【正文】 情。B．在本詩(shī)的主體部分，作者一詠三嘆，運(yùn)用比喻、烘托，渲染了作者求賢若渴、統(tǒng)一天下的心情。因而詩(shī)篇告誡青少年：你們?nèi)鐖@中葵，似早晨露，千萬(wàn)不要沉溺歡樂(lè)以免老而追悔不及。（《辭海》1989年版）【注釋】：（明代楊慎編《詞林萬(wàn)選》首標(biāo)此詞為李清照作，而明代楊金刊本《草堂詩(shī)余》又題作蘇軾詞，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無(wú)名氏作品。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無(wú)聊賴(lài)的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說(shuō)還休”。全詞心理刻畫(huà)十分細(xì)膩精致，在封建女性文學(xué)中實(shí)屬難能可貴。這首詞在寫(xiě)作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫(xiě)得那么傳神?？词鞘璧氖抡Z(yǔ)句，其中卻不知暗暗寄托了多少相思之情。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。萼：花瓣外面的一層小托片。【賞析】：出語(yǔ)擲地有聲，正氣凜然，不讓須眉，雖身為女子，對(duì)靖康之變亦是激憤難當(dāng)，奮筆書(shū)之而成此慷慨之音。上片從眼前景物抒寫(xiě)心境。璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下。第四篇：詩(shī)詞鑒賞中考古詩(shī)詞鑒賞解題方法指導(dǎo)古詩(shī)詞鑒賞作為文學(xué)作品欣賞的內(nèi)容之一，成為中考必備的一類(lèi)題型。（3）虛詞。命題人有時(shí)故意擴(kuò)大原意，往往把部分說(shuō)成整體，把特殊說(shuō)成一般。、作家的相關(guān)背景資料著手。2．所謂意境是指思想感情與詩(shī)中生活圖景有機(jī)融合的一種藝術(shù)境界。、鋪墊、承上啟下、層層深入、卒章顯志、畫(huà)龍點(diǎn)睛等。此詩(shī)描繪了石湖清幽恬靜的美景，表現(xiàn)的是作者對(duì)石湖主人歸隱田園的贊賞。鸛雀樓，又名鸛鵲樓，據(jù)《清一統(tǒng)志》記載，樓的舊址在山西蒲州（今永濟(jì)縣，唐時(shí)為河中府）西南，黃河中高阜處，時(shí)有鸛雀棲其上，遂名。這兩句詩(shī)，既別翻新意，出人意表，又與前兩句詩(shī)承接得十分自然、十分緊密；同時(shí)，在收尾處用一“樓”字，也起了點(diǎn)題作用，說(shuō)明這是一首登樓詩(shī)。全詩(shī)如下：“迥臨飛鳥(niǎo)上，高出世塵間?！稑?lè)府詩(shī)集千百年來(lái)，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩(shī)里，蘊(yùn)涵著開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏。它寫(xiě)出了詩(shī)人的感受，表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和對(duì)大自然的熱愛(ài)。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！《登幽州臺(tái)歌》這首短詩(shī)，由于深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人懷才不遇、寂寞無(wú)聊的情緒，語(yǔ)言蒼勁奔放，富有感染力，成為歷來(lái)傳誦的名篇。這種悲哀常常為舊社會(huì)許多懷才不遇的人士所共有，因而獲得廣泛的共鳴。結(jié)果三人的詩(shī)都被唱到了，而諸伶中最美的一位女子所唱?jiǎng)t為“黃河遠(yuǎn)上白云間”。它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華（”杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關(guān)外，愁見(jiàn)孤城落日邊”（王維《送韋評(píng)事》）等等。用“玉門(mén)關(guān)”一語(yǔ)入詩(shī)也與征人離思有關(guān)。因首聯(lián)已對(duì)仗工穩(wěn)，為了避免板滯，故次聯(lián)以散調(diào)承之，文情跌宕。王勃的這一首，卻一洗悲酸之態(tài)，意境開(kāi)闊，音調(diào)爽朗，獨(dú)標(biāo)高格。