【正文】 物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構成一幅完整的圖畫。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。馬致遠在創(chuàng)作《天凈沙秋思》這首小令雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。天涯：遠離家鄉(xiāng)的地方。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發(fā)物。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構成一幅完整的圖畫。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。馬致遠在創(chuàng)作《天凈沙雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴的。三、注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。夕陽西下，斷腸人在天涯。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一“秋”, 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象； 不用一“思”, 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細揣摩，卻又滿是比喻象征?；桫f：黃昏時的烏鴉。秋思》。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。全曲十個意象，前九個自然分為三組。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。宋張炎《壺中天意象的繁復性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。夕陽西下，斷腸人在天涯⑸?！?詩人此時愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結。其四射的藝術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處。夕陽西下，竹籬茅舍人家。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。古道：已經廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠的驛道。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，馬致遠通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。夕陽西下，竹籬茅舍人家。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。秋思馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。秋思》這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術特征。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。⑶古道：已經廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠的驛道。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。這既是對遠處風景的詩意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。宋玉之