【文章內(nèi)容簡介】 一個歹徒強奸后，不依不饒的姐姐在一個快要退休的老警察幫助之下終于破案的故事。在警察抓獲罪犯之時，姐姐卻飛腳將罪犯踢下樓讓他摔死了。這兩部電影史改革開放以來最早，也是迄今為止最成功的警匪片。后來，陳凱歌主動來找我。我那時候還不認識他，他在紐約當訪問學者時，看了根據(jù)我的劇本拍的電影，覺得臺詞特別漂亮，不浮躁，他說：“你是有寫作人物能力的?！蔽艺f：“你找我寫一個什么樣的劇本？”他說：“有關(guān)京劇的。”——這就有了《霸王別姬》。王天兵：在你進入下一個話題之前，有必要澄清幾點。因為聽你說來，感覺你從繪景工到編劇是一夜之間的事。能否告訴大家，你作為美工，悄悄在下面學了哪些東西，看了哪些書，使你出手就這么高？不是偶然吧？很多人在寫自傳的時候，愛把自己神秘化——好像他一出場，就癢癢具備，所向披靡。在你蘆葦讓周曉文驚喜之前，你是從哪兒獲得啟發(fā)又是怎樣逐漸掌握編劇技藝的？這一部份可以拉長來講講。蘆 葦：這跟我的愛好有關(guān)系。我是一個好奇心特別重的人，什么都想知道設(shè)都想學，年輕時候是音樂發(fā)燒友、文學發(fā)燒友、電影發(fā)燒友，還是一個攝影發(fā)燒友。最初，我學的是繪景，那時候拍電影都是在攝影組里，我就是畫布景的人。我到電影廠的時候，很多人說，小伙子不錯，個子高，人長得不錯，可以當演員。但我從來沒當過演員?？晌乙坏┭芯科痣娪皝砭捅容^系統(tǒng)，非常認真。王天兵：你寫第一個劇本之前，到底看了哪些書？你常說編劇是一門手藝，你是怎么掌握這個手藝的？蘆 葦：我覺得今天學電影非常容易，各種影片我們都看過，盜版碟到后粗都可以買到。在中國，不用費多大代價就可以獲得全世界的電影資源，可我們那個時候沒有什么電影看。當我在一九七五年進入西影廠時，“四人幫”倒臺以后，我們才可以看到電影基本理論的數(shù)據(jù)。我的啟蒙老師實際是一本雜志——《電影藝術(shù)》，它教給我所有的電影知識。我手里這本書是1981年出版的。王天兵：這是書還是雜志？蘆 葦：雜志。兩月一刊。這個雜志特別重要，幾乎全世界所有經(jīng)典電影的劇本都有，基本分析也全有。那個年代不重學術(shù)，而是重歷史。年輕人要么忙著大批判，要么追求時尚，談電影藝術(shù)史一個非常另類的事情，電影廠的人都不談電影。我碰到周曉文，他對電影分廠有興趣，我們倆開始自習。因此，我對電影整體了解比同齡人要深入全面一些。電影編劇有兩個關(guān)鍵詞，一個是電影，一個是編劇。既然我們做了電影編劇，首先你要知道電影是什么，這非常重要。一定要在本體意義上了解電影。第二個才是編劇。那時，我看電影猛做筆記。電影筆記做得多了，忽然某一天，我想到電影跟類型有關(guān)—— 王天兵：你當時筆記上都記了什么東西？請舉幾個例子。蘆 葦：比如說《黑狗》，這是科波拉拍完教父之后拍的，二十世紀七十年代末，國內(nèi)舉辦美國電影周，五部電影中有一部就是《黑狗》，那時候我年輕熱情，對電影如癡如醉，看電影對我是一種藝術(shù)享受。這個電影在西安只上映一個禮拜，當時沒有dvd，也沒有磁帶，而一張票要三毛錢，我的工資可是一個月三十六塊錢，但我自己掏錢買票一天看一場，天天看完回來就做筆記，都養(yǎng)成習慣了。筆記第一項是劇本的特點，第二是導演的特點，第三表演，第四演員，第五音樂，這是電影基本要素，要從這五個角度分析。其實，我初二就下鄉(xiāng)了，沒有上過什么學，但我當時每看過一部電影都要做筆記，我要了解這個行當。時間長了，慢慢就敏銳了，已看電影就知道類型了，也沒有人教給我什么，我就知道類型特別重要。其實電影跟繪畫是一樣的，美術(shù)大的分類太多了，有國畫、油畫、工藝、雕塑等，而油畫里面又分很多類，有風景、人物等，以后又可以細分成很多題材。電影也是一樣。電影和任何事物一樣，又一個類型的區(qū)分。