首聯(lián)屬“工對(duì)”中的“地名對(duì)”，極壯闊，極精整。這就避免直接用曲調(diào)名，化板為活，且能引發(fā)更多的聯(lián)想，深化詩(shī)意。在遠(yuǎn)川高山的反襯下，益見(jiàn)此城地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危。全篇前后句法長(zhǎng)短不齊，音節(jié)抑揚(yáng)變化，互相配合，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。《薊丘覽古贈(zèng)盧居士藏用》與《登幽州臺(tái)歌》是同時(shí)之作，其內(nèi)容可資參證。讀之，如飲醇醪，不覺(jué)自醉。加上“處處”二字，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春 曉 孟浩然春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。此詩(shī)題名《出塞》，一望而知是一首樂(lè)府詩(shī)。這首詩(shī)，前一聯(lián)用的是正名對(duì)，所謂“正正相對(duì)”，語(yǔ)句極為工整，又厚重有力，就更顯示出所寫(xiě)景象的雄大；后一聯(lián)用的是流水對(duì)，雖兩句相對(duì)，而沒(méi)有對(duì)仗的痕跡。這樣寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的廣度和深度。最后，要品評(píng)古詩(shī)詞的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。參考答案：觀點(diǎn)一，這種說(shuō)法有道理?！局R(shí)聯(lián)系】、想象、象征、渲染、抑揚(yáng)、對(duì)比、烘托襯托、以樂(lè)寫(xiě)哀、以小見(jiàn)大、比興等。另外，要借助注釋、提示、作家的生平經(jīng)歷、自身的知識(shí)儲(chǔ)備和業(yè)已形成的能力，仔細(xì)誦讀，品味所給的詩(shī)詞曲，找出答題的角度，在反復(fù)比較、辨析的基礎(chǔ)上，推斷所求的答案。（主旨句、情感句）上著手。比喻、借代、夸張、互文、通感、雙關(guān)、襯托、對(duì)比、反語(yǔ)、反復(fù)等?！保ā镀湟弧穭⒂礤a）（2）表顏色的詞。寄托遙邃?！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。作者用寥寥44個(gè)字，寫(xiě)出女主人種種含蓄的活動(dòng)及復(fù)雜曲折的心理，惟妙惟肖。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。注釋①塵香：塵土里有落花的香氣?；ㄗ燥h零水自流。一個(gè)不解愁思，一個(gè)嘆時(shí)光易逝，兩相對(duì)照，如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。一是寫(xiě)出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺，或盼信或望歸。上片開(kāi)頭五句只寫(xiě)一個(gè)“慵”字。任寶奩塵滿，日上簾鉤。寥寥41個(gè)字中，塑造了一個(gè)純潔、活潑、聰明、勇敢、多情的少女形象。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。相和歌辭》，樂(lè)府是漢朝國(guó)家級(jí)的音樂(lè)機(jī)關(guān)；樂(lè)府詩(shī)是它采集和保存下來(lái)的歌辭。這兩句詩(shī)比喻渴望得到有才干的人。B．“誤入塵網(wǎng)中”，我錯(cuò)誤地，并非故意地落入了庸俗污濁的官場(chǎng)。B．詩(shī)篇上節(jié)，著意刻畫(huà)英雄少年的外在美，他英姿颯爽、勇武善戰(zhàn)；下節(jié)，精心贊譽(yù)少年的內(nèi)心美，他征戰(zhàn)邊陲，奮不顧身。它們是東漢末年一批文人詩(shī)作的選輯，最早見(jiàn)于[南朝]蕭統(tǒng)《文選》。C．借此延緩別離時(shí)間的到來(lái)，反映蘭芝痛苦矛盾的心情。C．“芳與澤”句，意思是：世上的清芳與污滓混雜在一起啊，惟獨(dú)我明潔的本質(zhì)還沒(méi)有改變。B．“既替余”句，意思為：既由于我用香蕙作佩帶而貶黜我啊，又由于我采蕓芷而給我濫加罪名?！边@首《靜女》即選自《詩(shī)經(jīng)無(wú)衣》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．首句“豈曰無(wú)衣” 含有反問(wèn)語(yǔ)氣，加強(qiáng)了語(yǔ)意。B．