【正文】 語作為反撥意象的銳器，通過語言自生的形態(tài)來泛現(xiàn)內(nèi)在的心態(tài)，注重于語言的語感、語勢，以期從北島、楊煉建筑的詩歌范式中走出來。大家都知道，文化古跡一般都是被歌詠的，贊美的，就是將對個人遭際或時政世事的詮釋評價，通過記憶附加到被歌詠對象已有的文化積淀之中，來達到自己上升感情的目的。意象的態(tài)度：朦朧詩注重意象的多重意蘊的營造，精致典雅；第三代詩人則講究生活流，增加了敘事因素，呈現(xiàn)出碎片化敘述、心態(tài)流描述，拆除深度意象。還有，如果說作者的詩真是發(fā)自內(nèi)心的寫作，是一種本性的流露，而不僅僅是追求形式上或所謂新生代詩的反叛和超越的創(chuàng)作姿態(tài)，那么諸如“發(fā)?！?、“有種”的字眼在詩中的出現(xiàn)給人感覺作者在生活中是個典型的有著痞子氣的現(xiàn)實主義者。如文中“我們爬上去/看看四周的風(fēng)景/然后再下來”，完全不像傳統(tǒng)的詩歌的語言。賞析 題目 結(jié)構(gòu) 語言個別：質(zhì)樸而富有意蘊整體：工整而富于變化 內(nèi)容簡介《帕斯捷爾納克》自1990年寫作《帕斯捷爾納克》到后來旅歐期間寫作《臨海孤獨的房子》、《卡夫卡》、《醒來》等，王家新在中國詩歌界的影響逐漸增大?！岸隆Ｍ跫倚聫乃矏鄣拇髱煹淖髌防锛橙I養(yǎng)的同時，也“將自己的文學(xué)目標定位在了對時代和社會歷史的反思及批判的基礎(chǔ)之上”，這是他的超越，也是他的別具一格詩歌的獨特所在。在他們的作品中,希望、未來、國家、民族等成為常見。代表詩人：（1）賀敬之——歌劇《白毛女》文學(xué)腳本的主要執(zhí)筆人40年代在“解放區(qū)”寫的詩，后來集結(jié)為《并沒有冬天》《笑》和《朝陽開花》。史詩模式的確立錯誤！未找到引用源。自傳性質(zhì)錯誤！未找到引用源。劉白羽：50年代后期主要從事報告文學(xué)、散文寫作。九、話劇在十七年間的三個階段：（好像簡要答就可以了）總括：發(fā)展快、收獲大、波折多 1953—1957年：發(fā)展快、收獲大（1956年提出“雙百方針”：“百花齊放，百家爭鳴”）1957—1962年：遭遇波折（1957年反右派斗爭擴大化）錯誤！未找到引用源。補充 論述題 準備 故事：在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。原來享有吃皇糧特權(quán)的旗人常四爺，由于洋人侵略促使封建社會解體，他失去了“鐵桿莊稼”，變成了賣菜、賣花生米的自食其力者。A．《火光在前》B．《開不敗的花朵》C．《保衛(wèi)延安》D．《銅墻鐵壁》5．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是（）。A．謝小山 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿22．借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的（）等。A．《方舟》 B．《在同一地平線上》 C．《人啊，人》 D．《你別無選擇》40．在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是（）。A．《哦，香雪》B．《玫瑰門》C．《笨花》D．《沒有紐扣的紅襯衫》7．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標志是1987年發(fā)表的()。A．《城之迷》B．《我愛黑眼珠》C．《放生鼠》D．《鄉(xiāng)村的教師》三、填空題（每空1分，共20分I要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。37．長篇言情小說《》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。三、填空題（每空1分，共20分）說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字，均不給分。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。