我對類型一開始就比較敏感，而我們真正談類型的時候已經(jīng)是九十年代以后了，至今中國人對電影的認識還是比較落后的，對類型問題還沒有搞清楚。王天兵：你是通過這個雜志及做電影筆記，慢慢意識到類型的重要了，請你舉兩個例子，從類型角度談一談。蘆 葦：類型是什么東西呢？類型就是電影的規(guī)定性。電影是一個藝術(shù)產(chǎn)品，這個產(chǎn)品和所有產(chǎn)品一樣，是有功能性的，類型其實是一種功能。我用《巴頓將軍》來舉例。這部影片在中國上映以后，我非常震驚。美國人電影拍的如此之好?！峨娪八囆g(shù)》雜志也刊登了《巴頓將軍》的劇本，我對他從內(nèi)容和技巧都做了一些分析。顯然，《巴頓將軍》是以二戰(zhàn)戰(zhàn)場為背景的戰(zhàn)爭片，自然有戰(zhàn)爭片的類型因素，這是第一個。第二個，它有人物傳記類型。第三個，它有正劇的因素。實際上，這三個類型的因素它都有。蘆 葦：我多年的經(jīng)驗是，不管寫什么電影，第一個你首先面對的就是類型。你到底要寫一個什么電影，對自己要有一個定位，也就是說你要直達戲餓得好似什么東西，有什么功能，說白了就是知道觀眾要看什么。比如說，你要寫警匪片，首先要了解觀眾要看到的基本因素是什么。比如《巴頓將軍》，我們可以稱之為人物傳記片，也可以稱作戰(zhàn)爭片，也可以成為正劇。我認為《巴頓將軍》是迄今為止最成功的人物傳記片，是人物傳記片的經(jīng)典。中國人很遺憾，因為到目前為止，尚未有一部這樣的電影出現(xiàn)。我跟淘寶探討藝術(shù)時，天兵說：“你搞電影這么多年，平常不太說藝術(shù)，卻總聽你說類型。類型是什么東西？類型和藝術(shù)的關(guān)系是什么？”我我們可以查一下大不列顛百科辭典，其中關(guān)于藝術(shù)的解釋，內(nèi)容，內(nèi)容龐雜，內(nèi)涵太多，包括方方面面的內(nèi)容。藝術(shù)是一個抽象的詞，不具體，但是，類型卻非常具體。我們談藝術(shù)的說，我老覺得說半天還是非?？斩?，不知道在說什么，而說類型一定有所指。王天兵：你說的類型，也是從手藝人的角度說的吧？蘆 葦：編劇就是手藝活。你必須知道你要做什么活，就像一個木匠，他要做家具，必須知道家具的功能。我們看電影也是這個樣子，我們看主旋律和看警匪片的期待完全不一樣，看警匪片和戰(zhàn)爭片也是不同，王天兵：因為時間很緊迫，我們要更進一步切入主題了，剛才蘆葦已經(jīng)講了類型的問題，其實，一談起類型片，往往想起程序化的人物、格式化的情節(jié)和愛憎分明的主題，而想起藝術(shù)，則每每想起靈動神奇，難于言喻，恰恰和類型片給人的感覺大相徑庭。那么，類型到底和藝術(shù)有什么關(guān)系呢？我想讓李偉舉一個例子說明。大家都看過《雙旗鎮(zhèn)刀客》，大家可能不知道這個電影的劇本大綱是兩位寫的。沒有人不認識這部電影的藝術(shù)性，這個電影最清晰的展現(xiàn)了藝術(shù)和類型的關(guān)系——蘆葦告訴過我，那是嚴格按照經(jīng)典類型片套路寫出來的東西。蘆 葦：那個大綱是我寫的，但那時候我還不是編劇，最后誰寫完劇本就是誰的，那時西影廠沒有房子，我們都住在招待所，每天都見面，關(guān)系也很好，我和導演何平是鄰居，他說：“蘆葦，我要請你給我?guī)蛡€忙，我寫了一個中國西部武俠片，你幫我看一下。”我看完后覺得大而無當，故事很難成立。我說“你有什么想法？”他說：“這個片子要四百萬的成本?！?四百萬當時是一個大型制作，而何平是一個新手。我說：“如果你當導演，廠里要實驗你的話，頂多給你一百二十萬，不可能給你四百萬，咱們實際一點兒?！彼f：“你說該怎么辦？你給我寫個提綱看看?！蔽艺f：“讓我想一想，我明天給你交活兒?！蔽乙煌砩习汛缶V的提綱寫出來了。這部電影其實是我在學習階段的作品。