“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”，這是典型的比興手法，詩(shī)人用自然現(xiàn)象來(lái)對(duì)照女主人公戀愛(ài)生活的變化，由起興的詩(shī)句引出表達(dá)感情生活的詩(shī)句，激發(fā)讀者的聯(lián)想，增強(qiáng)意蘊(yùn)，產(chǎn)生形象鮮明、詩(shī)意盎然的藝術(shù)效果。B．詩(shī)的第三節(jié)，詩(shī)中女子自訴怨恨的心情和總結(jié)教訓(xùn)，第四節(jié)寫(xiě)“氓”對(duì)愛(ài)情不忠貞。死時(shí)，我們便到了岸，各往各的世界去了。（宋）蘇軾：和子由澠池懷舊人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。一朝纊息定，枯朽無(wú)妍媸。不畏復(fù)不憂，是除老病藥?！?，此詩(shī)為李白絕筆，路字當(dāng)作“終”，形近而誤?！笆覂?nèi)嫗貌丑。山壞由猿穴。四十官七品，拙宦非由他。二我們生命的世界只是一座驛站，一座在茫茫無(wú)際的曠野上閃著光亮的驛站。（宋）陸游：秋夜讀書(shū)每以二鼓盡為節(jié)腐儒碌碌嘆無(wú)奇，獨(dú)喜遺篇不我欺；白發(fā)無(wú)情侵老境，青燈有味似兒時(shí)；高梧策策傳寒意，疊鼓冬冬迫睡期；秋夜?jié)u長(zhǎng)饑作祟，一杯山藥進(jìn)瓊糜。去矣欲何如？少年留不住。少年辭我去，白發(fā)隨梳落。白發(fā)雖未生，朱顏已先悴。今年花落顏色改，明年花開(kāi)復(fù)誰(shuí)在。已見(jiàn)松柏摧為薪，更聞桑田變成海。人生詎幾何，在世猶如寄。萬(wàn)化成于漸，漸衰看不覺(jué)。因書(shū)今日意，偏寄諸親故。（元）王和卿：撥不斷一座每一刻都有人抵埠，每一刻都有人離去，向著未知的前程再繼續(xù)進(jìn)發(fā)的驛站。年顏日枯槁，時(shí)命日蹉跎。涓涓江漢流。” ” “夜臥不覆首。（唐）白居易：感逝寄遠(yuǎn)寄通州元侍御、果州崔員外、澧州李舍人、鳳州李郎中。朝哭心所愛(ài)，暮哭心所親。生平勤皂櫪，剉秣不告疲。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。死象大海的無(wú)限的歌聲，日夜沖擊著生命的光明島的四周。C．這是一首抒情詩(shī)，是從被遺棄女子自訴的角度來(lái)寫(xiě)的，突出地運(yùn)用了對(duì)比手法。C．“反是不思，亦已焉哉！”女主人公內(nèi)心的傷感、哀怨、痛苦、失落、無(wú)奈和消沉表現(xiàn)的淋漓盡致。B．全詩(shī)三章，章與章句式對(duì)應(yīng)，詩(shī)句大同小異，在重章復(fù)唱中詩(shī)意遞進(jìn)。邶風(fēng)》，邶，古國(guó)名，位于今河南湯陰一帶。以，而；蕙纕，以香蕙作佩帶；攬茝，采集蕓芷。芳，芳香；澤，污穢，污漬；糅，混雜在一起；虧，guǐ,改變，發(fā)生差異。D．本想精心修飾、禁不住心焦意亂，不得不“事事四五通”。B．詩(shī)篇展開(kāi)豐富的想象，假借牛郎織女不能相會(huì)的神話故事，表現(xiàn)了社會(huì)的動(dòng)蕩，人們不能安居樂(lè)業(yè)的生活，直接控訴了現(xiàn)實(shí)的黑暗。C．詩(shī)篇在表現(xiàn)英雄少年的忠、勇性格與赫赫戰(zhàn)功時(shí)，上下節(jié)采用不同的方法——由開(kāi)篇二句，可認(rèn)定上節(jié)為側(cè)面烘托；而由篇末二句，則可認(rèn)定下節(jié)為正面描寫(xiě)?！?shī)人把許多人孜孜以求的官場(chǎng)比做羅網(wǎng)，將官場(chǎng)生活視為污穢不堪，呼應(yīng)前句，構(gòu)成了詩(shī)人的整體性格。C．“憂從中來(lái)”，從全詩(shī)看，作者憂慮的是統(tǒng)一全國(guó)的事業(yè)尚未完成。B．“相和歌辭”，在樂(lè)府詩(shī)中屬于思想性、藝術(shù)性品位較高的作品，它善于運(yùn)用擬人、比喻等手法達(dá)意抒情，賦予自然以靈性，激發(fā)人的審美愉悅。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚?！稖p字木蘭花》賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。香冷而不再去換新香點(diǎn)燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動(dòng)，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗(yàn)她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。