【正文】 感、嫵媚、成熟的姿態(tài)著迷了，她沒有拒絕。那夜，我，終于不再僅是我自己的，也是真正屬于你的。全文整體采用順序，開始寫作家看到一個(gè)陌生筆記的信件，接著寫信的內(nèi)容，最后寫作家讀完信的反應(yīng)。女人從遇到作家的一瞬間就愛上了作家，這種感覺正常真摯，幾乎所有的人都會(huì)感受得到。后來女人的兒子死了，這種靈與肉分離的狀態(tài)是不可能長久的，隨著這個(gè)唯一紐帶的斷裂，女人對于作家來說已一無關(guān)聯(lián)，這個(gè)時(shí)候女人“堅(jiān)強(qiáng)”的自尊瞬間奔潰，“柔軟”的自卑也就剩下死路一條了，說出全部的秘密，是女人留給作家最后的印記，也是這個(gè)游戲最后的字幕。女人擁抱著自己的愛情旋轉(zhuǎn)于荊棘之中，不在乎遍體鱗傷，只在乎愛過一個(gè)已將自己遺忘的男人。信的開頭以“你，和我素昧平生的你!我們的孩子昨天死了。不禁想狠狠責(zé)問這個(gè)濫情又無情的男人：當(dāng)你四次馳騁于這尊美麗的身體后，你也曾問過這個(gè)女人“我們是不是在哪里見過？”，你想的只是和別的女人有過相似的云雨嗎？是啊，我愛你，與你無關(guān)。而與她相伴的只有一束百合和腹中還未成型的孩子。“叮叮?！薄５〗氵€是跟徐先生一同回到了家中。電影畫面： 46分01秒——47分40秒兩人騎著摩托車到郊外游玩。林海給了徐靜蕾他以前做的一些曲子，徐靜蕾通過跟第一個(gè)作曲家反復(fù)的磨合之后，找到了和作曲家溝通的語言，所以請林海根據(jù)這個(gè)琵琶的主題又做了幾段音樂，最后就用到了個(gè)電影里，結(jié)果大家都覺得很好，很成功。音樂中采用西洋大小調(diào)體系來給具有中華民族風(fēng)格的旋律配和聲的手法，與片中男女主角所代表的中西兩種生活方式與思維方式正好不謀而合，非常貼切。擔(dān)任本片配樂的是來自不同國度的兩位音樂家——中國的林海和日本的久保田修。在鋼琴與弦樂演奏的簡單和聲背景上，琵琶奏出一段動(dòng)人的旋律?！杜谜Z》的音樂再次幽幽地響起。、情感表達(dá)、燈光運(yùn)用、演員表演還是音樂創(chuàng)作都是如此。導(dǎo)演徐靜蕾曾坦言自己對音樂并不擅長，所以在與作曲家溝通的時(shí)候也出現(xiàn)了困難。琵琶與鋼琴的音色銜接十分自然。她天天躲在角落看著他，去嗅那粘有他氣味的被子。渾身解數(shù)造句第三篇：一個(gè)陌生女人的來信《一個(gè)陌生女人的來信》的讀后感 這講的就是一個(gè)“我愛你，與你無關(guān)”的動(dòng)人的又讓人無比痛心的故事。敘事特點(diǎn)又分為三部分，即從敘事內(nèi)容角度，敘事話語角度以及敘事動(dòng)作角度。最后，在敘事動(dòng)作上，作者認(rèn)為小說的敘述者和作者顯然不是同一個(gè)人，原作者客觀地給我們講述一個(gè)感動(dòng)的故事，不會(huì)讓讀者把原作者的形象和小說的形象混淆。女人總在仰視，越看越是喜歡，越看越覺得自卑，喜歡到不得不去嘗試，自卑到不得不去躲避，這種思想幾乎把女人撕裂成了兩部分。思想告訴女人，作家不可能會(huì)為自己而改變，作家和自己在一起只是為了自己的身體，這是“欲”而不是“愛”，女人在六年前看過太多這樣的場景，女人不相信自己會(huì)比別的女人更能夠留住作家，同時(shí)女人的身體享受著“欲”的快樂，也許女人幾乎把這種“欲”也當(dāng)作了“愛”。全文用語簡約婉轉(zhuǎn)，通過女主人公的凄凄訴說，勾勒出人物愛和絕望的一生。從論文中可以看出，作者著重描寫了敘事內(nèi)容和敘事話語。包括女孩從孩童時(shí)期的懵懂欽慕，到少女時(shí)期為愛獻(xiàn)出身體，到為養(yǎng)活他們的結(jié)晶而迫于無賴嫁給另一個(gè)不愛的老男人，怎樣撫養(yǎng)愛子的長大，而在已為人婦、為人母的期間，