶然性戲弄了一番，最終在真相暴露后又張皇失措的小人物形象塑造得出神入化。《科倫上尉》中漢斯?阿爾貝托?霍夫曼的形象是邱岳峰配音生涯中塑造得最成功的人物形象之一，也是上世紀50年代末一大批譯制片愛好者最津津樂道的“配音形象”之一?！　　　?971年，上海電影譯制廠在中斷六年后，開始恢復外國電影譯制工作。起初，譯制的數(shù)量不多，也幾乎都是阿爾巴尼亞產(chǎn)的質(zhì)量不高的影片；盡管如此，它卻又讓邱岳峰的聲音在我的生命中涂抹下濃墨重彩的一筆——　　從1969年夏天起至1972年，當時已在監(jiān)獄服刑的我，由于所謂“反改造立場”，三番五次被關進禁閉室里，其中連續(xù)關閉時間最長的一次達一年另九個月。禁閉室就是單身牢房，它以具有在心理和生理兩方面對人非凡的摧殘能力，堪稱“革命人道主義”的杰作。你可千萬別把它與美國電影或是關押尤利烏斯?伏契克的那種牢房混為一談！這是一種套在房子里的“房子”，不足兩米長，寬約一米，除了通過道的牢門上有一個僅夠飯盒通過的所謂老虎窗，其他三面墻都沒有窗戶。高高的房頂上有一盞低壓燈泡，燈泡光度雖然很低，只要它亮著，對于我來講簡直就像太陽光一樣。不過它經(jīng)常被關掉，每當它關掉時，一個人才能真正體會到什么叫暗無天日，絕對是伸手不見五指。很顯然，與其說關燈是為了節(jié)約還不如說是為了折磨人。關在里面的人席地而睡，冬天可以鋪點稻草，夏天我一直是直接睡在水泥地上。夏天是最不堪忍受的，很難得讓你出來洗澡，質(zhì)言之，原則上是不讓你洗澡，無論冬夏！一個角落里有一個沒有蓋的糞桶，幾天讓倒一次，有時，糞便快漫出來了也不讓你倒。總之，就在這個“豬道主義”也談不上的惡劣環(huán)境里，我靠不斷回味自己聽過的古典音樂的旋律、看過的文學作品和外國電影來維持我的意志。那是1972年一個炎熱的夏天夜晚，無數(shù)蚊蟲不顧由于長期沒有擦洗的身體散發(fā)出怪怪的發(fā)酵氣味，依舊對我的身體群起攻之……啊，要是有一小盆水，哪怕是有一小杯水多好啊。在幾乎絕望時，外面的大院里響起了放露天電影給勞改犯看的喇叭聲，這在當時也被稱作一項革命人道主義。隔了幾道墻，而且我對那個年代放來放去總是那幾部的樣板戲也沒有絲毫興趣，但畢竟聲音會傳進來，時而隱約，時而清晰……不對啊？這一陣陣聲音似乎有點熟悉，甚至還有點親切，怎么還有點洋味兒？是啊，應該是外國電影！還應該是邱岳峰那一幫子人的聲音！我屏住氣……哦，我終于辨出了邱岳峰的聲音——他的聲音因獨具特色而有一種穿透力——沒錯，是上海電影譯制廠的片子！雖然臺詞聽不清楚，但語調(diào)、韻味兒我是再熟悉不過了。我把耳朵湊近老虎窗，完全顧不得蚊蟲的叮咬，也顧不得爬出糞桶的蛆蟲冰涼地在我腿上蠕動。我終于清楚地聽到一句話是：鹽是大海的，大海是人民的——這絕對是邱岳峰的聲音。我與這聲音已久違了近七年；我當時仿佛是在地獄里聽到了來自天國的聲音（只不過那個天國對于邱岳峰也不算美好）。幾年后，我看到了那天晚上被我聽到的影片：《第八個是銅像》?！　