黃蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。一種相思，兩處閑愁。②雙溪：浙江金華縣的江名。人悄悄，月依依，翠簾垂。成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生，也使讀者拍案稱(chēng)絕，驚嘆不已。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難?；貞浤隙汕芭c梅花有關(guān)的一些往事，感慨良深。顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫(xiě)的色彩感和畫(huà)面感，渲染氣氛。分析概括，推斷作答的切入點(diǎn)。中考古詩(shī)詞鑒賞題答題技巧下面是六類(lèi)常見(jiàn)的題型的答題模式。 記敘（記敘、描寫(xiě)順序：遠(yuǎn)——近大——小 高——低 俯——仰 虛——實(shí) 動(dòng)——靜）描寫(xiě)（描寫(xiě)角度：視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、實(shí)寫(xiě)、虛寫(xiě)、正面、側(cè)面、反面，描寫(xiě)還包括動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、有聲有色、白描等。此詩(shī)贊譽(yù)石湖美景，也包含對(duì)石湖主人的贊頌。寫(xiě)景抒情類(lèi)的，一般要品味意境，揣摩情感；托物寄興類(lèi)的，要辨物明志，把握主旨；憂國(guó)憂民類(lèi)的，要知人論世，領(lǐng)悟情感；思鄉(xiāng)懷人類(lèi)的，要領(lǐng)悟意象，理解感情；懷古傷今類(lèi)的，要聯(lián)系背景，理解典故；闡發(fā)哲理類(lèi)的，要理解現(xiàn)象，把握本質(zhì)；送別友人類(lèi)的，要分析情景，理解情感；邊塞豪情類(lèi)的，要揣摩語(yǔ)氣，品味內(nèi)容。杜甫在《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》中有“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”兩句，雖是論畫(huà)，也可以用來(lái)論詩(shī)。詩(shī)人運(yùn)用對(duì)仗的技巧也是十分成熟的。樂(lè)府詩(shī)是要譜成樂(lè)章、廣泛傳唱的，為入譜傳唱的需要，詩(shī)中就往往有一些常見(jiàn)習(xí)用的詞語(yǔ)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？ 《春曉》這首小詩(shī)，初讀似覺(jué)平淡無(wú)奇，反復(fù)讀之，便覺(jué)詩(shī)中別有天地。春風(fēng)春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見(jiàn)那如煙似夢(mèng)般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。詩(shī)人情與境會(huì)，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。《薊丘覽古》七首，對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代燕昭王禮遇樂(lè)毅、郭隗，燕太子丹禮遇田光等歷史事跡，表示無(wú)限欽慕。涼州詞 王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山?！耙黄笔翘圃?shī)習(xí)用語(yǔ)詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當(dāng)于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。玉門(mén)關(guān)外，春風(fēng)不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。第一句寫(xiě)長(zhǎng)安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所“輔”（護(hù)持、拱衛(wèi)），氣勢(shì)雄偉，點(diǎn)送別之地。自長(zhǎng)安遙望蜀川，視線為迷蒙的風(fēng)煙所遮，微露傷別之意，已攝下文“離別”、“天涯”之魂。