【正文】 （1）范圍：王力主編《古代漢語(yǔ)》1—4冊(cè)。二、考試的內(nèi)容電影史論部分：（一）、中國(guó)電影史 起步時(shí)期（19051923）1．中國(guó)電影的歷史分期及其特點(diǎn) 2．《定軍山》與中國(guó)早期敘事電影 3．商務(wù)印書(shū)館影戲部4．中華民族電影的基本確立5．重點(diǎn)編導(dǎo)：張石川、鄭正秋、黎民偉 6．代表影片：《定軍山》、《難夫難妻》、《莊子試妻》、《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》、《蓮花落》、《孤兒救祖記》等探索時(shí)期（19231927）1．中國(guó)早期的民族電影工業(yè) 2．明星公司及其創(chuàng)作3．長(zhǎng)城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作 4．“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作 5．代表影片：《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《最后之良心》、《上海一婦人》、《棄婦》、《偽君子》、《愛(ài)神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圓》、《冰清玉潔》、《天涯歌女》等商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期（19281932）1．明星、聯(lián)華、天一三足鼎立 2．兩大類型：古裝片與武俠片3．重要編導(dǎo)演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等 4．代表影片：《木蘭從軍》、《火燒紅蓮寺》、《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》、《歌女紅牡丹》等變革時(shí)期（19321937）1．左翼電影運(yùn)動(dòng) 2．電影公司的變化3．電影理論與批評(píng)的建立和發(fā)展4．重點(diǎn)編導(dǎo)演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費(fèi)穆等5．代表影片：《漁光曲》、《春蠶》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《都市風(fēng)光》、《馬路天使》、《大路》、《神女》等非常時(shí)期（19371945）1．國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影 2．“中制”、“中電”、“滿映”及其創(chuàng)作 3．“延安電影團(tuán)”及其紀(jì)錄片創(chuàng)作豐收時(shí)期（19451949）1．官方電影機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作 2．“昆侖”公司及其創(chuàng)作 3．“文華”公司及其創(chuàng)作 4．商業(yè)電影的新發(fā)展5．重點(diǎn)編導(dǎo)演：金山、張駿祥、?；?、史東山等 6．代表影片：《小城之春》、《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬(wàn)家燈火》、《假鳳虛凰》、《烏鴉與麻雀》等“十七年”電影（19491966）“文革”時(shí)期樣板戲電影（19661976）新時(shí)期以來(lái)（1977至今）1．第三代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等2．第四代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等 3．第五代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等4．第六代及新生代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張?jiān)?、王小帥、姜文、路學(xué)長(zhǎng)、婁燁、陸川、張楊等5．市場(chǎng)化探索與主旋律創(chuàng)作與馮小剛的賀歲電影等（二）、外國(guó)電影史1．重要電影運(yùn)動(dòng)和流派：勃列頓學(xué)派、蘇俄蒙太奇學(xué)派、法國(guó)先鋒電影運(yùn)動(dòng)、法國(guó)印象派電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影、英國(guó)紀(jì)錄電影學(xué)派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、法國(guó)電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國(guó)電影、美國(guó)獨(dú)立電影、伊朗當(dāng)代電影、韓國(guó)當(dāng)代電影、日本當(dāng)代電影2．重要編導(dǎo)演：盧米埃爾兄弟、梅里愛(ài)、鮑特、格里菲斯、愛(ài)森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、斯皮爾伯格、特呂弗、庫(kù)布里克、戈達(dá)爾、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等（三）、電影理論 1．蒙太奇理論2．經(jīng)典好萊塢電影的商業(yè)美學(xué)和類型化創(chuàng)作模式 3．現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)4．長(zhǎng)鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度和寫實(shí)主義理論 5．電影“作者論”6．結(jié)構(gòu)主義和電影符號(hào)學(xué)7．后現(xiàn)代主義語(yǔ)境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識(shí)形態(tài)分析等 8．?dāng)?shù)字化對(duì)電影藝術(shù)的影響 9．中國(guó)電影理論 9．重要電影理論家與理論文獻(xiàn)：愛(ài)森斯坦、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、拉康、阿爾都塞、《電影作為藝術(shù)》、《電影是什么》、《電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》、《電影美學(xué)與心理學(xué)》、《視覺(jué)快感與敘事電影》、《論電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》等電影創(chuàng)作部分（一）、劇作基礎(chǔ)情節(jié)（情節(jié)與情節(jié)結(jié)構(gòu)、沖突、懸念、主題、等）人物（人物與動(dòng)作、人物關(guān)系設(shè)置、人物分析與塑造等）劇本構(gòu)成（二）、導(dǎo)演創(chuàng)作基礎(chǔ)1．導(dǎo)演構(gòu)思 2．影片節(jié)奏 3．場(chǎng)面調(diào)度 4．光線與影調(diào) 5．色彩與色調(diào) 6．?dāng)z影造型（三）、當(dāng)代電影創(chuàng)作現(xiàn)象1．當(dāng)代中國(guó)及世界電影重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象2．當(dāng)代中國(guó)及世界電影重要編劇、導(dǎo)演風(fēng)格電影表演部分（一）、電影表演歷史知識(shí)中國(guó)默片～抗戰(zhàn)前時(shí)期的電影表演中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期～1949年前時(shí)期的電影表演新中國(guó)17年（1949～1966）時(shí)期的電影表演中國(guó)文革時(shí)期的電影表演中國(guó)新時(shí)期的電影表演中國(guó)當(dāng)代電影表演美國(guó)舊好萊塢時(shí)期電影表演（含加拿大）美國(guó)新好萊塢～當(dāng)代電影表演（含加拿大）蘇聯(lián)／俄羅斯電影表演歐洲（不含蘇聯(lián)／俄羅斯）電影表演1亞洲電影表演1非洲、拉丁美洲、大洋洲電影表演（二）、斯坦尼斯拉夫斯基體系斯坦尼斯拉夫斯基體系概論斯坦尼斯拉