33．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《一》。A．《頭人》B．《官場》、C．《塔鋪》D．《官人》()等。A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》3．高行健與劉會遠合作實驗話劇是()。A．《喬廠長上任記》 B．《三千萬》 C．《血，總是熱的》 D．《改革者》35．“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的是（A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn)》 D．《種田大戶》36．諶容創(chuàng)作開始于“文革”前的作品是（）。A．《海陵王》 B．《幻美之旅》 C．《淚瀑》 D．《劃手周鹿之歌》18．被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩歌形式是（）。第四篇：中國當代文學(xué)期末復(fù)習(xí)題(二)《中國當代文學(xué)》期末復(fù)習(xí)題(二)單項選擇題說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。然而軍閥混戰(zhàn)帶來的商業(yè)蕭條、軍警特務(wù)的敲詐勒索、國民黨官吏伴同地痞流氓對茶館的強行霸占，終于把他逼得懸梁自盡了。茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。這些人物，涉及市民社會的“三教九流”：茶館的掌柜和伙計，受寵的太監(jiān)，說媒拉纖的社會渣滓，走實業(yè)救國道路的資本家，老式新式的特務(wù)、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者??其中常四爺、王利發(fā)和秦仲義貫穿全劇。散文語言清新俊逸錯誤！未找到引用源。1961年到1962年錯誤！未找到引用源。傳奇性的凸顯和確立錯誤！未找到引用源。宏大的敘事結(jié)構(gòu) 錯誤！未找到引用源。“ “政治抒情詩”表現(xiàn)了作者關(guān)注政治事件、社會運動的熱情，和以詩作為“武器”介入現(xiàn)實政治的追求。20世紀80年代中期,正是以北島為代表的朦朧詩引發(fā)廣泛論爭的時期,通過論爭,朦朧詩漸漸得到評論界和社會讀者的認同并在社會上產(chǎn)生了很大的影響,“朦朧詩”一詞也由開始的貶義詞變成了褒義詞,談?wù)撾鼥V詩成為一種時尚,模仿朦朧詩的風(fēng)格、方法進行創(chuàng)作也成為許多詩人的選擇。而且詩中的語詞都用來營造了內(nèi)心化的意向，即根本上的一種按照內(nèi)心的寫作。這令我不由得想起一個胸襟狹隘、目光局促、有著自戀情結(jié)的小男人，為了一些小小失意而唉聲嘆氣，滿嘴沉痛。這一事件，使得這首詩表面的輕松歡快與實際內(nèi)涵之間產(chǎn)生了某種分離?！盵3]，對于歷史意識的消解與英雄主義的解構(gòu)使得本詩具有明顯的后現(xiàn)代性與后現(xiàn)代主義的特征。審美態(tài)度朦朧詩崇尚崇高、優(yōu)美、和諧的傳統(tǒng)審美風(fēng)格；第三代詩人審丑，粗鄙化，出現(xiàn)大量的反文化、反崇高、反優(yōu)美傾向。美國后現(xiàn)代文藝理論家斯潘諾斯認為，歷史是一個不斷解釋與被解釋的過程，它是一種既連續(xù)又斷裂的認識與反思，是行動與反行動的親和體。表層背后的深度模式拆除了,人為賦予或積淀而成的文化內(nèi)涵與象征意味也消解了。韓東即是一個代表。面對大雁塔的失憶使詩人得以從這一建筑代表的既有文化價值體系中逃逸出來。徐星的《無主題變奏》，殘雪的“非現(xiàn)實”意象的中短篇。主要包括以“知青作家”為主的中青年作家、批評家：韓少功、李陀、鄭義、阿城、李杭育、鄭萬隆、李慶西等。（3）后來，“知青”對自身經(jīng)歷的回顧，逐漸轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的“成功者”的懷舊，對昔日“輝煌”的構(gòu)造，歷史反思、批判的色彩消褪。3.