這第三句以問(wèn)語(yǔ)轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩(shī)意，末句“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”也就水到渠成?！肮鲁恰弊鳛楣诺湓?shī)歌語(yǔ)匯，具有特定涵義。據(jù)唐人薛用弱《集異記》記載：開(kāi)元間，王之渙與高適、王昌齡到酒店飲酒，遇梨園伶人唱曲宴樂(lè)，三人便私下約定以伶人演唱各人所作詩(shī)篇的情形定詩(shī)名高下。本篇以慷慨悲涼的調(diào)子，表現(xiàn)了詩(shī)人失意的境遇和寂寞苦悶的情懷。登幽州臺(tái)歌 陳子昂前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。這些景物是活潑跳躍的，生機(jī)勃勃的。整首詩(shī)的風(fēng)格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。你看這開(kāi)頭一句中的“明月”和“關(guān)”兩個(gè)詞，正是有關(guān)邊塞的樂(lè)府詩(shī)里很常見(jiàn)的詞語(yǔ)。李益的詩(shī)是一首七律；暢當(dāng)?shù)脑?shī)也是一首五絕，也題作《登鸛雀樓》。詩(shī)筆到此，看似已經(jīng)寫(xiě)盡了望中的景色，但不料詩(shī)人在后半首里，以“欲窮千里目，更上一層樓”這樣兩句即景生意的詩(shī)，把詩(shī)篇推引入更高的境界，向讀者展示了更大的視野。欲窮千里目，更上一層樓。觀點(diǎn)二，這種說(shuō)法不確切。）、擬人、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、借代、對(duì)偶、夸張、用典、互文、反復(fù)等。【知識(shí)聯(lián)系】1．所謂詩(shī)歌中的形象，是指抒情主人公（抒情主體形象）或詩(shī)歌中所描寫(xiě)的景與物。分析其含義，探究其作用。二、解題技巧指導(dǎo)（一）客觀題解題方法客觀題即選擇題，它包括判斷、賞析型等子題型，判斷選擇時(shí)應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手： ，張冠李戴。如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”中，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)限的空間延伸，畫(huà)面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感。情真意切。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱(chēng)首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂(lè)【賞析】：這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫(xiě)離亂之后，愁苦寂寞的情懷。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！咀⑨尅浚?沉醉：大醉。【賞析】：這是詞人避亂金華時(shí)所作?！举p析】：秋風(fēng)起時(shí)，輕泛蘭舟，悠悠碧水帶走片片飄落的花瓣，去卻帶不走反復(fù)纏綿的寂寞傷離之情。” 胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。深際飛評(píng)云：“清風(fēng)朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩(shī)余》正集卷三）。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。休休，者回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。怕郎猜道，奴面不如花面好。今人有《李清照集校注》。D．時(shí)光流逝，青春不再。30．對(duì)本詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是A．開(kāi)頭四句詩(shī)流露了作者對(duì)來(lái)去匆匆的人生所寄托的深沉的感慨?！?shī)人卻把十三年寫(xiě)作三十年，表明詩(shī)篇不大計(jì)較數(shù)字的運(yùn)用。而動(dòng)作描摹的方法，上下節(jié)又不相同——上節(jié)，精雕細(xì)刻；下節(jié)，則粗線條勾勒。D．詩(shī)篇雖以“迢迢牽牛星”入題，但所重點(diǎn)刻畫(huà)的人物卻是“皎皎河漢女”——描寫(xiě)了