【正文】 路徑來解決小八角形馬戲團(tuán)與天花板的藍(lán)色光束，涼亭之類的地方，打開了最罩可以進(jìn)入一個(gè)大廳。你去任何一個(gè)罩的地方，細(xì)節(jié)如樓梯扶手和燈都是最新的發(fā)明。而且藝術(shù)和文物的裝置也特別好，小心處理建筑的比例，房間就像合適的容量，容量為他們的房間。 ，我離開的兩相鄰建筑的討論直到最后。在罩的西側(cè)是霍普金斯中心，1950年的哈里森的一棟建筑，包含一個(gè)劇場，一個(gè)餐廳。霍普金斯股份與罩的質(zhì)量，這是可勘探性。 ，遷移下一個(gè)去罩的入口。 ，大大影響其最終形式。centerbrook開始工作，通過設(shè)置一個(gè)霍普金斯中心辦公室，在學(xué)校的小吃店。即便如此基本決定是博物館出來的這一過程協(xié)同業(yè)主建筑師。centerbrook簡單設(shè)計(jì)六個(gè)不同的網(wǎng)站，以及委員會(huì)選贏家。 Hood是一個(gè)精彩的部分似乎想表達(dá)一種秩序感贏得了暫時(shí)的建筑。就像一個(gè)大學(xué)生的房間，這個(gè)博物館是充滿了神殿和神圣的地方，而其余的，作為一個(gè)整體，沒有完全形成。在它的不確定性可能類似于高級(jí)建筑師的個(gè)性，誰在Hood的開口之前，像往常一樣，在世界各地的飛機(jī)（巴西，柏林），并同時(shí)在德克薩斯的房子，他為自己設(shè)計(jì)的第八樓。該罩具有穆爾自己的特質(zhì)的緊張逗樂了創(chuàng)造性的風(fēng)險(xiǎn)來從未完全關(guān)閉。它是這座大樓的高質(zhì)量的測量，一個(gè)強(qiáng)烈的愿望，因?yàn)樗軅ゴ笏坪跏屡c愿違并下定決心只是短暫的下降。 Hood博物館是一個(gè)建筑物，一旦看來，永遠(yuǎn)存在在記憶中，你對(duì)它思考的興趣也越來越大。The notion of prefabricating parts of buildings goes back to the seventeenth century. The English settlers of America used prefabricated wall parts consisting of wooden frames, which were easily stowed in the hold of a ship。 they had only little time at their disposal between their arrival in the New World and the onset of winter, and they wished to knock their houses together with a minimum output of labor. This emergency situation gave rise to the famous American timber frame system, known as the “Ballon Frame”, which is employed to this day.建筑物的預(yù)制概念可以追溯到十七世紀(jì)。美國的英國殖民者用預(yù)制墻部分組成的木框，這很容易被存放在船艙里。 在抵達(dá)新世界和冬季的來臨之前，他們只有很少的時(shí)間由他們自己處理，他們希望獲得一份哪怕是最小勞動(dòng)力的輸出的工作。在這一天，這種急救情況引起了美國著名的木構(gòu)架體系，被稱為氣球框架。In Europe the idea of system building gained ground only at the end of the nineteenth century. The Industrial Revolution, then well under way, and the appearance of new construction materials such as castiron, steel, and reinforced concrete speeded up developments in the field of industrial building. The real decisive incentive was given by the shortage of labor after the Second World War, which launched the system building movement in different places.在歐洲，在第十九世紀(jì)末，制度建設(shè)的理念才產(chǎn)生。工業(yè)革命，然后井下的工作方式和新的建筑材料如鐵、鋼和鋼筋混凝土的出現(xiàn)，加快了在工業(yè)建筑領(lǐng)域的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后，真正的決定性因素是勞動(dòng)力不足，它在各個(gè)地方發(fā)動(dòng)了制度建設(shè)運(yùn)動(dòng)。In England, in 1948 Hertfordshire County Council founded the building consortium CLASP, which created the worldrenowned schoolbuilding system of the same name. Other consortia were established, and this led to the development of the SCOLA and SEAC schoolbuilding system. The need for uniform measuring systems led to the foundation of the Modular Society in 1953, which did pioneering work of modules and the theory of industrialized building and contributed substantially in making England the leading position in this field.