?971年譯制的幾部阿爾巴尼亞影片，盡管影片本身質(zhì)量不高，但顯然看得出，上海電影譯制廠的配音藝術即將進入黃金時期。果然，一年之后，兩部譯制片的經(jīng)典之作《巴黎圣母院》和《簡愛》問世。隨后幾年，譯制片的數(shù)量逐年增加，相繼譯制出雅俗共賞的《佐羅》、《葉塞尼亞》、《冷酷的心》、《追捕》以及《沉默的人》、《卡桑德拉大橋》、《非凡的愛瑪》、《遠山的呼喚》、《火紅的第五樂章》、《砂器》、《寅次郎的故事》、《幸福的黃手帕》、《總統(tǒng)軼事》和前面已經(jīng)提及的《悲慘世界》等一系列令人難忘的的影片。中國所有譯制片愛好者一致公認的顛峰之作《基督山伯爵》、《尼羅河上的慘案》、《凡爾杜先生》、《大獨裁者》（以及前面提到的《簡愛》）也問世于這一時期。我把這一時期稱為上海電影譯制廠的黃金時期，邱岳峰參與了這一時期多部影片的配音。其中《基督山伯爵》中檢察官維爾富、《佐羅》中維爾納上校的配音形象使邱岳峰的名字在“文革”后形成的較年輕的譯制片觀眾中獲得了極高的人氣，而《追捕》中堂塔醫(yī)生的臺詞：“杜丘，你看，多么藍的天！走過去，你可以融化在那藍天里。一直走，不要朝兩邊看，明白嗎？杜丘，快去吧！杜丘，快，快走??！”則成了廣為人們模仿的一段經(jīng)典臺詞。在這里我想著重提一下，1978年上影廠譯制的新版《孤心血淚》，是一部不容忽視的譯制片佳作（當然，是就配音造詣而言）。邱岳峰給律師賈格斯配音，賈格斯這個角色比較復雜。他是個忠于職守的律師，城府極深而且剛愎自用，有時甚至有些暴戾。但為人耿直，孰善孰惡他心中自有一本賬。他的話語中“半音”較多，所謂半音，是指不把事情全部點破，總留著一點讓聽的人自己去會意。要把這個角色的性格特點和人品特點通過聲音傳達出來絕非易事?？磥砬裨婪迨謩偃斡跒橘Z格斯配音，賈格斯身上的種種特點都被邱先生恰如其分地展現(xiàn)在觀眾面前，無一處“敗筆”。從而，上譯廠配音資料庫中又增加了一個經(jīng)典的人物形象。　　　　從1971年到邱岳峰辭世剩下不到十年時間，在這短暫的幾年里他創(chuàng)造了自己幾十年從藝生活中最不平凡的三個（配音）藝術形象：《簡愛》中的羅切斯特先生、《凡爾杜先生》中的凡爾杜先生和《大獨裁者》中的理發(fā)師夏爾洛這三個（配音）形象不僅將長期銘刻在一代電影觀眾的心中，更將永遠載入20世紀中國和世界優(yōu)秀電影文化史冊?！　　　∪绻f《王子復仇記》中大臣波洛紐斯的配音是邱岳峰塑造得最為出色的世故、勢利的形象（大家一定沒有忘記波洛紐斯送兒子去國留學，在海邊訓誡兒子的那段“予子談”吧：“得，我為你祝福，有幾句教訓，對你來說，務必要記在心里。不要想到就說，也不要隨便想到什么就做。待人要和氣，但是不要輕佻。凡是交情經(jīng)過考驗的朋友們，就應該緊緊地把他們拉在身邊?？墒遣灰獙γ總€半生不熟的相識，去過分地周旋。當心跟別人吵架，不過吵了就要叫對手下次不敢碰你。要多聽別人說自己少說。有錢可以辦貴重衣服，可是不要奇裝異服。富而不俗，因為衣著可以看出人品。不向人借錢也不要借給人錢，借出去往往是人財兩失，借進來會叫你忘了勤儉。首要的是，對待自己要忠實。