國(guó)家開放大學(xué)電大?？仆鈬?guó)文學(xué)2024期末試題及答案d試卷號(hào)：2402范文合集-資料下載頁
2025-04-01 22:21本頁面
【正文】 、俄羅斯的。 《唐璜》寫一個(gè)西班牙貴族青年出國(guó)冒險(xiǎn)的故事，是拜倫晚期最偉大的作品。 16．左拉 20 余部長(zhǎng)篇小說的總標(biāo)題是《盧貢一馬卡爾家族》。 17．符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《等待戈多》中的人物，這部作品的作者是貝克特。 《母親》是高爾基（填作家名）的代表作之一，列寧曾稱它是一部“非常及時(shí)的書” 。 二、簡(jiǎn)答題（每題 15 分，共 45 分） 。 答：①浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿現(xiàn)實(shí)，他們一般不喜歡如實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)，而偏重于表現(xiàn)自己的主觀理想和描寫非凡的事物。（ 3 分）②浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，和熱衷于鼓吹理性的古典主義不同，側(cè)重于抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。（ 3 分）③浪漫主義作家熱愛大自然，在作品中不遺余力地描寫大自然。雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想的地方。他們筆下的人物經(jīng)常出沒在大自然之中。（ 3 分）④浪漫主義作家對(duì)中世紀(jì)歷史傳說和民間文學(xué)極感興趣，他們熱衷于搜 集民間的傳說故事，并進(jìn)行加工創(chuàng)造。（ 3 分）⑤浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對(duì)自由。與此相聯(lián)，他們?cè)趧?chuàng)作中采用多種體裁尤其喜歡易于抒情的體裁，喜歡用對(duì)比、夸張等手法，語言風(fēng)格比較華美。（ 3 分） 20．簡(jiǎn)述表現(xiàn)主義的特征。 答：表現(xiàn)主義是 20 世紀(jì)初產(chǎn)生于德國(guó)，后來影響到歐美其他國(guó)家的一場(chǎng)文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，涉及繪畫、音樂、文學(xué)等領(lǐng)域。（ 2 分）文學(xué)中的表現(xiàn)主義反對(duì)按生活的本來面貌描寫生活的現(xiàn)實(shí)主義原則，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀對(duì)象做主觀感受的反映以表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，認(rèn)為主觀感受的真實(shí)才是真正的真實(shí)。（ 3 分）在創(chuàng)作實(shí)踐中，表 現(xiàn)主義作家經(jīng)常描寫永恒的品質(zhì)，人物往往是某些共性品質(zhì)的抽象象征，有時(shí)甚至沒有具體姓名，有時(shí)扭曲客觀事物的形象，作品情節(jié)常?；恼Q離奇。由于強(qiáng)調(diào)描寫永恒的品質(zhì)，表現(xiàn)主義詩(shī)歌一般不注意客觀存在的真實(shí)性，而有意去宣揚(yáng)所謂普遍的人性。（ 5 分）在表現(xiàn)主義文學(xué)中，戲劇的成就最為突出。瑞典劇作家斯特林堡被認(rèn)為是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，著名的表現(xiàn)主義戲劇家還有德國(guó)的凱澤、托勒爾、美國(guó)戲劇家尤金奧尼爾的一些劇作也被認(rèn)為是表現(xiàn)主義戲劇的重要作品。（ 5 分） 21．什么是“冰山原則”？答：海明威在 1932 年發(fā)表的《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作 原則時(shí)，提出了著名的“冰山原則”：（ 5 分）“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗！币鉃樽骷乙猩詈駥拸V的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七。但在表達(dá)時(shí)不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)強(qiáng)烈地感覺到他們所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的”。 (10分 )三、論述題（共 25分） 22．論述《雙城記》的思想內(nèi)容。 答： (1)小說通過對(duì)貴族罪惡和人民苦難的描寫，說明法國(guó)大革命的爆發(fā)是必然的。（ 3 分）厄弗瑞蒙德侯爵搶走得伐石太太美麗的姐姐進(jìn)行玩弄，她 的父親得知此事后悲憤而死，弟弟前去報(bào)仇，被侯爵殺死； 被玩弄的姐姐不堪忍受心靈和肉體的折磨神志失常，也悲慘死去； 正直的馬奈特醫(yī)生告發(fā)了侯爵的罪惡，告發(fā)信卻落到了侯爵的手里，馬奈特因而被關(guān)進(jìn)了陰暗的巴士底獄； 侯爵的兄弟驅(qū)車軋死了窮人的孩子，傲慢地扔下一枚金幣揚(yáng)長(zhǎng)而去。當(dāng)時(shí)農(nóng)村赤貧，城市窮困，廣大人民在死亡線上掙扎，正是在這種貧富懸殊日益嚴(yán)重、階級(jí)對(duì)立異常尖銳的情況下，法國(guó)大革命爆發(fā)了。（ 7 分） (2)由于受資產(chǎn)階級(jí)人道主義的局限，作家把革命描寫成一場(chǎng)血腥的報(bào)復(fù)。在他筆下，革命群眾一個(gè) 個(gè)粗魯野蠻，革命的中堅(jiān)分子是一些毫無理性，只求嗜血復(fù)仇的暴徒。在這方面，狄更斯受了卡萊爾在《法國(guó)革命史》中闡述的革命即報(bào)復(fù)觀點(diǎn)的影響，這表現(xiàn)了作家對(duì)暴力革命的否定。（ 6 分） (3)作家在馬奈特醫(yī)生、路希、卡爾登等人物形象身上寄寓了用人道主義改變丑惡現(xiàn)實(shí)的理想，而這種救世藥方不過是美麗的幻想。（ 6 分）《雙城記》在表現(xiàn)狄更斯人道主義的進(jìn)步性和局限性方面是十分鮮明的。（ 3 分）
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