【正文】 年⑩，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。暮靄（ǎi）：傍晚的云霧。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？創(chuàng)作背景柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫曲子詞。前三句通過(guò)景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆?！?dāng)用去者，非去則激不起。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點(diǎn)染筆法。前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。為人放蕩不羈，終身潦倒。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了?！案强袄渎淝迩锕?jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況我正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受??！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句?！畻盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆?，所以膾炙人口也。寒蟬凄切》原文、翻譯及賞析1雨霖鈴無(wú)緒：沒(méi)有情緒蘭舟：魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟，后用坐船的美稱凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？《雨霖鈴暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。起首“寒蟬凄切。一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意?！队炅剽?fù)砩希囉瓴磐?，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(zhǎng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子?！拔粑彝樱瑮盍酪?。妙處的?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作?！皥?zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀薄１彼螘r(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制?？梢?jiàn)他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪?！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。寒蟬凄切》賞析六寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多?！澳钋Ю餆煵ǎ红\沉沉楚天闊。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無(wú)緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來(lái)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。都門：國(guó)都之門。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？今宵：今夜。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。楚天：指南方楚地的天空。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。楚天：指南方楚地的天空。起首“寒蟬凄切。一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。賞析四詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂(lè)府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫天氣。《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)?！队炅剽彙啡~圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻畫心理。下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景 一作：美景)譯文秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭，驟雨剛停。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。都門帳飲無(wú)緒，留戀處舟催發(fā)。更：一作“待”。凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”。寒蟬凄切原文翻譯及賞析雨霖鈴可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”（《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面?！敖裣比?，寄情于景，可稱曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人萬(wàn)樹(shù)《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨(dú)異。加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味?！队炅剽徍s凄切》賞析四柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱?。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情?！八卧~”已成為我國(guó)文學(xué)史上的專用名詞。……‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，所以膾炙人口也。“更那堪冷落清秋?jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受啊！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了?！队炅剽彙啡~圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻畫心理。下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽的說(shuō)不出話來(lái)。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆薄！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。這一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是達(dá)到很高的成就的，在這首詞里最為突出。以上第三層真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白。”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。這里用做對(duì)船的美稱。都門帳飲無(wú)緒④，留戀處，蘭舟催發(fā)⑤。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧，景色如繪。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。本篇為作者離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。即是“凝咽”。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。④暮靄：晚間云氣。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)?！澳钊トァ鳖D作轉(zhuǎn)騰?！岸嗲椤本?，寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進(jìn)一層?！彼膽偃嗽诙奸T外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。③長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”?？v：即使。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲?！眱H是暗示船將啟碇，情人難舍。在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見(jiàn)。”也就是說(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，就將失去光彩?！薄侗屉u漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍?！保ā对?shī)經(jīng)他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧，景色如繪。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。都門：國(guó)都之門。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。后兩句中“都門帳飲”是寫離別的情形。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。由此可窺見(jiàn)留戀之情深。幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了。既精微入里，而又大膽潑墨。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。詞的上片寫一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆＿@里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛?！澳睢弊值闹髡Z(yǔ)是誰(shuí)?詞里沒(méi)有交代。.和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。這里用做對(duì)船的美稱。情：一作“流”。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行?？v：即使。驟雨：急猛的陣雨。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。”可見(jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝?，滴粉揉酥左與言”的謔語(yǔ)。寒蟬凄切原文翻譯及賞析2雨霖鈴驟雨：急猛的陣雨。風(fēng)情：情意。后兩句中“都門帳飲”是寫離別的情形。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作?！皥?zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。表面寫兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。從上片的描寫，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話別。再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚?！盁o(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。情：一作“流”。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。秋季，暮色...詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂(lè)府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。經(jīng)年：年復(fù)一年。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語(yǔ)）的風(fēng)格特色。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專業(yè)詞人?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭(zhēng)勝的對(duì)象。語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前?！抖Y記“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些?！队辍吩~下闋主要寫別后的痛苦。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。而其中抒情，尤寄寓哲理?！氨憧v有”兩句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥?，深入下去，嘆后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。這一層極寫留戀之情。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活。再?gòu)拇撕?