【正文】 家不斷地壓榨工人，剝削工人休息的時(shí)間，來提高自己的利潤(rùn)率。影片講述的故事發(fā)生在1920s的美國，當(dāng)時(shí)正值美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，查理在機(jī)械化的工廠，長(zhǎng)時(shí)間的機(jī)械化生產(chǎn)最終導(dǎo)致發(fā)瘋、最后被那種偽社會(huì)福利進(jìn)入了精神病院。影片辛辣犀利的諷刺，揭示出工人遭受資本家欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，最終招致國際資本勢(shì)力的群起反擊。七十多年后的今天再看這部影片，絲毫也沒感到時(shí)間的存在，就在我的身邊又何嘗不是每天都在發(fā)生電影里的故事呢。工人簡(jiǎn)單勞動(dòng)與機(jī)器緊密結(jié)合是當(dāng)時(shí)典型的生產(chǎn)方式。管理者只得開始關(guān)注人的需求。值得思考之處還有很多，以上是我的觀后感。工人也有經(jīng)濟(jì)層次以上的需求，并且并不會(huì)滿足于簡(jiǎn)單沉重的機(jī)械化工作及其帶來的與工作強(qiáng)度不成比例的微薄的經(jīng)濟(jì)報(bào)酬。一開始便是上工大潮如群羊一般涌入工廠。后來，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。這樣可怕的議題在幽默詼諧的手法呈現(xiàn)下更顯諷刺與無奈，諷刺的是要述說的事件雖然嚴(yán)重且可怕，但卻可以用輕松的方式讓觀眾接受，顯示出當(dāng)時(shí)那種強(qiáng)威式(資本家的蠻橫)的控制手法。到現(xiàn)代管理理論。如果這名工人的失誤影響到了工廠的生產(chǎn)效率，降低工廠的利潤(rùn)率，則意味著他會(huì)被開除，會(huì)面臨失業(yè)，會(huì)面臨饑餓。資本主義制度下的壓迫比歷史上任何一個(gè)時(shí)期的壓迫都要徹底，引起的反抗也必然是勢(shì)如洪流般的。影片中，查理與工廠的工人無不變成了資本家與機(jī)器的奴隸，重復(fù)單調(diào)的勞動(dòng)使得人們思想錮化，在影片中夸張表現(xiàn)為查理因扭螺絲而導(dǎo)致精神崩潰。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。影片辛辣犀利的諷刺，揭示出工人遭受資本家欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，招致國際資本勢(shì)力的群起反擊。第一篇：摩登時(shí)代觀后感悲慘世界與美好明天內(nèi)容摘要：工業(yè)革命帶來的資本主義大生產(chǎn)方式的確立，極大提高了人類生產(chǎn)創(chuàng)造的效率，也豐富了物質(zhì)文化生活，人類進(jìn)入了物質(zhì)大繁榮時(shí)期。卓別林以其高超的表現(xiàn)手法向世人展示了一幅代表千百萬失業(yè)者遭遇的生活畫像。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。資本家以剩余價(jià)值為目標(biāo)，而提高生產(chǎn)效率是最好的手段。當(dāng)勞動(dòng)群眾開始以一種群體意識(shí)來看待與自己同樣遭遇的人們的時(shí)候，階級(jí)就有了誕生的基礎(chǔ)。工人們有著巨大的心理壓力，神經(jīng)時(shí)刻緊繃著，一刻也不敢懈怠。每一次的發(fā)展都是人類智慧的結(jié)晶，都是對(duì)前人的反思總結(jié)。另一個(gè)感觸頗深的片段是卓別林掉入大型機(jī)具的齒輪中仍繼續(xù)工作著，而在制式化的工作下，其動(dòng)作變成了一個(gè)不經(jīng)大腦思索的直接反射動(dòng)作，因此即便他滾入齒輪、遇到穿有兩顆鈕扣的婦人都直接反射性的執(zhí)行他的工作，完整的呈現(xiàn)制式工業(yè)化下，員工的思考必須完全屏除，只要向機(jī)械般工作就好。他們?cè)?jīng)也幻想過理想中的天堂，比如一個(gè)富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場(chǎng)中的快樂時(shí)光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。卓別林扮演的小工人，從事的工作是在流水線上擰螺絲，終日重復(fù)著簡(jiǎn)單枯燥的工作。如果資本家還是一成不變的以傳統(tǒng)而粗暴的方式剝削和壓榨工人，便會(huì)產(chǎn)生例如“霍桑效應(yīng)”一樣的士氣底下的生產(chǎn)關(guān)系上的矛盾。所以，當(dāng)矛盾激化，泰勒制再也不能起到提高生產(chǎn)力的作用。在那時(shí)的工業(yè)生產(chǎn)，流水線等機(jī)械化設(shè)備得到了廣泛運(yùn)用，資本家為提高生產(chǎn)率、獲取更多的利益，大量工人則被訓(xùn)練得規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化，成為流水線或機(jī)器設(shè)備的一部分。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。我們從卓別林的演繹看出，滑稽夸張的肢體語言，要遠(yuǎn)勝于對(duì)白，因此影片中加入很少配樂和音響是恰到好處的。第三篇：摩登時(shí)代觀后感動(dòng)醫(yī)112班顏鈺陽1105010218《摩登時(shí)代》觀后感上周四的馬哲課看了《摩登時(shí)代》一個(gè)片段，我記得該片是卓別林最后一部無聲影片，是他有感于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來的痛苦，而決定用電影的形象語言來吶喊。工人需要找人帶班才能離開工作崗位，上廁所都需要打卡計(jì)時(shí)，工作環(huán)境處處都裝有攝像監(jiān)控設(shè)備，工人的一舉一動(dòng)都在掌控在資本家的手中。當(dāng)然，