問什么我強調(diào)類型的重要性？因為類型實際上是一個交流系統(tǒng)。當你把類型規(guī)定好以后，觀眾就有所期待。比如說冰箱是家電的一種類型，觀眾一聽就知道可以放食物進去。西部片也是一種類型，美國和中國的西部片大致差不多。當時，我正在研究美國影片的類型，雖然美國當代西部片和五十年代的已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，但某些西部片在五十年代卻早已定型，于是，我就根據(jù)所學的類型來編一個故事，寫一個劇本。為什么要這樣？因為類型是溝通的一個基本渠道，幫你根據(jù)類型所要求的模式的起承轉(zhuǎn)合來寫，不會有大問題。五十年代，美國西部片有一個成熟的模式，我到二十世紀八十年代才看到這些東西。比如《原野奇?zhèn)b》講的是一個美國西部槍手。我可以講一下這個電影的模式是什么。王天兵：我插進一句我的感想。蘆葦說到模式，可我初看《雙旗鎮(zhèn)刀客》時，卻沒有感到什么框框，這說明類型、模式本身不但不會限制你，不會是你的監(jiān)獄，反而可能讓你獲得自由，可以解放你。蘆 葦：幾乎在所有的美國西部片中都可以看到如下的故事結(jié)構(gòu)。第一個要素就是沃爾特教授講的故事的開始。開始時什么呢？美國西部片的開始就是英雄來到小鎮(zhèn)。王天兵：意大利導演萊昂內(nèi)的西部電影《西部往事》開頭就是三個壞蛋在小鎮(zhèn)車站等一個人，最后英雄果然來了，三槍把他們撂倒。蘆 葦：第二個就是，小鎮(zhèn)被惡勢力控制，小鎮(zhèn)人民無法反抗。王天兵： 《西部往事》也是一樣的，開始就是一群壞蛋在小鎮(zhèn)為所欲為。當我初看《西部往事》時，沒有想到模式這個問題，聽蘆葦這么說，才有所察覺。實際上《西部往事》的節(jié)奏張弛自然，讓你感到在西部那種慢慢流逝的時間里，隨處都有偶然的事件會發(fā)生，并沒有模式化的僵硬感。蘆 葦：是的，模式只是一種學習方法。你們將來面對類型的時候，也可以這樣分析。第三個因素就叫，英雄初露本色，打破小鎮(zhèn)平靜。王天兵： 《西部往事》也是這樣，火車過去，英雄到來。英雄追問，弗蘭克來沒來？弗蘭克是當?shù)貝喊?。英雄打破了小?zhèn)的平靜。蘆 葦：這三個因素實際上就是沃爾特老師講的故事的開始?，F(xiàn)在，不妨將這幾個因素羅列起來：以下為故事的開始：一、英雄來到小鎮(zhèn)；二、小鎮(zhèn)被惡勢力控制，小鎮(zhèn)人民無法反抗；三、英雄初露本色，有超強本領(lǐng)，打破小鎮(zhèn)平靜； 以下為故事的中間：四、英雄與惡勢力發(fā)生沖突；五、小鎮(zhèn)人民不理解英雄；六、英雄與惡勢力沖突升級，因為得不到支持，英雄受到磨難；篇二：蘆葦評電影夏駿蘆葦，是電影《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》的編劇?！簟?@夏駿【蘆葦評電影】：賈樟柯以小縣城青年生存體驗拍出《小武》這樣的杰作，不過數(shù)年到《任逍遙》時卻蒼白脆弱得難以成形，到《世界》則是偽善了；張藝謀的《英雄》是中國電影史上的一號超級水貨，認秦始皇為大救星還甘心情愿當祭品，算哪門子武俠？陳凱歌屢拍屢敗的毛病是為賦新詞強說愁，最易矯情虛妄。篇三：《暖》電影的觀后感暖今天百度搜索鄉(xiāng)村愛情題材的電影時候，搜到了一部電影，名字叫做《暖》。電影剛開始的時候出現(xiàn)了一大片一大片的蘆葦，在風和日麗下，高高的蘆葦迎風擺動，很美很美。慢慢地，畫外音伴隨著一個男子的出場一起出現(xiàn)了，他說起這是他十年來唯一一次歸鄉(xiāng)，隱隱就含著一絲哀念的味道。故事是在十年前與現(xiàn)實之間交替切換的。男子辦完事回城的那天，和送行的老師走在木頭橋上，迎面遇上了擔著厚厚一擔樹枝又行動艱難的姑娘