在英格蘭，赫特福德郡議會(huì)于 1948 年成立了建筑財(cái)團(tuán)扣，創(chuàng)造了世界知名的學(xué)校建設(shè)系統(tǒng)的相同的名稱。其他財(cái)團(tuán)和塔的建立導(dǎo)致了斯科拉和該學(xué)校建筑體系的發(fā)展。對(duì)統(tǒng)一測量系統(tǒng)的需求，導(dǎo)致了模塊化社會(huì)的基礎(chǔ)，在1953年，它做了模塊化的開創(chuàng)性工作和工業(yè)化建設(shè)的理論，并做出了重大貢獻(xiàn)，使英國在這一領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。In Scandinavia, individual building enterprises launched industrial building. In the Fifties, the Copenhagen Construction Firm of Larssen Nielson developed a building system for housing units, which bears the name of the firm, and almost at the same time, the Swedish building system known as Allbeton appeared, put on the market by the firm of Skanska Cementgutjeriet, in Malmo.在斯堪的納維亞，個(gè)別建筑企業(yè)推出工業(yè)建筑。在上世紀(jì)五十年代，拉森尼爾森哥本哈根建筑公司開發(fā)的一個(gè)住宅單位的建筑系統(tǒng)，以公司命名。幾乎在同一時(shí)間，在馬爾默，瑞典建筑系統(tǒng)稱為allbeton出現(xiàn)，由cementgutjeriet Skanska公司投放到市場。In France, a construction engineer, R. Camus, elaborated a building system in Fifties. The Camus building system was given a decisive boost by the famous largescale experiment with 4,000 housing units which the French Minster of Housing, Claudius Petit, sponsored in 1954。 he was the same Minister, moreover, who ordered the construction of the first of Le Corbusier Unites d’habitation.在法國，一個(gè)建筑工程師，闡述了在五十年代的建筑系統(tǒng)。加繆建筑系統(tǒng)是決定性的提高由著名的大型實(shí)驗(yàn)的4000套公寓住房，1945年法國部長加入贊助，同時(shí)下令建造的第一次的勒 ? 柯布西耶房管局。From the quantitative point of view, however, the most imposing development is that the Soviet Union, where as early as 1935 individual pioneers had begun the prefabrication of housing. After the Second World War, the Soviet Union was able to benefit from these prewar pioneering projects, and applied the existing building systems to the task of reconstruction, which proceeded so dynamically that in the period between 1950 and 1968 with a total population of 237 million every other family could move into a new 10 housing unit.然而，從定量的角度來看，最早的發(fā)展是蘇聯(lián)，早在1935一些先行者已經(jīng)開始房屋預(yù)制。第二次世界大戰(zhàn)后，蘇聯(lián)能夠受益于這些戰(zhàn)前的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，并應(yīng)用現(xiàn)有的建筑系統(tǒng)于重建，所以在1950和1968之間的時(shí)期，總?cè)丝?億3700萬人，每個(gè)家庭可以移動(dòng)到一個(gè)新的10房單位。1建筑師是藝術(shù)家和創(chuàng)造者，是讓美學(xué)結(jié)構(gòu)不斷進(jìn)化的邏輯大師；他的設(shè)計(jì)不僅僅是視覺藝術(shù)，更震撼了人們的心靈。在我看來建筑師是邏輯與情感的完美結(jié)合，尋求包括個(gè)人、企業(yè)和社團(tuán)等客戶對(duì)建筑的夢想和現(xiàn)實(shí)需求并設(shè)法去實(shí)現(xiàn)。 2除了最基本的創(chuàng)作理論，如設(shè)計(jì)布局，主導(dǎo)，過渡以及特性，我拒斥理論，一種短暫而且跟我的作品毫不相干的東西。設(shè)計(jì)理論只會(huì)喧賓奪主，取代設(shè)計(jì)本身的位置，成為一種桎梏，一種概念，甚至一種偏見，使設(shè)計(jì)者束手縛腳，難以騰挪。