猶如先有白晝才有黑夜。要這樣，才能對人也忠實?！保?。那么《簡?愛》中的羅切斯特先生則是邱岳峰塑造的最經(jīng)典的性格陰郁的人物?！　÷犝f蘇聯(lián)有一位從事火箭研制工作的科學家，他為蘇聯(lián)火箭研制作出巨大貢獻的時期卻是監(jiān)獄里的一名犯人。無獨有偶，邱岳峰為中國譯制片配音事業(yè)做出巨大貢獻的時候，卻一直受到極其不公正的對待。在這一點上，邱岳峰先生的命運與那位蘇聯(lián)科學家的命運驚人的相似。我想，每一個善于設身處地看事的人都會為此感到寒心！悔恨、不平、憤懣交織在一起，多年積壓在胸中，長期的壓抑足以使最樂天最詼諧的人心灰意冷。我無從知曉更多邱岳峰生前的情況，據(jù)某些回憶文章說，他平時為人爽直，性格開朗。但無論他給人的印象如何，也無論他用自己的聲音塑造了多少詼諧、樂天的藝術形象，都不足以妨礙我們設想：身負“政治身份”的沉重壓力，使他這個生性敏感、藝術家氣質(zhì)極濃的人，內(nèi)心不得不長期處于極度的陰郁之中。在那樣的年代，作為藝術家的邱岳峰只能把內(nèi)心的不忿通過他創(chuàng)造的一個個藝術形象表達出來。在給羅切斯特先生這個人物配音時，羅切斯特先生近乎悲愴的故事必定觸動了邱岳峰心中一根隱秘的弦。他把長期籠罩在自己身上的陰郁毫無保留地傾注在羅切斯特的話語之中，再加之李梓無與倫比的默契，從而把《簡?愛》這部從純粹電影學的角度看來不免有些“濫情”的平平電影之作改造成使無數(shù)觀眾為之傾倒的譯制片中的上乘之作。　　　　《凡爾杜先生》是電影大師查理?卓別林有聲片時期的代表作之一，由他自編自導自演。影片主角凡爾杜先生原本是個循規(guī)蹈矩、在銀行工作了三十五年的小職員，在大蕭條時期失業(yè)了。為了養(yǎng)活體弱的妻子和年幼的兒子，他不惜讓自己淪為連環(huán)殺人兇手，最終被警方抓獲，被判處以極刑。這是一個人格極端分裂的人物形象：對家庭，他有高度的責任感，是充滿柔情的丈夫和慈愛的父親。對社會，他對被自己物色到的“獵物”——一群單身并有點錢財?shù)闹欣夏陭D女——極盡哄騙殺戳之能事，兇殘至極。而間或他也會良心復蘇，甚至對自己物色到的犧牲對象也充滿仁慈之心。作為電影表演大師的卓別林，通過自導自演，把人格極度分裂的凡爾杜先生表現(xiàn)得入木三分。據(jù)介紹，邱岳峰在年輕時代就把卓別林奉為自己的偶像，十分推崇卓別林高超的表演技藝，為卓別林的影片配音是他多年的愿望。對邱岳峰來說，為卓別林配音可能被他視為是一件使命性的工作，他出色的完成了自己賦予的使命，為中國觀眾創(chuàng)造出一個講漢語普通話的凡爾杜先生。鑒于影片主題的深刻性和角色自身的復雜性，配音者必須不斷改變自己的語言表情，不斷改變語調(diào)以渲染出影片情節(jié)所要求的特定語境，這些，邱岳峰做得十分出色?！　∮捌_始不久，格羅內(nèi)太太到“凡爾耐先生”（凡爾杜的化名）的住所來看房子，這可謂是一場出色的獨角戲，令人忍俊不俊。在凡爾杜先生與那個雍容華貴又顯然十分富有，并可能成為下一個獵物的年輕寡婦的對話里，邱岳峰把一個故作多情，輕浮而又極善言辭的巴黎人（？）