“京味小說”的基本特征及“京味小說”有哪三代？ 基本特征是北京地域方言（京白），四合院的空間布局及其生活方式，對“舊時“人物的興趣。 第三代詩即“第三代”詩人所創(chuàng)作的詩歌。長篇《德齡公主》在1978年到1986年得8年間寫作了150多篇隨筆，總題為《隨想錄》?！洱堁獦洹贰爸辔膶W(xué)”《爸爸爸》 長篇《馬橋詞典》 《棋王》《樹王》《孩子王》 小說集《我的遙遠的清平灣》“自傳體的敘述語調(diào)”，長篇《務(wù)虛筆記》被有的批評家稱為哲學(xué)小說，散文集《我與地壇》。《深圳青年報》和《詩歌報》（安徽合肥）聯(lián)手舉辦“中國詩壇1986現(xiàn)代詩群體大展”。提示了文學(xué)“解凍”的一些重要征象：對個體命運、情感創(chuàng)傷的關(guān)注，啟蒙觀念和知識分子“主體”地位的提出。，簡述楊朔散文的藝術(shù)特征。《青春之歌》為什么會成為文學(xué)經(jīng)典。《關(guān)于馬克思主義的幾個問題的探討》的引起爭議的文章?！哆h和近》《一代人》 《致橡樹》《惠安女子》 《大雁塔》社會性主題。長篇《廢都》，引起巨大的爭議?！锻呃捉鹬Z敘事曲》《帕斯捷爾納克》1979年開始寫詩，1983—1984年間長詩《懸棺》。接著，以揭發(fā)“文革”造成的肉體、靈魂傷害為主旨的作品大量涌現(xiàn)，“傷痕文學(xué)”得名。具體表現(xiàn)：1．作為文**流，二三十年代的革命文學(xué)、左翼文學(xué)，40年代的“解放區(qū)文學(xué)”和當代50—70年代文學(xué)，逐漸失去其主導(dǎo)位置，它們的代表性作家、作品的“經(jīng)典”地位發(fā)生動搖。馬原：先鋒小說的始作俑者1984年《拉薩河的女神》，顯示“敘述圈套”。對它的必然性，（1）從文化背景以及當代文學(xué)的狀況來看，文學(xué)“尋根”有其必然性。對歷史與傳統(tǒng)的消解，因而成為第三代詩歌的一大重任。有時候，對過去的拒絕到了迫不及待的地步，如韓東《二十年前剪枝季節(jié)的一個下午》所言：“我想否認那孩子是我 / 我想否認那孩子的恥辱 / 也是我的恥辱”。韓東的口語往往隱含著一種冷抒情的意味，將朦朧詩熱烈奔放的情感化為平淡冷靜的敘述。然而，韓東沒有贊美，沒有走相同的道路。很多人曾經(jīng)討論過這個問題，時至今日還沒有個確切的答案?！暗谌痹姼枰话阍谡Z言上敘述冷靜，情感零度介入。我過詩歌從詩經(jīng)到現(xiàn)在，很多人依然覺得，沒有運用修辭的詩歌就像沒有味道的飯菜，食之無味。這些流亡或準流亡的詩人命運是他寫作的主要源泉，他試圖通過與眾多亡靈的對話，編寫一部罕見的詩歌寫作史。墨水足夠用來痛哭！”從此，早春二月和繆斯的墨水就注定和這位詩人聯(lián)系在一起，而他后來的自傳《安全通行證》和小說《日瓦戈醫(yī)生》，則是一種更偉大的見證和澄清，它不僅顯示了俄羅斯的精神之謎，更重要的是，它使我從中看到了我自己的命運。王家新屬“沉思的詩人”，他的詩歌中，在詩意與思想之中浸透的是知識分子擁有的人文精神，也是理性規(guī)約下個人對歷史時代的人文關(guān)懷精神。后來《尚義街六號》被廣泛的流傳和在多家詩刊雜志上發(fā)表，并被列為了現(xiàn)代漢語詩歌寫作的經(jīng)典之一。錯誤！未找到引用源。戰(zhàn)爭性質(zhì)的確立——人民戰(zhàn)爭錯誤！未找到引用源。政治敘事中——成長 中國知識分子共性的成長從而完成了政治敘事中的人物塑造第一階段：追求個性解放，追求自由，但同時也存在著凸出的局限性?！堕L江三日》、《日出》、《海市》、《燈火》、《櫻花漫記》收入《紅瑪瑙集》錯誤！未找到引用源。古代歷史題材郭沫若：《蔡文姬》、《武則天》錯誤！未找到引用源。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。他正直、豪爽，憑著單純的仇恨洋人的心理，參加了義和團，打過洋鬼子。A．《新兒女英雄傳》B．《山地回憶》C．《呂梁英雄傳》D．《火光在前》6．茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊之母”英雄本色的小說是（）。A．《杜子美還家》 B．《正紅旗下》C．《魯亮儕摘印》 D．