理論是創(chuàng)意的絆腳石。一個(gè)建筑家一旦束縛于一個(gè)設(shè)計(jì)理論，他看問題就局限于它，理論帶給他的只有局限，僅此而已。 3沒有了建筑理論，設(shè)計(jì)一個(gè)結(jié)構(gòu)的過程將停留在其最純潔的形式——即單純的解決給定的問題。設(shè)計(jì)變成了一個(gè)綜合其兩大要素——程序和環(huán)境的過程。程序（即待解決問題）決定項(xiàng)目的獨(dú)特性，并且包含著解決辦法的根源。每一個(gè)設(shè)計(jì)中都存在著獲得獨(dú)特解決辦法的機(jī)會(huì)。環(huán)境是項(xiàng)目詩意的源泉。每一個(gè)現(xiàn)場都有其個(gè)性，而建筑師的挑戰(zhàn)在于抓住這種個(gè)性并且將其精髓轉(zhuǎn)化為建筑詩意。 4關(guān)于客戶規(guī)劃是我(建筑設(shè)計(jì)師)工作開始的要點(diǎn),因此,設(shè)計(jì)的第一步是將客戶規(guī)劃分成功能的構(gòu)成要素和精神的構(gòu)成要素。程序不僅僅是一套功能要求技術(shù)的空間分配和關(guān)系應(yīng)該體現(xiàn)客戶的情感需求。 5建筑的要求必須超越客戶。必須有驚喜的，神秘的，美麗和喜悅，元素，使建筑獎(jiǎng)勵(lì)給它的用戶一輩子。這是一個(gè)建筑之間的主要差異。它是建筑師的責(zé)任超越單純的程序并進(jìn)入了我稱之為的精神境界。 6用于表達(dá)設(shè)計(jì)程序的圖形工具有設(shè)計(jì)圖、剖面圖和立式圖。對(duì)于我來說，設(shè)計(jì)圖就是一切。它表達(dá)了客戶的用途程序，是客戶想法的美妙詮釋。我發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)圖只是一連串用途組織成的程序的簡單圖畫。幾乎在我所做的每個(gè)項(xiàng)目中，就一個(gè)建筑會(huì)成什么樣子，我都被要求畫出一個(gè)可視的草圖。我總是不知所措，覺得這是不可能的。 我從底層設(shè)計(jì)圖著手。不論我的工作看上去多么精細(xì)復(fù)雜，我每次都從設(shè)計(jì)圖著手。剖面圖是客戶精神程序的表達(dá)，它賦予設(shè)計(jì)圖生命，是空間的現(xiàn)實(shí)化。剖面圖是三維空間的復(fù)雜排列，光與影、固體和空洞的交錯(cuò)矩陣。是設(shè)計(jì)圖和剖面圖是人們能夠看清程序、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、材料和經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系。立式圖對(duì)我來說不重要，它只是包含著由設(shè)計(jì)圖和剖面圖創(chuàng)造的內(nèi)部空間的外觀而已。 7正如人生的問題沒有答案一樣，因其復(fù)雜多變的特性，建筑設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)也沒有單一的答案。曾經(jīng)做過無數(shù)的項(xiàng)目，我嘗試清空腦中先前的解決辦法和已定的思維方式，并且向直覺設(shè)計(jì)靠近。這樣的話，設(shè)計(jì)過程就是直覺性的。設(shè)計(jì)期間有著過去、現(xiàn)在和將來的各種主意，以感性的方式探索和排列復(fù)雜性，并且達(dá)到理性的目的。正是直覺給建筑挑戰(zhàn)注入新鮮血液。在某一個(gè)給定的時(shí)間，我盡我最大的努力了解到，在另一個(gè)時(shí)間里，同樣的問題則能以另外一個(gè)完全不同的辦法解決。 8建筑是一門邏輯與感情的綜合體。當(dāng)把他歸納為一個(gè)邏輯問題是，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)會(huì)被認(rèn)為是具有想象力的建筑物。這只是我們作為建筑師想在多大程度上成為一個(gè)藝術(shù)工作者的問題。問題是有多少的建筑師可以選擇成為藝術(shù)工作者。 如果一個(gè)設(shè)備的設(shè)計(jì)技術(shù)已經(jīng)被詳細(xì)說明,那么工程可以按照各種層次的細(xì)節(jié)分解成幾個(gè)階段以達(dá)到成本預(yù)算的目。為了估算總的建筑造價(jià),每個(gè)階段的工程量清單的單位造價(jià)必須被評(píng)估。這種觀念適用于設(shè)計(jì)概算和出價(jià)估算,即使不同的元素在分解中可能被選出來。 就設(shè)計(jì)概算而言,當(dāng)工程按照各種等級(jí)的層次分解成各種元素時(shí),單位造價(jià)通常被使用,具體如下: 1)、初步估算,工程被分解成主要的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)或設(shè)備生產(chǎn)項(xiàng)目。例如一個(gè)建筑的全部地板,或是一個(gè)車間的制冷系統(tǒng)。 2)、詳細(xì)估算,工程被分解成組成部分的各種主要系統(tǒng),例如,一個(gè)建筑的單個(gè)地板,或者一個(gè)熱交換系統(tǒng)。 3)、工程師估算,工程項(xiàng)目分解為詳細(xì)的各種成分可作為合理的成本數(shù)據(jù)。項(xiàng)目的詳細(xì)例子如梁板、一組地板,或管道和連接熱交換器 對(duì)于出價(jià)估算而言,招標(biāo)單位成本方法估計(jì),也可以應(yīng)用如下的即使承包商可選擇的項(xiàng)目分解到不同層次為一個(gè)層次結(jié)構(gòu) 1)、分包商報(bào)價(jià),一個(gè)工程根據(jù)報(bào)價(jià)單分解為分包商的項(xiàng)目,對(duì)大多數(shù)分包商來說項(xiàng)目要包含最小的工作量,