形象演繹的惟妙惟肖。就是這個人，當提及“亡故的妻子”時假惺惺的語氣微妙變化，也被邱岳峰準確把握住了NUANCE。OLALA……老邱制造了一個幻覺，聽他的臺詞，我覺得像真的是在聽一個法國人說話——真不知道他是如何做到把一種詼諧感通過自己的語調(diào)適度地融入進角色的?！　》矤柖牛簩Σ黄?，太太，我衣冠太不整了。我簡直忙得連點兒收拾的工夫都沒有了，呵呵呵呵。　　格羅內(nèi)太太：哦！玫瑰花多美啊！　　凡爾杜：喜歡嗎？我種的?！　「窳_內(nèi)太太：太美了?！　》矤柖牛郝芬姿埂埬惆堰@花給格羅內(nèi)太太包起來，在柜廚的左面抽屜里有綿紙?！　「窳_內(nèi)太太：哦，不，你自己留著吧?！　》矤柖牛禾?。名花應該有主，所以我要送給你……這邊請……這一間是客廳，這房子的門和地板都是橡木的，鑲板是紅木的。……從這兒可以看到群山和大海的景色，……這是造物主的杰作，我們只能相形見絀?！€有花園兒，長一百七十五寬八十五英尺，有七棵樹：三棵蘋果兩棵梨樹，李樹桑樹各一，還有我的玫瑰花叢……是啊，我妻子在這里花了不少的心血，度過了她愉快的一生，好像音容猶在?！?！對！來得很突然，回娘家的時候，心臟病發(fā)了。所以我要把這房子賣了，好擺脫這些記憶。……這邊兒請……這一間是飯廳，書房就在左面，稱心，??？……請這邊兒走，上樓，這不大，收拾起來很方便。我們從來沒用過傭人……這邊請……我妻子的臥室，我們，哦，對不起……我們把它叫做樂逍遙。她喜歡這兒，經(jīng)常待在這間屋子里?！覀円矏坳柟?，可有人不喜歡臥室太亮?！骱?，天蝎宮，……你天上的星宿……?。“籽?qū)m！一個夢想家。你的目光閃耀著一種深邃的難以滿足的欲望?！?。太有意思了。我也是白羊?qū)m，我們有一顆同樣的心。你今天來得太巧了，我感到這是命運?！上С醮我娒娌缓谜f?！敲茨?，就沒有再嫁了？……一個人，像你這樣會嗎？……因為你命中是不能缺少伴侶的?！睦铮銊傞_始生活。一個人的生活只有到了，呃……跟年齡大小無關?！腋艺f你從來沒有像現(xiàn)在這樣漂亮過?！喾矗沂翘孤?。當然，你年輕的時候，無疑是很美的?？墒悄惝斈暝趺茨芨悻F(xiàn)在相比呢？你是更加成熟了，更加豐滿嫵媚了，另外，更有性格了，更有經(jīng)驗，更……更加一切了?！瓰槭裁床?？應該對美做出反映，就像你對花做出的反映?！倒寤ǘ嗝馈?，你說，而且不假思索的吻了吻它，幸運的花！……我真希望有這種不假思索去行動的勇氣，可是呢？生活里不行?。∨?！你太美了，太可愛了，簡直無法形容。我們是天生的一對！哦，這是美，這是命，這由不得我們。誰叫你太美了，只叫你太美了……這些舊的習俗不能叫他約束?！　∥以谇懊姘掩w慎之的許多“反打臺詞”比喻為宣敘調(diào)，把另一些較長而且感情色彩較濃的配音段落比喻為詠嘆調(diào)。邱岳峰先生上面這段臺詞就可以稱之為一首詠嘆調(diào)，一首當作小夜曲唱出來的詠嘆調(diào)?！　〔贿^《凡爾杜先生》畢竟不是一出喜劇，它的基調(diào)是灰