《陶淵明寫〈挽歌〉》23．60年代前期，專注于知識分子的報告文學(xué)是（）。A．《話說陶然亭》 B．《那五》 C．《尋訪“畫兒韓”》 D．《煙壺》）。A.《十八歲出門遠行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》D．《一九八六年》8．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的()。21．《三里灣》從馬有翼、和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。38．《饑餓》出版于1986年，是最具魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表性作品。21．范靈芝22．周立波23．歐陽山 24．戀愛的季節(jié) 25．夏衍 26．曹禺 27．聞捷 28．福建集29．檀香刑 30．陳染 31．啟蒙時代32．汪曾祺 33．生活秀 34．葉至誠 35．楊絳36．王小波 37．海上花列傳 38．張大春 39．鐘肇政 40．洛夫四、筒答題（每題10分，共20分）說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個男人，你如何看待她的愛？試卷代號：1289中央廣播電視大學(xué)20092010學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）中國當代文學(xué)專題試題答案及評分標準（供參考）2010年7月一、單項選擇題（每題1分，共10分）說明：將正確答案的序號填在答題紙上。2．____在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人c．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有()等。A．陳先晉B．李月輝C．盛佑亭D．龔子元，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的()等。A．曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉34．“改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是（）。A．綠原 B．穆旦 C．唐湜 D．牛漢17．唐湜用十四行詩寫作的抒情長詩是（）。十一、人像展覽式在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡。王利發(fā)苦心經(jīng)營裕泰茶館，一向委屈求全、圓滑應(yīng)變，順應(yīng)著三個時代的更迭，不斷地苦心“改良”，在激流險灘中拼命掙扎，以求生存。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。眾多的人物被放置在顯現(xiàn)不同時代風(fēng)貌的場景中。造境能手錯誤！未找到引用源。56年初到57年“反右”前夕錯誤！未找到引用源。題材：內(nèi)外兼修李存葆 《高山下的花環(huán)》革命傳奇小說：曲波——《林海雪原》特點：錯誤！未找到引用源。革命歷史小說的特點：錯誤！未找到引用源。不過仍存在有更確定的詩體模式、被稱為“政治抒情詩”的類型。雖然，真實的尚義街6號已經(jīng)消失，但無可否認，詩歌《尚義街6號》融入了這座城市，事實上已成為古老昆明的文化符號之一。比如：“為了獲得而放棄”“為了生你要求自己死，徹底的死”等。王將自己的憂郁和失意看成是這個世界上唯一的、最高的痛，在許多詩中反復(fù)的傾訴，生怕別人不曉得。兩個月后，1989年3月26日，海子在河北省秦皇島市山海關(guān)區(qū)附近臥軌自殺。貫穿《有關(guān)大雁塔》全詩的是處于社會場域邊緣的“我們”與代表權(quán)威與英雄主義的“大雁塔”之間的矛盾對立，這首詩徹底顛覆了朦朧詩人們對于個人英雄主義、崇高、信仰的歌吟禮贊表現(xiàn)了平民意識的覺醒，“用反諷的手法瓦解了傳統(tǒng)文化的霸權(quán)，用日常的公用話語對中心和秩序進行了解構(gòu)，在意義與反諷之間